此花不与群花比
——她亦如这一树梅花，淡淡妆，天然样。
渔家傲
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。
梅花，是二十四番花信之首。所以，梅花开了的时候，你会知道，那个姹紫嫣红的季节就要来了。
她在这熟悉的庭院中，似乎嗅到了一丝春的气息。那些初绽的花蕾，星星点点落满了覆着白雪的枝头，宛如天国中那散发沁人芬芳的玉树琼花。那一树梅花，素洁中带着淡淡红晕，宛如一抹微笑，在寒风中微微颤动，让人无比疼惜。如此清新娇媚，宛如刚刚出浴的二八佳人，在冰天雪地中迈着轻盈的步子。《长恨歌》里说杨贵妃“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”，而这梅花的风华，不正似那绝代的佳人吗？一顾倾人城，再顾倾人国。而梅花无须顾盼，早已令花旁的她倾倒。
所以她才说：造化可能偏有意，让明月如水的光华披洒在花树之上。那泛着清辉的花瓣，真似老天的无上赐予。
绿蚁，其实是酒的表面浮着的泡沫。新酿的酒在未滤清时，表面会浮起微绿的酒渣，细小如蚁，所以称之为“绿蚁”。后来人们干脆把它当作新酿美酒的别称。白居易在《问刘十九》中写道：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”金尊中盈盈如琥珀的美酒，真是如花般诱人。
超凡脱俗清丽如斯的梅花，又岂是其他花朵能比的？所以这时不必推辞，只一饮而尽，在花香氤氲中共醉，才不枉如斯佳景吧。
其实这首词颇有些自喻的味道。在她的潜意识中，此花不与群花比，说的何止是这雪里的寒梅呢？无论作为一个词人，抑或一个女人，李清照都是有小小的骄傲与自矜的。她是父母宠爱的女儿，亦是丈夫钟爱的妻子。赵明诚曾题过一幅她的小像，在那幅心爱的画上题字，笔触间充满了爱意。幸福若此，想必此生已足。
待到梅花开，满树花照人。在那溶溶的月光下，她亦如这一树梅花，淡淡妆，天然样。
“群花”这两个字总让人想起历史上的那些女词人，像朱淑真、魏夫人、徐灿、顾春，以至近代的丁宁等。她们以及她们的词，正如春日花信风吹来时不小心洒落的芳菲，正如牡丹芍药，或是月季杜鹃，各有各的才情与婉约。
读她们的词时，宛如夏日偶尔在树荫下遇到的风，总让人感受到别样的清新。毕竟男人所作的闺词，大多有故作姿态之嫌，而女词人的内心私语，才是最为真纯的声音。那些清香满溢的词句，应该就和她们本人一样吧。
我们来读一读她们和她们的词，细细品味字里行间的美丽与哀愁。
梅蕊宫妆困——朱淑真
朱淑真，又作朱淑贞，号幽栖居士。她生于仕宦家庭，父亲曾在浙西为官，家境优裕。她与李清照一样，自幼聪慧多才，能文善诗，词尤为工丽，素有才女之称。关于她的生平事迹，我们现在所知很少。相传她由父母做主，嫁给了一个小吏，但夫妻二人志趣不合，她婚后生活很不如意，最后郁郁而终。其身世亦可怜，其才情亦可叹。她的词才与李清照最为相近，笔触蕴藉，词风清丽淡雅。
生查子
年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。
酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。
鹧鸪天
独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。
当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼与海棠。
荷花娇欲语——魏夫人
魏夫人，名玩，字玉汝，襄阳（今湖北襄阳）人，北宋女词人。她是北宋宰相曾布（唐宋八大家之一曾巩的弟弟，参与王安石变法，后知枢密院事，为右仆射）之妻，被封为鲁国夫人。她的词多写离情别绪，词风凄婉优柔，亦有轻俏可人之句。她在宋代颇负盛名，朱熹在《朱子语类》中说：“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。”
菩萨蛮
东风已绿瀛洲草，画楼帘卷清霜晓。清绝比湖梅，花开未满枝。
长天音信断，又见南归雁。何处是离愁，长安明月楼。
菩萨蛮
红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。
荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。
春魂已作天涯絮——徐灿
徐灿，字湘，江苏吴县人（今属苏州市），她是明朝光禄丞徐子懋的次女，著有《拙政园诗余》。她在崇祯初年嫁给了当时的知名诗人陈之遴。夫妇二人琴瑟和鸣，感情深厚，在两人的诗词中亦常见到唱和之作。婚后不久，陈之遴于崇祯十年（1637年）进士及第，但他仕途坎坷，还被崇祯皇帝申斥，“永不叙用”，只得返回海宁老家。陈之遴在明亡后出仕新朝，徐灿其实对此深有不满，但亦无可奈何。她的词清朗蕴藉，词中弥散着留恋与怀旧的气息。
永遇乐·病中
翠帐春寒，玉墀雨细，病怀如许。永昼愔愔，黄昏悄悄，金博添愁炷。薄幸杨花，多情燕子，时向琐窗细语。怨东风、一夕无端，狼藉几番红雨。
曲曲阑干，沉沉帘幕，嫩草王孙归路。短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。半暖微寒，欲晴还雨，消得许多愁否？春来也，愁随春长，肯放春归去？
踏莎行·初春
芳草才芽，梨花未雨。春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂？金衣飞上樱桃树。
故国茫茫，扁舟何许。夕阳一片江流去。碧云犹叠旧山河，月痕休到深深处。
红楼不闭窗纱——顾春
顾太清，名春，字梅仙，原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人，清代女词人。顾太清嫁给了乾隆帝的曾孙爱新觉罗·奕绘。婚后夫唱妇和，伉俪情深。因为奕绘字子章，号太素，顾春为和他相匹配，遂字子春，号太清，自署太清春、西林春。
她在当时颇负盛名，有“男有成容若，女有太清春”之称。词风清醇精丽，雅洁工致，被况周颐称为“直入清真之室，闺秀中不能有二”。
浪淘沙·登香山望昆明湖
碧瓦指离宫，楼阁玲珑。遥看草色有无中。最是一年春好处，烟柳空蒙。
湖水自流东，桥影垂虹。三山秀气为谁钟？武帝旌旗都不见，郁郁蟠龙。
惜花春起早·本意
晓禽鸣，透纱窗、黯黯淡淡花影。小楼昨宵听尽夜雨，为著花事惊醒。千红万紫，生怕它、随风不定。便匆匆、自启绣帘看，寻遍芳径。
阶前细草蒙茸，承宿露涓涓，香土微泞。今番为花起早，更不惜、缕金鞋冷。雕栏画槛，归去来、闲庭幽静。卖花声、趁东风，恰恰催人临镜。
一瓣心香无限意——丁宁
丁宁，字怀枫，号昙影，又号还轩。她可以说是我国近代最后一位有所成就的女词人。
清光绪二十八年（1902年），丁宁生于江苏镇江，第二年随父亲举家迁居扬州。她是庶出，生母在其出世后不久即辞世。丁宁十三岁时，父亲为叔伯害死；十六岁时，由嫡母主持完婚，嫁到扬州一黄姓人家，次年生女，小名文儿。她的丈夫“吃喝嫖赌抽”五毒俱全，还经常虐待她。女儿曾经是她的心灵寄托，却在四岁时不幸夭折。此后，丁宁不堪丈夫的打骂，坚决提出离婚。这在当时是很需要勇气的，她遇到的阻力也极大。后来，她当着族人的面发誓永不再嫁，才得偿所愿。此时她年仅二十二岁。
其后，丁宁先后师从扬州名士陈含光、程善之、戴筑尧等学习诗文，她的词作《昙影楼词》曾在龙榆生主编的《词学季刊》上以“专号”的形式发表，在当时影响很大。
1937年，日寇侵占扬州。丁宁先是与嫡母避难于镇江，后来又迁至上海。1938年4月，与丁宁相依为命多年的嫡母去世，丁宁从此孤身一人，流寓上海。她先后在南京私立泽存书库、南京中央图书馆古籍部任编目员和特藏员，南京解放后，她留在江苏省图书馆工作。1952年，在华东人民革命大学学习后，丁宁被分配至安徽省图书馆工作，直至1980年9月15日因病去世。
丁宁的遭遇让人叹息。令人钦佩的是，备受磨难的她在词的创作上取得了不俗的成就。她生于近代，词作却完整保留了蕴藉含蓄而又清雅秀丽的古典美。
临江仙·志恨
历尽酸辛偿尽泪，灯前病里吟边。珠沉沧海玉生烟。寂寥春似梦，迢递夜如年。
一瓣心香无限意，尘劳忧患都蠲。芳韶长驻月长圆。枣花多结子，柳穗莫飘绵。
临江仙·乙亥春日
帘影沉沉银箭悄，残阳消尽余温。小窗闲倚待黄昏。荒庭春似梦，新绿旧苔痕。
料峭轻寒侵短袂，东风吹醒吟魂。飘萍无住絮无根。清因随逝羽，何处问前身。
李清照说：“此花不与群花比。”她确实有这样骄傲的资本。虽然其他女词人亦有温婉的佳句，但李清照的才情与文采，确是无人能及的。在女词人中，能与李煜、欧阳修、苏轼、辛弃疾、周邦彦等大词人齐名并举的，就只有她了。
所以，她就如词中的这一树清新淡雅的梅花，在二十四番花信中，实为花魁。
