4 多用“因此”连接剧情,而非“然后”

4 多用“因此”连接剧情,而非“然后”


如果你用“然后”引出接下来的内容,那你完了。

——特雷·帕克,作家


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原则的使用方法


当你使用“因此”而不是“然后”来连接事件时,你的选项会变少。如果你说乔打了道格一拳,把下一个动作用“然后”联系起来,那么任何事情都可能发生,比如乔打了道格,然后蒙古部落入侵了肯塔基。但如果你用“因此”连接,故事必须在一个逻辑框架内继续。乔打了道格一拳,这将导致道格:无视对方;辱骂;反击;逃走;道歉;倒在地上不省人事。

你的选项变少了,但不代表没有,而且这些选项都将得出一个有意义的结果。

这让你有足够大的空间去探索你的想法,并在思考每个选项的意义的同时,发现角色的真正本质。但更重要的是,在完成这项任务时,你会发现一个真实的自己。就像假如你一直认为自己是一个愤怒、好斗的人,但在道格的故事里,你喜欢他因惹怒了朋友而道歉这个选项,这也代表着你所认同的价值观或渴望的东西,以及你本性中善良的部分。

为了给你的创作增加一些灵活度,你可以用“但是”或“同时”来衔接对话和行动。例如,乔打了道格一拳,但道格却莫名其妙地消失了。为了在故事线之间转换事件,你可以用“同时”。乔打了道格一拳,道格向乔道歉,与此同时,玛丽告诉简她在街上看到有人打架。你希望场景与场景间的转换是顺畅的,而不是尴尬地过渡到第二条故事线中。这里,我们用“同时”一词将这两个场景用一场打斗联系在一起。这种技巧也可以被称为“结缔组织”1,通过在情节之间添加一些结缔组织,我们的大脑就会保持活跃,因为我们知道在不同故事线切换时,我们在探讨相同的主题,并且这个技巧可以让过渡变得自然。《海底总动员》就是一次经典示范,从马林的故事线到尼莫的故事线,无缝切换。

在构建大纲时,不要纠结于每个转换都堪称完美,这样很容易因小失大。要点是利用因果关系的力量来让观众聚焦于故事内核,创造动能,揭露角色,并更深入地探索想法。


你如何执行


  • 你的目标是要促成行动一步步地发生,并让你的叙事从开始到结束都紧密聚焦在一条线上。
  • 回到角色,他们的渴望目标是什么?为什么要达到这个目标?你需要弄清楚这一点,最好具体一些。我们举个例子,主角是一名警察(假设他叫比尔·麦克格里维),一个来自布鲁克林的大嗓门爱尔兰人,需要抓住,甚至可能是杀死杀害他儿子的凶手。
  • 深入你的角色,找到人物内核。你可以试试把自己想象成他。换句话说,想想自己最想要什么——得到一份工作,找到真爱,进入大学等等——然后把这些感觉添加到你所塑造的人物性格里。你在写故事,而不是列购物清单,所以用心点。许多伟大的作家,如莎士比亚、昆汀·塔伦蒂诺、特蕾西·莱茨,他们也是杰出的演员,这并非偶然。他们知道如何处理那些细致的情感。
  • 明确了角色的目的后,接着找出阻碍他们前进的因素。你的目标是让主角从一个非常小的行动开始,朝他的渴望目标前进,然后通过一系列行动达成目标或失败。你可以简单提炼为“发生了这样的事,因此”,然后加上具体发生的事,总之建立一条因果链。看看你能不能写出至少20句,而且都带有真情实感。

为主角实现目标之路设置障碍,把他们推向绝境。从身体、心理和精神上挑战他们。这也是在测试自己适应这些挑战的能力,你会把自己吓一跳。

  • 当全情投入故事中后,你会惊讶于自己的创作可以如此顺畅。相信自己的直觉。当你做到这一点,你不仅会发现创作的乐趣,还能真切体会到一种兴奋。但要确保在因果之间确实存在直接紧密的联系。

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延伸阅读


1992年播出的剧集《宋飞正传》的“竞赛”那一集的开场很值得参考,乔治·科斯坦扎告诉伊莱恩、杰瑞和克莱默一个发生在他母亲身上的故事。这个故事包括一系列紧密相连的事件。在逐一列出来后,他说了一段自白,深深触动到了其他人。最终四个人都同意参加比赛。你可以试着梳理一下从乔治的自白到参加比赛,创作者如何搭建因果链条,以及如何利用在原因部分添加笑料。


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1 解剖学术语,是脊椎动物的基本组织之一,由细胞和大量细胞外基质组成。主要功能有连接、支持、保护、防御、修复、储存营养和储水等。

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