三、明代话本小说地域色彩的凸显

三、明代话本小说地域色彩的凸显

明代白话小说的一个重要特点就是地域性的加强,这在话本小说中表现得更为突出,也更为丰富。[1]因为话本小说题材多样,涉及地域广泛,而话本小说家在处理地域问题时,不像以前的文言小说家、包括一些宋元说书人那样,常常只是把地域当成故事发生的一个无关紧要的地点或者说“场所”来处理,而是将其作为一个具有文学—文化意义的“场景”来运用。尽管在宋元小说中,我们已经可以感受到地域开始比它在文言小说中有了更重要的位置,甚至开始形成“东京小说”“西湖小说”的雏形[2],但地域的文学—文化意义得到自觉的、充分的挖掘与利用,还是在明代、特别是明代后期的话本小说中。这里所说的地域性主要包括特定的自然条件、经济形态、生活习惯、文化心理、方言土语等等,而地域色彩的凸显在明代文学的发展中是具有普遍意义的现象,因而与其他方面的改变,例如与思想观念的改变等一起,构成了或者说标志了话本小说发展的新阶段。

[1] 明代短篇通俗小说自鲁迅《中国小说史略》另立“拟话本”之目后,学界沿用已久,但所谓话本与拟话本之间,性质类似,殊难辨析,本书谨依周兆新师《“话本”释义》(《国学研究》第二卷,北京大学出版社,1994年)的意见,将明代短篇通俗小说统称“话本小说”。

[2] 有关“东京小说”“西湖小说”及小说“场景”问题,请参阅拙作《西湖小说:城市个性与小说场景》(《文学遗产》2000年第6期)、《晚明“西湖小说”之源流与背景》(《晚明与晚清:历史传承与文化创新》,湖北教育出版社,2002年)、《醋葫芦:自虐的戏谑与说教》(《中国古代小说研究》第一辑,人民文学出版社,2005年)。

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