因为“现代芝加哥布鲁斯”，芝加哥成了我的新麦加圣地。“嚎叫之狼”、穆迪·沃特斯与约翰·李·胡克引领了这种具有强硬电声特点的布鲁斯乐风潮，他们从三角洲地区(Delta 指的是密西西比三角洲。布鲁斯最古老的形式就是“三角洲布鲁斯”，“芝加哥布鲁斯”等风格都是从“三角洲布鲁斯”发展演变而来)涌现，为切斯等唱片厂牌录制了很多经典唱片。“现代芝加哥布鲁斯”最好的吉他手有奥蒂斯·拉什（Otis Rush）、巴迪·盖伊（Buddy Guy 布鲁斯吉他手、歌手，芝加哥布鲁斯的代表人物。他对吉米·亨德里克斯、埃里克·克莱普顿和其它1960年代的布鲁斯和摇滚音乐人影响很大）、埃尔默尔·詹姆斯（Elmore James 出生于密西西比的布鲁斯吉他手、歌手、词曲作者，他被称作“滑棒吉他之王”）、休伯特·萨姆林（Hubert Sumlin “嚎叫之狼”的吉他手。吉米·亨德里克斯、埃里克·克莱普顿、基斯·理查兹、吉米·佩奇等众多吉他手称受到过他的巨大影响）和厄尔·胡克（Earl Hooker）等人。这种布鲁斯乐类型非常适合我们乐队吉他手、贝斯手、鼓手和键盘手的四人编制阵容：约翰·马雅演奏钢琴、哈蒙德电风琴和节奏吉他；鼓手是休吉·弗林特（Hughie Flint），他后来和汤姆·麦克吉尼斯组建了“麦克吉尼斯·弗林特”乐队；我弹主音吉他；约翰·麦克维（John McVie）是贝斯手，后来和米克·弗里特伍德（Mick Fleetwood）组建了“弗里特伍德·麦克”乐队（Fleetwood Mac 1967年成立于伦敦，它是摇滚史上一支享有盛誉的乐队。每个成员都大名鼎鼎，尤其是女主唱史蒂薇·尼克斯）。约翰·麦克维不仅是个才华横溢的贝斯手，还是个很好玩的家伙，爱搞一些愤世嫉俗的黑色幽默。那段时期，我和乐队的两个约翰都迷上了剧作家及导演哈罗德·品特（Harold Pinter）的戏剧《看门人》（The Caretaker）。改编自这部戏剧的电影我也看过，流浪汉戴维斯是唐纳德·普莱森斯（Donald Pleasance）演的，我看了很多遍，甚至买了剧本，很多段落都背得滚瓜烂熟。我们会一连几个小时地表演剧中的一些场景，演完后再交换角色继续演，就这样，我有时演阿斯顿，有时演戴维斯，有时又演米克。演得我们常常会笑得直不起腰来。
起初，由于约翰比我们几个年龄大得多，而且在我们脑海里，他是个和妻儿一起生活在近郊的体面中产阶级男人，所以，乐队之间的互动一直是“他和我们”的关系。
