湖上风来波浩渺 ——小舟划开湖面的水痕,如一曲远去的恋歌。有微微的喜悦,漾在心头。

湖上风来波浩渺
——小舟划开湖面的水痕,如一曲远去的恋歌。有微微的喜悦,漾在心头。

忆王孙

湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老。青露洗、花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。

这首词,读来齿颊余香,很是清新。

李清照的小令音韵谐美。仿佛不是在读她的词,而是品尝一杯琥珀色的佳酿,那些跳跃着的音节只是在你的舌头上盈盈流转。细细品味思量,词中的意蕴又像空气中浮动的些微感触,一不小心就随风散去了。这些熟知的句子,让人想起从前少年读词的感觉,似乎明白,却又不太明白,但总有一种悠长的韵味、一种混杂着欣喜与惆怅的情愫藏在心底。

小舟划开湖面的水痕,如一曲远去的恋歌。有微微的喜悦,漾在心头。秋天的帷幕,终于还是缓缓落下了。那些曾经在风中摇曳的嫣红荷花,早已经凋零不见。仿佛还有淡远的香,或者,只是从前夏天的记忆罢了。在清爽明净的空气中,水光山色让人如此想要亲近。这时节,总有种说不出来的小小安慰停在心头。

《世说新语·言语》中说,东晋的简文帝到华林园的时候,对左右侍从说:“会心处不必在远,翳然林水,便自有濠、濮间想也,觉鸟兽禽鱼自来亲人。”“翳然林水”真是个很美的句子,阳光穿越安静的树林投下稀疏光影,清澈见底的溪流在落叶与卵石间缓缓流过。那样一份自然亲和,就与这首词中的秋色意味相近吧。

但很多时候,秋天只是个伤感的季节。秋光再美好,也是触目成伤的景致。有首传为李清照所作的《行香子》[1]写道:

天与秋光,转转情伤。探金英、知近重阳。薄衣初试,绿蚁新尝。渐一番风,一番雨,一番凉。

黄昏院落,惶惶。酒醒时、往事愁肠。那堪永夜,明月空床。闻砧声捣,蛩声细,漏声长。

这对秋天景致的描摹,以及浅近亲切而又悠长温婉的词风,虽然与《忆王孙》有些相近,但是对秋天的感思却有不同。原来,身外的景物,都只是因人的心情而异的背景。哀景也好,乐景也好,终究不过是因人的心情不同。正如王国维《人间词话》中说的,“一切景语皆情语”。

天与秋光,转转情伤。只这几个字,已经把人轻轻牵进了这落寞的秋光之中。重阳院落,谁还记得黄昏时的恓惶;明月如霜,只剩这心碎后的神伤;金英绿蚁,陪人在长夜未央。在这样空寂的秋天,只有不期而至的风雨、捣衣与更漏的声音,以及身上心间微微的凉。这首词依稀有易安词的婉转与清韵,或许正因如此,人们才将它流传开来。

看来,秋天是个让人欢喜让人忧的两面派。王维写:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。”他笔下的秋天是如此清新可爱。

只是,大多数时候,寂寞或哀愁的颜色,分明写在秋天的每一片落叶上,写在如眼波般明净的晴空上。

“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。”映入眼帘的秋,多半是这样,缤纷如春,明净如夏,却让人感到萧瑟的寒意。因为曾经美好的颜色,都即将逝去,落入寒冷而素洁的冬天。这个季节,总会让人心中生出寂寥的感受。身在他乡的游子,思念远人的妻子,每当望见那飘落的梧桐叶,心中总会泛起淡淡的哀愁吧。并不是秋天不够美,只是他们心底的秋天早已换上别样色彩。

所以辛弃疾才会说,天凉好个秋。

秋天总与寂寞相伴,只是那时的李清照,还没有这种感受罢了。

莲子已经结成,荷叶终将枯萎,轻轻卷成暗黄色的落寞。湖水中的花汀草,仿佛被朝露洗过一般,在凉爽的秋风中轻轻摇摆,格外清新可爱,惹人怜惜。原本正在湖中芳洲上交颈而眠的沙鸥与白鹭,此时却忽然惊起,径直飞去。佳景如斯,人们却终究要恋恋不舍地归去。那些飞走的鸟儿,是否也不愿如此早归呢?

我们记忆中的秋日,曾经阳光漫洒,遍野金黄;我们也曾在喜悦中,看见“明眸善睐”的秋天。读到这首词时,我们仿佛望见了那山,那湖,那些鸥鹭与荷花。

流光总是如此妩媚,而夕阳下,那些如歌的行板,从未停止。


[1]将这一首当作易安词仅见于民国时李文裿所辑的冷雪盦本《漱玉集》,王仲闻先生在《李清照集校注》中认为此首为误载。

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