常记溪亭日暮
——有的时候，我们还会忆起那余温尚存的昨天，和那个在光影流转中肆意奔跑的青春身影。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
落日余晖，洒遍湖边的芦苇丛。
她在溪亭之中，醉饮而还。泛舟湖上，却已忘了归路。小舟在粼粼的湖面上穿行，划出一道长长的水痕。不知不觉间，迷途的小舟荡到了荷花丛的深处。鱼儿在荷叶间轻灵地游动，童心大起的她奋起双桨，想要与之争渡。不料一滩的鸥鹭被惊起，它们美丽的白羽翩飞于原本宁静而湛蓝的夏日天空。
这如同水墨画般的场景，正符合我们心中对夏日的美丽想象。而词中的那位少女，也成了画中的风景，一如那迎风摇摆、吐露清芬的荷花。
对于这首词，龙榆生先生在《漱玉词叙论》中评论说“矫拔空灵，极见襟度之开拓”。那时的李清照是如此天真而开朗，没人能想到许多年后的遭际，会让她晨月般清朗秀丽的眉宇再难舒展。
词中“兴尽”两个字，总让人想起一个故事。
“乘兴而行，兴尽而返”，出自《晋书·王徽之传》。王徽之是东晋大书法家王羲之的第五子。他生性“卓荦不羁”，颇为高傲，不愿受约束。他曾经当过官，却总是行为懒散，对官衙的日常事务漠不关心。后来，他干脆辞去了官职，隐居于山阴（即今浙江绍兴），天天饮酒作诗、游山玩水，日子过得倒也逍遥自在。
有一年冬天下了一场大雪。夜雪初霁的时候，窗外一派“月色清朗，四望皓然”的景致。如此美景令王徽之豪兴顿发。于是他边咏唱着左思的《招隐诗》，边端起酒杯，对雪独酌。这样寒冷清寂的夜晚，他也能乐在其中。
正自在呢，他忽然觉得缺少了点什么。这样的景致与兴致，如果能与好友戴逵分享，岂不是更好？戴逵当时在剡溪，路途真的有些遥远，但还是可以坐船抵达。于是，乘着酒兴，王徽之让仆人备船，连夜前往剡溪。
皎洁的月光照在河面上，波光粼粼。四周寂静无声，旷野里只有清冽的空气和满眼的皑皑白雪。小船划了整整一夜，终于在拂晓时到了剡溪。谁料刚走到戴逵家门口，王徽之就转身又回到小船上，要仆人接着撑船回去。仆人觉得奇怪，问他为什么到了又不进门。王徽之淡然说道：“我本来就是乘着一时之兴过来的。现在兴致已经没了，就该回去了，又何必一定要见到戴逵呢？”
魏晋的名士风流，是后世的人们非常向往的。不过就李清照的这首词看，行为好像有些类似，其实却无关这样的清流风度。相类的，是她不假修饰的真性情。总有人“为赋新词强说愁”，李清照却不会。她不会强颜欢笑，亦不会故作愁容。她敢言亦敢爱，写《词论》，仅二十几岁的她敢于指摘当时名满天下的词坛大家之失；面对贵为宰相、权势熏天的公公，她亦能愤而示以“炙手可热心可寒”这样言辞激烈的句子。不过，她毕竟是女儿家的情怀，也会担忧“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，有着一颗玲珑剔透而又敏感多情的女儿心。在古往今来数不尽的词人中，若论兼有个性之鲜明、情致之婉转的，只她一人而已。
或许是害怕被伤害，或许是为了名利，我们总是变得越来越会隐藏和保护自己，用虚伪做作的笑容和言不由衷的话语将自己包裹得严严实实。但是曾经年少，总有真性情的年月，总有轻狂的青春，可以不理会世人讶异的目光。即便那样的岁月早已如轻花般凋落，有的时候，我们还会忆起那余温尚存的昨天，和那个在光影流转中肆意奔跑的青春身影。
我还清楚地记得和同学一起去爬山，记得那飞快的步伐，那欢笑与高歌，以及山顶清凉的风。那些无忧无虑、甘美得沁出蜜来的岁月，宛如白驹过隙，刹那间就过去了。
青春，就像那个似曾相识的背影，当她转过拐角，就再也看不见。
我们总是怀念青春的。比如读这首词时，冰冷的铅字仿佛忽然有了生命。我们分明感知到这些文字是喜悦的，它们在轻盈地舞蹈。我们仿佛听到当时的桨声与欢笑。我们发现，原来李清照会纵酒而歌，她是如此童心未泯，如此无拘无束。当船桨溅起欢快的水花，整个世界仿佛都是她的。如果她没有喝醉，必定还是一个端庄娴雅的女子。但幸好这次，她表现出了如此本色的一面。
曾经的少年，哪里顾得上理会旁人不解的眼神！只是在长大后的某一天，我们蓦然发现，已经很久没有在镜中看到真实的自己了。
在这夏风与落日之间，她宛如环佩轻响的水中仙子，盈盈而来。这摇曳多姿的句子，这清新流转的风致，让人怦然心动。
生命中最美好的时光，也许就是在午后的阳光中，读这样的自己喜欢的词，听自己喜欢的歌，看街上的人来来去去。如同那时花开，如同溪亭日暮。
