“钟城”杀人事件的评论(4)

对喜欢科幻游戏和动画片的这一代人来说,《“钟城”杀人事件》里的世界也好,登场人物也好,都会颇有亲近之感。不过,刚才我也说过了,我是所谓末日论那一代的人,对我而言,这部小说里有关世界末日的景象描写,勾起了我对往事的怀念。世界肯定走向末日,谁也救不了这个世界,我将会是最后一幕的目击者——十几岁时,我们那一代人曾愉快地做着这样的噩梦。我以为这是我们那一代人的事,但是,笠井洁所著《侦探小说与符号性人物》附录的一个座谈会纪要里,北山猛邦在发言中说:“应该说,世纪末的影像是植根于我们这一代的……特别是我本人,受到破灭了的世纪末的影像之影响是非常强烈的。”如果我跟北山在思想上有这种联系的话,我们被本格推理——以赤手空拳的个人力量跟世界较量的小说——所吸引的理由,也就不会有什么大的区别了。

出席上述那个座谈会时,北山还明确说道,他讨厌叙述性诡计,喜欢物理诡计。北山避开叙述性诡计的理由,我大概可以猜知——他觉得小说所描写的世界,现实中是看不见的。叙述性诡计利用小说的这一特点来迷惑读者,而且只有作者被允许利用这一堪称魔法的特点。给自身生活的现实世界施以魔法,是让人无法理解的事。所以,北山不想把渗透着魔法的要素放进本格推理小说。我不敢断言这一猜测是否正确,但我本人确实是这样做的。

最近,这样的想法不算主流,恐怕连支流都谈不上。长此以往,这种不公平势将导致本格推理创作的贫乏。在这种情况下,北山猛邦毅然承担起了一个作家的责任。

在这个世界上,不是所有的人都需要本格推理小说。本格推理小说就好像一个“格式塔片段”,“是一个幽灵似的存在”,“一个模模糊糊的幻影”。正当人们觉得她行将消失之际,她偏偏又出现了,而且利箭都射不死她。纵然如此,北山猛邦依旧手提弓弩,奋身直追。因为他深深明白,这不是任谁都做得到的事情!对这位具有特出才华的作家,我必将继续予以关注。

有栖川有栖

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