就室内而言，文艺复兴时代的建筑反映出富人阶层日渐提高的生活水平。较小的房间比中世纪通风良好的大厅更易于供暖。而且家具也开始在补足中世纪?内置床、长凳、食橱和桌子的基础上呈现多样化。尽管椅子仍然留给房宅的主人或重要的客人，但长凳或矮凳越来越普及。箱子通常会精致地着色或雕刻。新款家具用于更专门的目的：用来装新式印刷书籍的书柜（中世纪的手稿一直被置于箱子内）、写字台、珠宝阁以及带有象牙包嵌工艺的微型高脚柜。
胸针、垂饰以及其他形式的带有复杂黄金工艺的珠宝见证了文艺复兴时期上流男女的财富和品位。银器匠精心制作出蚀刻的银盔、银盾以及成套铠甲，后者更适宜炫耀而非军事用途。精美的玻璃器皿非常受人喜爱，尤其是威尼斯制作的工艺精湛的精美器物。富有?和较富有者都有绣花亚麻家饰以及黄铜和锡铅器具。
文 字 记 载艺术家的生活贝温尤托·切利尼以其艺术并且同样也以其自传而闻名。从1558年开始，在佛罗伦萨到处都充斥着宫廷流言，对社会地位低下的画家的攻击以及对切利尼的经常性狂欢生活的渲染。他面对如此之多的分心之事，因此要完成一件别人委托的艺术品，他可能得花上数月，甚至数年的时间。他最著名的作品之一，《珀尔修斯》（希腊神话中的宙斯之子）用了特别长的时间。这是因为他收到了其他的委托作品，当时的工作条件很艰苦，一些助手的技艺很差，加之其姐夫的去世，这一切常常打断他的正常工作。
当《珀尔修斯》的雕塑工作正在进行的时候，我常常在一楼的房间工作。在此，我用石膏做雕塑的模型，使其具有铜像所要求的大小，并想以此模具来浇铸。但是当我发现以这种方法来进行需要相当长的时间的时候，特别是当我现在一块砖一块砖地建起了一个可怜的小工作室——那个只能带给我痛苦回忆的糟糕建筑的时候，我断然决定用另外一个权宜之计。然后，我开始了塑造美杜莎的工作，并用铁来做骨架，然后放上黏土。当做成模型之后，进行烘焙。
除了一些小伙计，我没有什么助手。其中有一位小伙子十分英俊，他是一位叫做拉·甘皮塔的妓女之子。我利用这个少年做模特，因为传授这种艺术的唯一教材就是人体。与此同时，由于我不能独自来做一切工作，我就四处找人以便加快进度，但是，我找不到……于是我就一人着手，尽己所能。劳动强度巨大：我不得不日夜绷紧每一块肌肉，而就在此时，我姐夫病了，几天之后，离开了人间。我的姐姐被抛下了，她还年轻，有个孩子需要我的照顾……于是，我绝望地回到家里，回到我那不幸的珀尔修斯身边，我哭泣起来……三天过后，噩耗再次传来，我的独生子被护士所窒息。这是我一生所从未有过的悲痛。然而，我跪在地上，流着泪水，还是像以往一样由于上帝而迷途知返。我大声叫道：“上帝啊，你给予了我孩子，可是你又将他带走，对于你的一切行为，我都全身心地表示感谢。”这巨大的悲伤萦绕着我，使我失去了理智。然而，按照习惯，我养成了一种必要的优点，能够使自己尽可能地适应环境。……不过，我自信，当我的珀尔修斯完成之时，所有这些对我的考验将变成无比的荣耀与幸福。
