《双鱼图》中识负翁
著名书画篆刻家来楚生生前自谓：“我是金石第一，书第二，画第三。”今年春节，我十分有幸地在收藏名家沈智毅老先生家，欣赏了来楚生印书画三绝的真迹。
来楚生，字楚凫，号负翁等。1956年上海中国画院筹建时，来楚生被聘为首批画师。沈老系1956年上海美术馆建馆时展出组的负责人，与画为伍，与画家打交道。因此，他与来楚生甚好，经常去来楚生家串门谈画。沈老说：“来楚生是个爽快人，更是个勤奋人。按理说，他的书画名头已够大了，但他仍每天早晨坚持练书法，雷打不动。直到他去世前，这一早练的习惯都没有改变。”
沈老拿出一本“毛主席诗词，来楚生书，唐云题”的简易册页给我看，其中有《沁园春·雪》《七律二首·送瘟神》《蝶恋花·答李淑一》不下10首的隶书近50页。每页3行共15字。以隶入书，典雅寓灵秀于峻厚之中，颇有《张迁碑》之味。沈老说：“此册得来也不费力。一天，我去看望来楚生，见他在报纸上，毛边纸上练书法，我便说，这未免太寒酸了，明天我给你带些宣纸来，在宣纸上练。”第二天，沈智毅便送上了宣纸，之后也就没有放在心上了。谁料，过了几个星期，来楚生见到沈智毅，就奉上了一叠厚厚的隶书宣纸本，并说：“你投我以桃，我报之以李，这些字是我早练的书法，不成章法，请兄纳之。”沈智毅是个极仔细的人，他即刻将此叠纸片裁剪装订成册，再请唐云题签，收藏至今。
沈老说：“当时我收了这些书法，深感不好意思，总想回些礼，以表感谢，我想到了石头，篆刻家喜石天经地义，于是我送上了三方大小不一的印章。来楚生见之哈哈大笑：‘我是刻章的，还愁没有石头？不必多礼了。’来楚生硬是不收，我也不让，推来搡去，最终来楚生收下了。可不出一个星期，来楚生又退回了这三方章，但三方章上已刻上了‘沈智毅印’、‘沈智毅’、‘沈毅’字样。二枚白文，一枚朱文。朱文‘沈毅’二字，气雄刀沉，若有光然。白文‘沈智毅印’章法清晰，简中得势，字字稳重，刀刀见笔。‘沈智毅’三字繁中不累，写意味特浓。三枚印章的边款都同样刻着‘初二门’三字。”
面对重礼仪的来楚生，沈智毅再也不敢提回礼二字了，但他们的友谊却越来越深厚。
上世纪60年代初，困扰来楚生最多的却是他地主出身的成份。在极左的年代，出身不好，往往是背上了沉重的“十字架”，有时连邻居都会欺负你，监视你，使你不得安宁。一次，上海中国画院集中住在锦江饭店，为完成政治任务而画画。来楚生也在邀请之列，然不知是谁揭发：“像这样出身不好的人，竟然也能去锦江饭店画画。”无奈之下，来楚生被请出了锦江饭店。为此，来楚生常常为之烦恼而忧郁。
作为好友的沈智毅，也会常去劝导，和他一起画画聊天寻开心。有时，沈智毅还会帮来楚生装装镜框，装点装点房间，二人乐在其中。在一次整理之中，来楚生发现了一张《双鱼图》搁在书桌边，他随手拿来便给沈智毅，说：“愿我们二条鱼在水中自由自在，自得其乐吧。”
《双鱼图》的画面提炼得十分简朴：两条水泡眼金鱼，以篆刻刀意入画，古拙老辣，情趣天成，呼之欲出，鱼为赤色，但来楚生化红为多彩，笔笔有韵。而阔叶水草，三五成笔，简略明了，但又不失苍翠灵动。上款“赪鳞跃彩，碧水无波”及“负翁信手”之下款红印，道出了来楚生的心声。
沈老对我说：“来楚生这样画金鱼的精品画，在世上流传不多，这是他能‘二笔者决不三笔’的代表作。”像这样秾艳洗练、别树一帜的神似画，自然就会引起同行者的高度重视，上海“朵云轩”便向沈智毅商借，专为《双鱼图》出木刻水印，通行天下。
今年春节，我特别快乐，因为我读到了有金石画家之厚重、白阳青藤之雅逸的来楚生印书画三绝的真迹。
来楚生赠沈智毅的《双鱼图》
