作者：徐江
才女是很少不“小资”的，尤其是会写字的才女。不管属于“小资一代”，还是“小资二代”，多少总会沾一点儿边儿。冰心、林徽音、张爱玲以降，降经港台的三毛、琼瑶这些女“鸳鸯蝴蝶派”，再降到今天之棉棉、陈丹燕、素素、安妮宝贝，概莫能外。丁玲怎么样，后来够猛吧，可《莎菲女士日记》那阵儿，也是“资”气扑鼻。 这说的还只是以文学著述名世的。不包括那些留了佳话，却没当作家的才女：徐志摩的陆小曼，郁达夫的王映霞，即便她们穷过，你说她们是“剥削阶级”或“无产阶级”，谁信啊？她们的爱情传奇和她们的人生轨迹，都表明她们只能属于“小资”。蒋碧薇就更不用说了，前半辈子总结出一本《我和悲鸿》，后半辈子提炼出一部《我和道藩》，这么靠着有滋有味回忆两任老公拿版税，不是“小资”女人她做不出来。
当然才女彼此之间也不一样。冰心一辈子循着女人的天性，宏扬母爱、博爱，人家玩儿大了。成了准大师级别的人物。林徽音聪明绝顶，选了踏踏实实过太平日子，也脱出了“才女福薄”的路子。琼瑶写梦先只是过干瘾，后来则是为挣钱。再后来，彻底混成演艺界的“阿姨”，完成了从自食其力的“小资”到剥削人的“资产阶级”的飞跃。现在的陈丹燕、素素只写性情之书，拿格调卖钱……这些都算是常态的“小资”女士。
最大的“非常态”当然就是张爱玲了。你看她写起恋爱程序都那么冷静、刻毒，这样的女人让哪个男的娶家去，脊梁沟儿不冒凉气？最少也觉得这女子不会有胸。可偏偏这女人还疯狂地爱一个风流倜傥的汉奸，疯狂到曾拿自己写剧本儿挣来的钱为胡兰成还账和养小。这无论从“爱的无私奉献”，还是女人的非理性角度，都可以说是玩儿到了走火入魔的段位。世人佩服张大姐够狠够爽，再加上后来写小说的女子才气大过张的也确实不多，故而不少人非要讲义气，力捧她的作品上“文学”之位。其实张爱玲真的也就差一点儿了。她如果终生独身，别出一本像《伤心咖啡馆之歌》那样的精品也未可知。不会像现在，只留下一些精致的下脚料。
三毛这个女人跟新闻连太紧了，可惜。世人对名人都是挑剔的。再加上频频有人曝料，又是王洛宾又是贾平凹，还说荷西跟真事差异极大……其实，打从我读三毛的文章开始，我就没觉得书里那个文艺片一样的荷西真有其人。三毛不过是另一个用散文写梦的琼瑶罢了，区别只在她作文的境界更高而已。没胸的小女生在网上骗男生说自己高胸，这样的事如果听说，大家顶多一笑，或者笑都不笑。干嘛非难为一个三毛？人家不就是说自己的爱情高胸嘛。 把三毛的一生与文学分开，看作是一部文艺片，许多疑惑也就迎刃而解。
“小资”女作家里我最喜欢李碧华。李大姐的东西是伶俐加着凌厉，这种智商也是几十年才能出一个。可惜的是在香港那个环境，人往往是奔着“挣钱挣疯了”那条路去的，作品一沦为复制，作家也就往往是个纯干体力活儿的了。加上李大姐谈及男女之情，下笔比张爱玲还冷酷，考虑到此女一天还要做好几档节目、写好几个专栏，哪个男人敢不服？让男人存几分畏惧的女人，高胸也等于平胸。
内地闹腾着的才女们则不需多提。因为明明是“小资”，却老往“索女”上打扮。这容易让人失望，比如棉棉，《糖》以后只剩“社交舞”了，还笑卫慧不懂牌子，“小资二代”内涵不够的特点已露出来。安妮宝贝也一样。女人总搞情调加恐怖，已经不是有没有胸的问题了。您想，谁敢对巫婆起坏心？
