10　安德烈亚·帕拉第奥：创造帕拉第奥母题

(Andrea Palladio，1508—1580)

安德烈亚·帕拉第奥是文艺复兴晚期建筑师中的杰出代表。他出生于意大利北部的帕多瓦，是一位磨坊主的儿子。早年从事雕刻方面的工作。1541年，他第一次来到罗马，对这座古老城市的建筑遗迹产生了浓厚的兴趣。在研究这些古建筑的时候，帕拉第奥总是手捧着一本古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》，用尺子等工具对古建筑进行详细的测量，以此来印证维特鲁威的理论。

在维特鲁威的影响下，帕拉第奥写出了《建筑四书》。书中附有作者精心绘制的许多精美、细致的木版画，描绘出古典柱式的大样和细部。其中也有许多精选的古建筑，同时还包括了刚刚建成不久的建筑，如布拉曼特设计的坦比哀多小教堂。帕拉第奥认为建筑物的美“产生于形式，建筑物的各部分之间、各部分与整体之间都应该协调搭配”。建筑师应该突出建筑物的主要部分，在构图上要分清主次。帕拉第奥根据维特鲁威的著作和他自己对古代罗马建筑遗迹的实地测量，制定了详尽的柱式规范。他制定的柱式共有五种，比例严谨协调，在经过后来学院派建筑理论家的进一步丰富和发展之后，这些柱式规范成为17世纪在法国形成的古典主义建筑的基础理论。帕拉第奥也因此被人称为欧洲学院派古典主义建筑的创始人。

帕拉第奥

帕拉第奥最具代表性建筑当属维琴察的圆厅别墅。别墅建在一座山丘上，四面可以看到美丽的风景。帕拉第奥因地制宜，在这座别墅的四面都设计了一个六柱柱廊。廊子的柱子选用爱奥尼式，门楣则设计成三角形。别墅的主体建筑呈正方形，正中有一个圆形的大厅。别墅的构图非常严谨，由长方体、圆柱体、球体等最基本的几何形体构成，有主有次，各部分之间的关系非常协调。别墅的正面所选用的柱子严格遵守古典柱式的规范。圆厅别墅对后世欧洲的同类建筑产生了重要影响，在殖民地时代的英国和北美，都留下了许多具有这一风格的建筑作品。帕拉第奥在维琴察建造的其他府邸也显示出强烈的古典色彩，比如蒂内府邸整个院子表现出对称的布局，其中又区分出严格的次序。主要客厅是一个半圆形加长矩形的房间，样子与古罗马的浴场极其相似。

绚烂之极而归于淡然的圆厅别墅是在圆形大厅的四面增加券柱外廊，由于处理手法巧妙，被称为帕拉第奥券柱式母题

维琴察的市政府大楼是帕拉第奥的又一代表性作品，人们称它为巴西利卡，不过它不是教堂，实际上用做法庭和会场，并兼做普通的办公用房。这座建筑始修建于13世纪，到16世纪时早就已经破败不堪。1549年，帕拉第奥被任命为修复工程的总建筑师。他在带有强烈中世纪色彩的建筑外侧四周，用石料建造了一个大型连拱廊，并设置了一系列相互连接的飞扶壁，以形成对整个结构的支撑。廊子的开间要照顾到大厅里面的房间，帕拉第奥创造性地将开间分成了三个部分，正中设置一个严格按照古典比例制作的发券，两边用独立的双柱来承担券脚，这样开间的立面就被处理成了一个大发券和两个长方。为了减轻发券的整体重量，使它和下面细细的双柱看起来更加协调，在券面的外侧又各开一个圆洞，这就使发券显得轻盈美观。这座巴西利卡中包含了一系列被后世称为帕拉第奥母题的装饰元素，帕拉第奥母题在以后欧美古典主义建筑中得到了广泛运用。

帕拉第奥在维琴察城东建造的奥林匹克剧场(Theatro Olimpico)，可以看做是这位建筑师向古罗马露天剧院的一次致敬。建筑师充分吸收了古代罗马剧场形式，为了适应有限的场地，他巧妙地将古罗马剧场的半圆形观众席改成扁的椭圆形，然后在剧场上面加了一个顶子，使其成为室内剧场。为了使剧场的空间看来更大一些，他还在舞台背后设计了一个券门，内置虚假的街景，因为透视学的原理，这个布景产生了非常好的效果。

在威尼斯同样留下了众多帕拉第奥的建筑作品，圣乔治奥教堂和救世主教堂是其中的代表。圣乔治奥教堂采用了巴西利卡的形制，立面由两个交错的山花组成，圆顶有意模仿了圣马可教堂的样式，钟楼和圣马可广场上的独立钟楼遥相呼应。救世主教堂的正立面采用了五个相交的罗马式山花，整个立面与圆顶及其两侧的钟楼配合在一起，在视觉上给人以愉悦感。

在《建筑四书》中，帕拉第奥曾谈论过建筑平面的重要性，他说：“古代人在建筑他们的庙宇时，都在努力遵守‘得体’这一原则……应该选择那些最完美形状，比如圆形，因为在所有的形状中，它才是最单纯、均匀和有力量的。”