昏鸦尽，小立恨因谁？
急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
——纳兰性德《忆江南》
是为《纳兰词集》开卷第一首词。
思忆当中有一种清微的愁。却愁中有美。
这一首二十七字小令。题材习见，却因为经了纳兰容若的笔，变得如此情媚动人。词里，有美人独立，有夕阳斜照，有心香成灰。词外，是思盼，是顾念，是深致不悔的情意。
上阕有情，“昏鸦尽，小立恨因谁”，心中有爱念。下阕有意，“急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰”，萧索淡静的景，竟处处有哀痛。
他写了这样一个痴心女子。在这日暮昏鸦扰攘群飞的时分，不知因谁，依旧立在那一处，踟蹰、张望、心不安。窗外柳絮飞如雪，轻缈缈飘入内。又有微风轻浮，与她插于胆瓶内的数枝梅交相缠绵。柳絮、清风、寒梅，本是温柔景意，却在这一日凉了她心。
如许经年，她早已失了他的音讯。不知道他何年何月身在何处，周身有何人相伴相依。她一如你，我，每一个人。是，总是有那么一个人是长住心底的。平日里绝然不敢肆意去想，去念。只能偶在宁静日暮的时分，偷偷探身去望一望。望一望过去。望一望曾经。望一望那些共相依偎的温柔年光。
只是。过去，便就是过去了。不会再回来，不能再拥有。唯念一句“心字已成灰”，关上窗，拉上帘，转身一生叹，然后结束这一程不为人知的黯淡心念。
末句“心字已成灰”写得最是怆然，最是凉薄。心字成灰，一语双关。既是写心字香烧，也是小立女子心意灰凉。关于“心字香”，明代的杨慎在《词品·心字香》当中写道：“范石湖《骖鸾录》云：‘番禹人作心字香，用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。’所谓心字香者，以香末索篆成心字也。”
一句“心字已成灰”写下，似是真就要从此绝了她对他的想头。从此以后，再不牵挂、再无心念、再不追忆不休，纵她心中有千万不忍不甘不舍不愿。至为感伤。
这一首《忆江南》，将纳兰词中那一种轻清之境写得令人心骨柔软。读来便有一种感同身受的情缱意绻。初读即知是一首闺情词，以他笔写她之思，如此理解自然稳妥。但又或者，纳兰容若写作此词之时，本身即是心恨渐浓，自抒情思。
读了纳兰容若的《忆江南》，再读别人的《忆江南》，总觉缺了几分声香火色的人间情意。即便是有，也总觉得不如纳兰容若写得入微，荡人心肺。
词牌《忆江南》有一些别称。又叫《梦江南》、《望江南》、《江南好》、《春去也》、《谢秋娘》等。大约只有《花间集》里温庭筠的那一首《梦江南》可拿来对照一读。那一句“千万恨，恨极在天涯”，写得极是令人心醉。真真是往事不能再提。
千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
一句“山月不知心里事”倾倒后人无数。花间词自有它婀娜不尽的美。纵是写情之憾恨，也是繁丽更胜，婉转更胜。就好比温庭筠的《梦江南》词婉丽过纳兰容若这一首《忆江南》，却不及纳兰情切，不及纳兰词情真。这个“真”字，说的是一种诚坦、省净、洗炼。
纳兰词多是写一种意，一种情，一种境。读纳兰词，你终将得知，情始情终，不过来去二字。纳兰容若这一首《忆江南》不过尺幅小令，却能写得如此意兴流连。
纳兰容若是个心思柔细、情深意切的男子。擅短调小词。词风幽深，凄婉，隽秀，空灵。所作情长之词，皆有一种落寞和孤寂在。且是与旁人完全不同的一种心气。是那种与生俱来的人生领悟，在世间蹉跎之后呈现出来的一种幽独。
