知否，知否，应是绿肥红瘦
——其实潜藏在这春末流光中的细节，也只不过是花落去、燕归来，一点点堆积着的情绪。
如梦令
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”
唐代孟浩然的这首《春晓》尽人皆知，读来平淡而有意味。四百年后，当李清照这位词坛才女也偶遇这花落的清晨，她又会迸发出怎样的诗情呢？
向往，其实就是春天的另一个名字。正如雪莱诗中所写的——冬天来了，春天还会远吗？然而，春天又是无法淹留的刹那美好，似锦繁花刹那间褪色凋残，很快进入夏天那沉默的梦境。每当春天的气息变得越来越淡时，我们的心情免不了有点低落。那些曾经盛开的花朵，随着渐逝的流光，终究无可挽回地香消玉殒了。
那时候的李清照，爱情甜蜜，生活无忧，可她的玲珑词心，却敏感地捕捉到了这春末的伤感。看着枝头落下的满地繁花，心中终是空落。其实潜藏在这春末流光中的细节，也只不过是花落去、燕归来，一点点堆积着的情绪。
昨夜的风雨似乎还在敲打着酣梦，黑甜一觉过后只留下淡淡的惆怅与茫然。
甘醇的美酒化作微醺的醉意，到了清晨还没有消尽。而她似乎并不在意酒后的头痛，却问起了帘外的海棠。
许是为了安慰她的不安，又或许是漫不经心，那位卷起帘子的侍女只是扫了一眼，淡淡地说了句“海棠依旧”。其实，怎会是依旧呢？雨后的海棠树应该是满树的夏绿，只剩零星的春红了。
也许是她错了，也许是那位帘旁的侍女错了。无论如何，这绚烂的春之帷幕终究随着昨夜的风雨落下了。
伤春的诗词不知凡几，大多都有雷同。这首词却好似一出峰回路转的戏剧。记挂着雨后的海棠，心中不免惴惴；而后侍女安抚说海棠依旧，让人不由得心中一喜；再后思量，这显然只是敷衍之词，只为风雨中无辜落去的那些花儿，心头还是蒙上了淡淡的哀伤。
侍女的漫不经心，和词人的敏感多情，还有那份淡淡的伤怀，无不藏在这三十三个字中。想来那时候的她，正如自己诗中所写的那样，“诗情如夜鹊，三绕未能安”吧。这一句别出心裁的妙语，才是留给即将逝去的春色的最好注脚。
人生总是免不了遗憾的。错过或者迷失，曾经的热望终究会落空。所幸我们手捧李清照这样的词，读到了一种优雅与美，一种她特有的细腻情愫，还有无法言说的伤怀。
海棠花秀雅妩媚，惹人怜爱。苏轼写它：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”美丽若此，也敌不过晚来的风雨。“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”红颜虽好，终会老去，这小小的伤感在李清照的心中荡起了涟漪。在这样的春末，让人留恋的是花，让人忧伤的是匆匆而逝的岁月。
不过那时的她，正是青春好年华，写词虽是伤春也只有淡淡忧伤，与后来的沉痛哀切毕竟大不相同。
许是巧合，许是有意，类似的场景又一次在韩偓的诗中找到了。
韩偓的《懒起》诗写道：
百舌唤朝眠，春心动几般。
枕痕霞黯淡，泪粉玉阑珊。
笼绣香烟歇，屏山烛焰残。
暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。
昨夜三更雨，今朝一阵寒。
海棠花在否，侧卧卷帘看。
李清照小令的情境，与韩诗的末尾两句很有些相似。
韩偓的诗轻巧华丽，而青春时期的李清照作词也有这种风格。有人评价她“作长短句能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出”。的确，这短短的小令不正宛若那时娇俏可人、眉目如画的她吗？
小令最后十个字让多少人赞叹不已。宋代的陈郁说：李易安工造语，故《如梦令》“绿肥红瘦”之句，天下称之。缪钺老先生在《灵溪词说》中评论易安少时词作“婉美灵秀”，绝非过誉。
宋代词坛盛极一时，但在很多传统文人心中，词虽亦有风雅之作，终究只是“叨陪末座”的小品，登不得大雅之堂。
李清照却极爱这宛如轻歌的韵律。小小的长短句，不如诗那样端庄大气，却似乎更能道出内心深处的悲喜感悟。就像曲径通幽的小小园林，别有一番境地。
不难想见，如果没有她“绿肥红瘦”这般清丽无俦的句子，那时的词坛将会失去多少颜色。
那时她只是个不谙世事的孩子，偶尔将海边瑰丽的贝壳轻轻拾起。有时，只是悄然凋落的小小花瓣，就已牵动了她的情思。
在这样的清晨，在夹杂着淡淡甜蜜与忧伤的雨后，她在诗笺上为我们留下了春天最后的一抹色彩。
