大陆另外一种歌词走向是受商业文化影响，年轻人里一种就像我们这边慕日、哈日，另外一个是二线城市的年轻人，比较没有机会哈日，只受港台影响。这一派商业歌词，你最好写得洋化、表面化，像是夹杂"Oh, baby！"这种英文就是主流。
我在中国大陆最大的感受是，永远都是左跟右这两种，中间是无声音的。除非你去找他，才发觉他们在讲话，不然你只听到两边，而且大肆地说话，他们两边的range是宽过我们很多的。大陆现在急于要让别人认识、看到自己，因为他们自己的紧迫感、压迫感太大，所以当大家都用同一个概念在竞争的时候，谁也看不到谁。他们各个圈子都是用同样的方法竞争，尤其是演艺圈，就怕你没有丑闻！
陈：你有特别注意什么同行吗？
姚：在大陆最常被问到就是林夕，我跟林夕也不是特别熟，他的才华高过我许多，技术上、才华上都比我高。
台湾近期我最喜欢的是陈绮贞，很喜欢她的词。我觉得是情感面的好奇度，她经常是正面地看感情。前辈我喜欢的有慎芝和陈家丽，跟我同辈的，我觉得你是最努力的，可是我觉得真正的天才型是林秋离，他就是那种嘴巴灵巧、脑子灵活的人。同期的人，我觉得最常态、最稳定的除了你、我，还有阿德（许常德）。他是我们里面最懂市场导向的，我常常觉得他怎么可以算得那么准？
陈：对想写词的年轻朋友有什么建议？
姚：第一，千万不要把写词当自己的主业，第二就是如果真的要写，最好是写一些对自己心情比较诚实的东西，因为歌词发表后没办法修改，你事后会像我一样很尴尬。
陈：近期哪些作品比较能表达你的人生观、生活观？
姚：最近写电影《梅兰芳》那首主题曲《是我》，因为小时候在台湾对梅兰芳的认知，跟大陆那边的阅读是不太一样的，所以我会有一个关于"人在生命里最多能做到什么"的感想。
另外我还蛮喜欢一首歌，林忆莲的《盼你在此》，为什么特别喜欢这首？原来我还是有比较温存的一面，对情感还是有些期待。
某年去梵高美术馆，中午看完出来的时候，草地有人在踢球，有家庭在野餐，我一个人坐在那里看踢球，突然间就觉得："好美！好美！"觉得这时候如果有个伴多好！那时候正带着要写林忆莲的歌，正好听到那一首demo，就把那感觉写到词里。
陈：有哪一种类型的词，你特别不会写？
姚：像你写一些大的关于生命主题的歌曲，不是我的强项，可是我经常要被命题要写。这种我是能够不写就不写。
姚谦歌词代表作
王菲 《我愿意》
