正当我将要蔑视《“钟城”杀人事件》的作者之时，他那爽快而清新的文字和他所描写的忧郁的世界吸引了我。我十四岁就接受了《日本沉没》、《诺查丹玛斯大预言》一类作品的洗礼，是所谓末日论的那一代（奥姆真理教的干部们那一代）。北山对正走向末日的世界的描写，勾起了我对往事的怀念。在这样的作品的世界里，飘散着本格推理“谜”人的香味，我不禁被一种奇异的迷雾笼罩，想到了我醉心推理小说的少年时代，阅读感渐趋兴奋。当我撕开被封住的部分，急不可待地读下去时，看到了那幅解谜的插图。原来如此！封住的用意，就是不想让读者们看到这幅插图啊！然而，看到解谜的插图之后，我非但没有满足，期待感反而愈发膨胀。剩下的页数还有很多，这诡计似乎不是本书最出奇的地方。着陆点到底在哪里呢？我继续读着。确切而完美的推理最终到来，我欣然抵达了一直期待着的终点，忍不住长长吐出口气，极其坦率地赞叹道：太棒了！
山口雅也和西泽保彦的作品，以奇异的世界作为舞台，使读者的认知能力低下（作为一种结果）。其手法会使读者有这样的想法：如此一个世界里面，必然会发生这样的事情吧？作者给出的规则是公平的。
于是，读者忽视了本属理所当然的事情，最后只觉得是出人意料，大声惊呼。《“钟城”杀人事件》虽采用了同样的手法，但我觉得本书格外有趣。既然“如此一个世界里面，必然会发生这样的事情”，“如此一个世界”被明确设定之后，其形象及其哀伤的面容就可以突然逆转性地被读者接受了。为了使本格推理成立，单单创造一个“这样的世界”也是一件令人愉快的事情。北山猛邦让我们看到了一个为了使本格推理成立而降生的世界，一个崭新的、娇艳的断面。
《“钟城”杀人事件》既是崭新的，又继承了本格推理的传统。北山以擅长使用物理诡计（亦称“机械诡计”）闻名，但是，本格推理的世界早就开始提倡从物理诡计转向心理诡计了，新本格更提倡从心理诡计转向叙述性诡计。具有超现实主义画家画风般个性的北山猛邦，明明了解这种情势，却泰然自若，大胆使用连本格推理迷们都觉得陈旧的物理诡计，使这种“陈旧”焕发了青春，而且更加有趣、更加精彩。一位如此年轻的作者，能够以如此高超的技巧，运用本格推理中并不新鲜的手法，写出这部如此精彩的小说，我除了感动，唯有感激。
我一再提到作者的年龄，只因我曾经预想到或者意识到了本格推理小说家可能会有一代空白。我们看看音乐界的情况就会明白，弟弟可以继承哥哥热衷的音乐，而下一代则可能出现对上一代的逆反。譬如：从硬摇滚（HardRock）到朋克（Punk），从朋克到泰克诺（Techno）、流行音乐（PopMusic）和新浪潮（NewWave），再到重金属摇滚乐（HeavyMetal），几乎都可说是下一代对上一代的逆反。小说的变化要比音乐缓慢，所以我觉得下一代的本格推理作家目前只不过是十来岁的孩子。恰恰是这个时候，北山猛邦像一匹烈马，疾奔而来。
