陆川，生于70年代初，毕业于解放军国际关系学院外语系，之后考取北京电影学院导演系研究生。曾担任《黑洞》、《情不自禁》等热播影视剧的编剧。2002年，凭借风格独特的导演处女作《寻枪》，陆川在影坛一鸣惊人，成为“中国新生代导演的代表人物”。2003年，他远赴青藏高原拍摄电影《可可西里》，影片获得东京国际电影节评审团特别大奖。
电影里经常发生浪漫的爱情故事，但不是电影导演都懂得谈恋爱，懂得如何追求女孩子的芳心。五道梁善变的天气就像姑娘的脸，阴晴不定。要想在一百年后，让女孩子经常呈现笑脸，高科技可以帮忙。或许人们一生下来，就是数字化编号，程序化设计。对于男人，只要看到一女孩子胸前挂牌A4，就知道她的个性特点，确定是否是自己喜欢的对象。不会像现在，有人看上去很淑女，要求却很多，有人看上去很纯朴，其实社会化。
无论如何，我相信，一百年后真心的爱不会变。不管在过去、现在还是未来，男人和女人都向往用生命换得的爱情，相濡以沫，共度一生一世。我期待看到一百后年真正的爱情。
陆川
2007年7月21日
陆川是我一直希望采访的对象，不过刚刚跟他约定了时间，我就犯愁了，因为他最近接受的采访实在不少，以他30岁的年纪，两部电影的经历，还有多少可以去挖掘呢？不过，跟他一见面之后呢，我们的生疏感就马上消失了，因为我们基本上可以算是同龄人，于是，个人的成长就成为一个共同的话题。
杨 澜：我知道你在5岁之前是在新疆度过的。
陆 川：我父母就跟成千上万的上海支边青年是一样的，当时我爸算是里弄的小干部，国家一号召，他就组织了2000个人。
杨 澜：哇，一个里弄干部能够组织2000人！
陆 川：他当时带队2000人，我妈就是其中的一个。
杨 澜：这个因果关系我们就不问了。
陆 川：对。我妈是在这2000人里边的，他带着2000人就去了。
杨 澜：小的时候西部给你留下的印象是什么？
陆 川：兵团的印象都是碎片，不连贯。我记得我父亲带我去看剪羊毛。还记得那时候我们家边上有一个大坑，很深的一个大坑，猪都养在坑里边。
杨 澜：怕它们跑出来。
陆 川：对。我问我妈，我说新疆养猪都是养在坑里啊？内地都养在圈里。她说其实也不是一坑，就是很浅的一个洼地吧，但那会儿太小了，我会觉得那就是一个大坑。
杨 澜：你怎么看待父母这一辈的理想主义？我想要如果说到理想主义的话，大概他们这一辈属于最狂热的了。
陆 川：每一代人其实都有每一代人的任务吧，我觉得他们算是比较坚贞地完成了自己对自己的要求。
杨 澜：当你成年之后，有没有跟父亲谈他年轻时候的经历？他怎么看待这些事情？
陆 川：好像从我很小的时候他就开始讲他的经历，每天跟我讲，就是他是4岁上学，14岁已经到安徽去教书了这种事。他的学生都比他大。他在那儿得了病，然后回到里弄去休养。后来，一说支边，他又自己把户口本撕了，去支边。在那儿，他就趴在凳子上写，写剧本、写小说，后来被中央广播文工团看中，把我们全家都调到北京。他说：陆川，如果我当年不是这么拼命去写作去创作的话，你现在肯定就跟那些农工子弟一样在种地呢。可是后来有一次，我爸已经50多岁了，建设兵团请我父亲回去。他回来时带回这么厚一摞照片，我就在那儿看。我突然看见有一张照片上我爸跟一个老头儿，两人抱头痛哭。那个人看上去像70多岁了，头发花白。我爸在那儿痛哭，我就问我妈，我妈一看这照片也哭。我就问这是怎么回事，她说，这人就是那时候你爸爸带过去的同班同学。那一天我突然在想，在想象我爸爸看到那些人的时候他内心的那种冲击。
