24 Xiaoping Lin，“Jia Zhangke’s Cinematic Trilogy：A Journey across the Ruins of Post-Mao China”，见Sheldon H. Lu（卢小鹏）及 Emilie Yueh-yu Yeh（叶月瑜）合编的Chinese-Language Film：Historiography，Poetics，Politics（Honolulu：University of Hawaii Press，2005），第191页。
25 见前揭《光影言语》，第185页。
26 同上。
27 蒋原伦和史健主编，《先锋，对话：我们已经选择》，广西师范大学出版社，第35页。
28 王菲（1969— ），曾用艺名王靖雯，1990年代最受欢迎的华语歌手之一。王菲的电影作品有：《重庆森林》《恋战冲绳》《天下无双》《2046》。
29 对于片中大量引用流行歌的做法，贾樟柯解释说：“我根据剧情的发展，特意选择了那一年卡拉OK文化中最流行、最有代表的几首歌，或者说最‘俗’的几首歌，尤其是像《心雨》，几乎所有去卡拉OK的人都在唱这个东西——那种奇怪的归属感。譬如《爱江山更爱美人》那样一种很奔放的消沉，还有《霸王别姬》里头那种虚脱的英雄主义……都正好是我在影片里想要表达的。这些东西在声画合成的时候，很好地帮助我衬托了影片的基调。”见《贾想1996—2008》，北京大学出版社，2009，第64页。——译注
30 Cui Shuqin，“Negotiating In-Between：On New-generation Filmmaking and Jia Zhangke’s Films”，Modern Chinese Literature and Culture ，第110页。
31 林小平也写过文章讨论电影中的“礼物交换”具有的核心地位，（转下页）以及这种交换的失败表明了传统农业社会“礼物经济”的根本崩溃。见Xiaoping Lin，“Jia Zhangke’s Cienmatic Trilogy”。
32 这通过他和小勇的手臂上的文身对句表现出来。
33 因为原始片名太长了，电影制作者出于营销和发行的考虑，将片名改为《小武》（部分海外市场把片名改为《扒手》）。
34 林旭东、张亚璇、顾峥编，《贾樟柯电影：小武》，中国盲文出版社，2003，第107页。
35 更多关于中国现代出现的似乎是难以止息的重写《阿Q正传》的兴趣，参见Paul Foster，Ah Q Archaeology： Lu Xun，Ah Q Progeny and the National Character Discourse in Twentieth-Century China（Lanham：Lexington Books，2006）。
36 《鲁迅全集·第一卷》，人民文学出版社，2005，第512页。
37 如果我们把对称性的探讨继续下去，那么早前讨论过的小武沉浸于自我世界的澡堂场景，甚至也可以读解为与范岑改编的电影《阿Q正传》中阿Q的怪异梦想形成平行映照关系。
38 前揭《光影言语》，第4页。
39 裴开瑞注意到一个对片头包含主人公的可替换场景的呼应，这创造出另一个层面的框架。“电影始于一个年轻人在路边等车，接着是另一个年轻人在候车并上车，结束于后一个年轻人被铐在路边。就像片头字幕第一个镜头中的年轻人，小武蹲踞在路旁，看着四周。”见前揭“Xiao Wu”，第251页。
40 鲁迅（1881—1936），中国现代文学之父。某次看到中国群众围观同胞被斩首时神色木然的情景，便毅然弃医从文。这些无动于衷的群众画面在他的许多文学作品中出现，如1921年的《阿Q正传》。
