我们读书很大成分是警示的作用，告诉我们哪些是可以的，哪些是不可以的。我读过的书，和我的生活，我的作品，包括我获利和收益的这个过程，结合在一起，是一个更大的警示与启发，让我走上更通顺的路。
消解资本主义的实际上是东方传统的人生观
我们经常碰到的一个问题是，你为什么搞艺术？艺术的主题是什么？其实不光是艺术的问题，人生一样面对这个问题，你是谁？从哪里来？到哪里去？这是人类的恒久主题。
以前我们年轻的时候，运用更多的是西方的方法，包括透视和表现技法。但我根本不同意"85运动"的那套理论。我也是后来才知道，当时有人提出拿来主义，希望把西方近百年不同流派的艺术成果拿到中国来，一次性解决中国传统保守的艺术形式。我觉得这是非常童真的幻想。即便现代艺术在西方发源，你要从形式上跟上人家，还是很可笑。这就像你听人放了个屁，使劲琢磨这个屁怎么怎么样，就不想想肚子里是怎么回事。从西方已经做过的入手，用这些东西来解释自己，可我们自己的感受呢？我们自己的感受却被忽略了！其实这才是最不可代替的。这是我们太多艺术家的悲哀，我们无法像真正神枪手一样确定目标，我们不敢正视自己内心的冲动。我记得当时我说过很过分的话，我说我们要对得起自己的爷爷、爸爸，要把我们的生存感受表现出来，我们必须把土生土长的东西表现出来，在这种基础上才谈得上与别人交流，如果说你骨子里连你自己的存在都瞧不起，那你谈什么创作？这不是胡扯淡吗？
虽然从骨子里说真正贴己的都是中国的东西，但是每当被提问的时候，却一个传统的名字都想不起来，浮现出来的都是西方的大师。中国艺术对我的影响，很难指出某个明确的个体。传统就好比我们身体中的血液，本身存在在你自己血液里面的东西你是体会不到的，但它是我们生命最强大的基础。西方艺术中那些名字，包括高更、凡·高，就好像本体的异物，反而容易引起强烈的刺激。
参加世界大展，到各地去走走，对艺术家的选择、视野、见识有很大影响。但国际印象并没有把我拉到西方艺术形式的阵营中去，反而这是一个坚定立场的过程。艺术和别的东西还是不一样，你造汽车啊，大炮啊，房子啊，除了考虑到习惯性的一些东西之外，其他的像发动机啊，底盘啊，基本上是一样的。艺术还是你的立场问题，从这一点上来说，你跑得越多越好。实际上你见得越多，就越坚定你的个人立场，或者是你的文化地位。
对于我来说，中国现代艺术有肥沃的土壤，有很好的历史资源。我们都受过很好的教育（这个教育不是读诗识字），我们自己的背景也可以是一种理由。从当代艺术的角度出发，也不是想要把传统艺术全部抹杀掉。因为没有一种艺术是凭空从石头缝里蹦出来的。包括我们从小学画画，也都是和大家一样，从传统的东西入手，一点一点地画起来的。所以对我来讲，传统艺术与当代艺术之间，没有什么难以逾越的障碍。在东方文化中，有个核心的梦想，就是"天人合一"。所以我的梦想就是我的生命个体与我的艺术方式达到统一。我认为这是可以实现的。
