结论：从阿皮切拉到莫瑞蒂
鉴于纯粹和完全的自传是不可能实现的，也由于本章引论部分已经解释过的所有原因，我们不同意那些将莫瑞蒂的电影看做他的真实生活故事的批评家。在我们看来，事实上莫瑞蒂最伟大的艺术成就就在于创造了一种深思熟虑的“虚构自传”，即一种看起来仿佛是公民南尼·莫瑞蒂的生活纪录的虚构故事。“自传效果”的达成，是通过视觉、叙事和风格的手段，譬如在阿皮切拉影片中，是发生在他的另一个自我身上的特征重现与变异的复杂游戏；在《亲爱的日记》和《两个四月》中，是对日记形式的征用。
总而言之，尽管莫瑞蒂的所有影片中都存在着自传效应，但与他在其中饰演米凯莱·阿皮切拉的影片相比，主角是南尼的影片效果更为强烈。与此同时，我们可以在莫瑞蒂的主人公身上看到发展和变化的过程，他们逐渐与自己的缺陷和整个世界相协调。如果我们将属于这两个不同群体的影片结尾进行比较，这样的印象就更为强烈了。在阿皮切拉影片的结尾，主人公失败了，或至少陷入混乱，对世界既愤怒又失望；而莫瑞蒂影片的结尾，则传达出关于政治、电影、人生和南尼在世界上的位置的更为积极的信息。似乎主人公经历多年变得老练了，又没有失去审视世界时的“聚实焦点”能力，没有放弃批判和反讽的锋芒。批评家们和导演自己用相似的方式表达了这一观点。譬如，当比较《亲爱的日记》与自己以前的影片时，莫瑞蒂说：“我总是收集剪报，但很少去看。至今为止我也确实主要收集负面的消息，在我的影片中可以看出这一点，我谴责我不喜欢的电影。在《亲爱的日记》中却正相反--观众可能明白这一点，我希望表达对自己喜欢制作的那类电影的肯定。”（Osmolska-Metrak，1994，第19-20页）对这同一部影片，彼得·阿斯普登说：“当莫瑞蒂在磨难结束之后对着镜头微笑，喝下每日一杯水的时候，生活以最谦卑而有效的方式得到了肯定”（Aspden，1994，第43页）。在《两个四月》的结尾还可以发现更多的生活的快乐，主人公穿着一件相当古怪的大披风（以前他是没有勇气穿的），先是扔掉了过去20年间仅仅因为消息使他发怒就收集起来的大堆剪报，然后赶到摄影棚，他长久梦想的那部关于面点师的影片开拍了。这一段落展现了处理往事的理想方式：清除过去的有毒遗迹，使“金色的梦”变成现实。
我们不禁想说，通过公开承认影片作者和它的主人公是同一个人，从而弥平二者之间的鸿沟，正是这一点拯救了日记影片中的南尼，使他免遭米凯莱在很多阿皮切拉影片中经历过的精神分裂。然而，还必须强调指出的是，主人公在《亲爱的日记》和《两个四月》中处理自身和世界的成功，是艰苦斗争的结果，在取得胜利的过程中，作为阿皮切拉的阶段也许起到了重大的作用。
