重庆性格之白沙码头 14(5)

 　　重庆性格之白沙码头 14(5)
　　
　　两个女人发现了这个，完了以后没有吭声。过了一会儿，等他坐了下来，老妇人才说拉得真是好啊！你的基本功相当扎实。你多大的时候学的琴？她这么问的时候那年轻的把一张百元钞轻轻地放进琴盒里。他想人家是多么得体，多么文雅。
　　
　　还没有上小学。他说。
　　
　　难怪啊，幼儿功！能告诉我跟什么人学的吗？
　　
　　他告诉她，是贬到重庆来的一个右派教授，上海音乐学院的，姓什么。
　　
　　老妇人说噢你是得了名师真传啊！教授在粉碎四人帮之后回到了上音，大概十年前吧，去世了。
　　
　　他想这老妇人是音乐圈里的人了。值得为她拉一点真东西，大东西。他说我想送两位一支大曲子，贝多芬的D大调协奏曲，不知有没有时间听完？
　　
　　有，老妇人很是振奋，响亮地回答，你拉吧。
　　
　　他站起来，重新调调弦，深深的呼吸了几下，开始拉这个被成为小提琴协奏曲之王的世界名曲。一开始是乐队出来，但没有弦律，是定音鼓隐隐的敲击。他用拨弦代替——恰恰是拨G弦上那个降b的琅音。惟其那不是一个正常的琴音，所以偏偏象极了定音鼓。
　　
　　两个女人同时发出轻轻的惊叹。
　　
　　酣畅淋漓。他已经好多年没有得遇知音了。而且这支琴，越是拉大东西难东西，它越是听话。真过瘾哪！他一边拉一边在心里喊叫。
　　
　　完了，她俩忍不住鼓起掌来。高手，大师，老妇人说，但是这支曲子，你没有《流浪者之歌》拉得好。
　　
　　为什么？他有一点吃惊。
　　
　　你有流浪的体会，但你没有执着的体会。老妇人直截了当地说，不存在技法上的问题。小提琴所有的技法，你都可以运用自如。但你可能见得多了，你的心灵里有了一点点无所谓。这就同贝多芬有了距离。贝多芬一直到死都没有无所谓过。
　　
　　你说得对，他说，但是要我具有贝多芬那样的心态是不可能的，人和人不一样，何况时代完全不同了。我只能从他老人家那里吸取——音乐，我没有必要去吸取——思想。
　　
　　你说得也对呀！老妇人叹息道，所以说有一千个指挥就有一千个贝多芬。
　　
　　音乐有它独立的性质，没有必要成为思想的工具，他说。他看见那个年轻的女人在点头。
　　
　　那么，帕格尼尼的东西就比较的纯音乐，而且炫技的目的很明显。你对他的作品如何？
　　
　　至少他的24首随想曲是熟悉的。
　　
　　那么我想点一首帕格尼尼的随想曲。
　　
　　请点吧。
　　
　　第13首，降B大调。
　　
　　他暗暗吃惊，突然觉得不对劲。这老妇人好象有点故意的什么--------这个帕格尼尼的第13号降B大调随想曲，是这支世界级名琴唯一一支不便于拉奏的。那个象感冒一样的琅音恰恰处在主音的地位，频频出现。他说，我要先说明一下，这支琴的G弦的高把位有一处琅音，要影响这支曲子的效果——
　　
　　你拉吧，我就是要听听那种效果。她打断他。
　　
　　他明白了；这支琴的主人来了。他的脑子里，清清晰晰出现了四十年前那个武斗前夜的对话。
　　
　　（男：那么这支琴的毛病在哪里呢？把弓子递过来，我来找一找。
　　
　　女：G弦上有一个琅音，这个位置------怎么样？
　　
　　男：琅音应该是琴弦的问题吧？
　　
　　女：我已经试验好多次了，无论怎么换，那个琅音都在。
　　
　　男：你怎么发现这个琅音的？有什么必要在G弦上拉到这么高的把位？
　　
　　女：我是偶然发现的。拉帕格尼尼的随想曲第13首，就到了G弦的这个把位。）
　　
　　但是好象，他并不紧张。他尽其所能地拉完了这支曲子。
　　
　　老妇人仰头看着他，不断地点头，半晌，说你居然可以拉成这样。不知道那里有个琅音的不一定听得出来。那么这支琴在你的手里，就没有不好拉奏的曲子了。
　　
　　他仔细打量老妇人。四十年前的那场大规模武斗的前夕，我听到的是你的声音吗？是你和你的男友在议论，而且居然批评莫扎特回旋曲里的跳弓吗？