10 《满城尽带黄金甲》和《三峡好人》均于2006年12月14日发行放映。后者打出的是这样的口号：“在这样一个‘崇拜’黄金的年代，谁还关心好人？”
11 Robert Bresson（1901—1999），画家和电影导演，他是法国电影的一个重要人物。自从1934年开始执导电影以来，布列松在四十多年的时间里拍了十三部电影。他的主要作品包括《死囚越狱》《扒手》《乡村牧师日记》及《圣女贞德的审判》。
12 网友fishicy特别谈到了余力为和贾樟柯两人在电影上的密切联系：“在比利时学习电影的余力为最中意默片。1994年他的短片《我的梦给口涎接收了》基本没有对话，以背景噪音为主，黑白画质充满了粗粝和默片时代的质感，如同一场怪诞的梦境。而主人公本身已然模糊的性别身份和魅惑扮相也让作品充满了一种令人不安的力量。1996年，尚未与贾樟柯相遇的余力为北上拍摄纪录片《美丽的魂魄》，主角是三位“北漂”女子：夜总会中的半老徐娘、梦想走进电影厂的业余模特，以及暗藏心事的迪斯科舞厅领舞女郎……余力为镜头里空旷而孤独的诗意浑然天成，35毫米以一种触手可及的方式恰到好处地拿捏着孤独的光和色彩，而那些朦胧的镜像和酝酿沉默的瞬间，那些无处安放的、四处游荡的灵魂，皆以一种更加明确的方式成为贾樟柯电影中挥散不去的主题。《美丽的魂魄》中不乏摆拍镜头，比如迷宫奔跑的片段。这种富于创造感的纪录片语法在贾樟柯的《无用》中达到成熟——如果说贾樟柯在《美丽的魂魄》中看到了这种诗意记录的可能，那么在他的《无用》中，他已经将这种纪录片手法舒展成为一个根源于空间的、同时介于虚实之间的对话性范式。”网址是。——译注
13 尽管余力为成了贾樟柯后续电影的摄影师，不过他自己也执导了更多的剧情片，包括《天上人间》，他还担任过其他电影的副摄影师，例如王家卫的《花样年华》。
14 林旭东、张亚璇、顾峥编，《贾樟柯电影：站台》，第195页。
15 见前揭《中国独立电影访谈录》，260—261页。
16 张献民，《看不见的影像》，上海三联书店，2004，第40页。
17 林旭东、张亚璇、顾峥编，《贾樟柯电影：任逍遥》，中国盲文出版社，2003，116—117页。
18 Stephen Teo，‘Cinema with an Accent’，Senses of Cinema，见。
19 Chris Berry，“Xiao Wu：Watching Time Go By”，见Chris Berry编，Chinese Films in Focus II（London：BFI，2008），第252页。
20 在和孙建敏的一次对谈中，贾樟柯谈起了和林小凌之间的这个事件。见蒋原伦与史建主编，《先锋，对话：我们已经选择》，广西师范大学出版社，2004，第22页。
21 Kevin Lee，“Jia Zhangke”，见#4。
22 当然，片中的一些人物，例如胡梅梅和她工作的卡拉OK歌厅/妓院的老板娘（都是外地人——译注），说的都是普通话。
23 对于声轨中叙事和模拟之间表现出来的张力以及对贾樟柯电影中的方言的富于洞见的讨论，见前揭刘津文章“The Rhetoric of Local Languagues as the Marginal”，163—205页。刘津也就《站台》探讨了同样的方言议题，片中四位主要演员从来都不是以他们成长地的汾阳方言谈话。
