就1960年代的电影而言，女权运动成为性别革命，其政治议事议程被转化为一系列的性别表面的变化，女性被描写成性别上解放或者激进的形象。但是好莱坞的女性，即使比不上那些在全国妇女组织中争取平等权利的革命女性，比起花花公子杂志中裸体女性照片也要弱许多。影片《洛丽塔》（Lolita，1962）、《埃及艳后》和《花街神女》赞美了新女性的性别权力，就像在影片《太空英雌芭芭丽娜》（Barbarella，1968）中，这部未来题材的影片中简·方达通过做爱“这一过时的方式”变革了41世纪的生活。詹姆斯·邦德的《007》系列电影展现了一系列性感的女性，包括《金手指》（Goldfinger，1964）中的布西·加罗尔（奥妮·布莱克曼扮演）。性别革命（至少对男性来讲）通过疯狂的换妻在影片《两对鸳鸯一张床》（Bob &Carol &Ted &Alice，1969）中达到顶点。
好莱坞对于女权运动的回应涉及更多的是反对而不是支持。部分女性回复到老套路：女演员要么扮演圣母要么扮演娼妓，仅有的工作女性是母性的家庭女教师或者妓女。朱莉·安德鲁斯作为前者取得了职业生涯的辉煌，在《欢乐满人间》（Mary Poppins，1964）和《音乐之声》中都扮演了保姆。简·方达的成功属于后者，在《凯德警长》中扮演不忠实的妻子并在《野外行走》（Walk on the Wild Side，1961）和《柳巷芳草》（Klute，1971）扮演妓女。作为为数不多的白领女性，多莉丝·黛成功地没有在《娇凤痴鸾》中承担起义务，影片中她扮演一个为广告公司工作的客户管理人员。但是她也为此付出了代价，赢得了一个卖弄性别的银幕形象（就是圣母妓女）。这种规则的例外发生在桑迪·丹尼斯（Sandy Dennis）身上，在影片《桃李满门》（Up the Down Staircase，1967）中，她扮演一名内城教师西尔维娅·巴雷特，一种传统上只有少数有名望的女性才能拥有的职业，她的英语教师形象结合了19世纪贵族保姆的完美主义和20世纪现实主义的在纽约公共教育系统中生存的现实。
直到1970年代后期和1980年代早期，白领和蓝领工人阶级女性才重返银幕。例如《电视台风云》（Network，1976）中，菲·唐娜薇（Faye Dunaway）扮演了一名冷酷的电视执行官；《中国综合症》（The China Syndrome，1979）中，简·方达扮演一名电视报道员；《诺玛蕊》（Norma Rae，1979）中，萨利·菲尔德（Sally Field）是一名纺织品工人，反映了现实生活中职业女工的成就。她们领导了独立女性的新形象，统治了1980年代的电影，演员包括西格妮·韦弗（Sigourney Weaver）、梅丽尔·斯特里普、格伦·克鲁斯、凯思琳·特纳（Kathleen Turner）、乌琵·戈德堡、戴布拉·温格（Debra Winger）、雪儿、茜茜·斯贝西克（Sissy Spacek）、黛安娜·基顿（Diane Keaton）、贝特·迈德尔（Bette Midler）、沙莉·龙（Shelly Long）和梅兰妮·格里菲斯。
