对喜欢科幻游戏和动画片的这一代人来说，《“钟城”杀人事件》里的世界也好，登场人物也好，都会颇有亲近之感。不过，刚才我也说过了，我是所谓末日论那一代的人，对我而言，这部小说里有关世界末日的景象描写，勾起了我对往事的怀念。世界肯定走向末日，谁也救不了这个世界，我将会是最后一幕的目击者——十几岁时，我们那一代人曾愉快地做着这样的噩梦。我以为这是我们那一代人的事，但是，笠井洁所著《侦探小说与符号性人物》附录的一个座谈会纪要里，北山猛邦在发言中说：“应该说，世纪末的影像是植根于我们这一代的……特别是我本人，受到破灭了的世纪末的影像之影响是非常强烈的。”如果我跟北山在思想上有这种联系的话，我们被本格推理——以赤手空拳的个人力量跟世界较量的小说——所吸引的理由，也就不会有什么大的区别了。
出席上述那个座谈会时，北山还明确说道，他讨厌叙述性诡计，喜欢物理诡计。北山避开叙述性诡计的理由，我大概可以猜知——他觉得小说所描写的世界，现实中是看不见的。叙述性诡计利用小说的这一特点来迷惑读者，而且只有作者被允许利用这一堪称魔法的特点。给自身生活的现实世界施以魔法，是让人无法理解的事。所以，北山不想把渗透着魔法的要素放进本格推理小说。我不敢断言这一猜测是否正确，但我本人确实是这样做的。
最近，这样的想法不算主流，恐怕连支流都谈不上。长此以往，这种不公平势将导致本格推理创作的贫乏。在这种情况下，北山猛邦毅然承担起了一个作家的责任。
在这个世界上，不是所有的人都需要本格推理小说。本格推理小说就好像一个“格式塔片段”，“是一个幽灵似的存在”，“一个模模糊糊的幻影”。正当人们觉得她行将消失之际，她偏偏又出现了，而且利箭都射不死她。纵然如此，北山猛邦依旧手提弓弩，奋身直追。因为他深深明白，这不是任谁都做得到的事情！对这位具有特出才华的作家，我必将继续予以关注。
有栖川有栖
