38 唐人七律压卷之作是哪首诗？
七言律诗滥觞于梁、陈时期，最终定型于初、盛唐之际，随后获得了迅速的发展，与其他诗歌体裁一起汇成了唐诗的华彩乐章。唐代的七律诗人为数不少，但真正称得上七律名家的并不多，主要有沈佺期、崔颢、李白、杜甫、李商隐等人，这些诗人创作了不少七律的上乘诗作，如崔颢《黄鹤楼》、沈佺期《古意》、李白《登金陵凤凰台》、杜甫《登高》和《秋兴八首》、李商隐《无题》和《锦瑟》等。究竟哪一首诗可以称得上是“唐代七律压卷之作”，数百年来一直众说纷纭。鉴于前代大家们也没争出个所以然来，所以我们也只能列举几种说法以供参考：
相传始建于三国时期的黄鹤楼，此照拍摄于光绪十年被焚前
其一，南宋诗论家严羽在《沧浪诗话·诗评》中说：“唐人七律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”在严羽看来，《黄鹤楼》就是当仁不让的压卷之作。除此之外，《唐诗三百首》还将《黄鹤楼》置于七律首篇。
其二，明人何景明力荐沈佺期的《古意》（全名《古意呈补阙乔知之》），诗曰：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催暮叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄？
其三，明人胡应麟《诗薮》称赞杜甫《登高》“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一”。胡应麟还将这首诗与崔颢《黄鹤楼》、沈佺期《古意呈补阙乔知之》二首七律作了比较：“《黄鹤楼》、《郁金堂》（即《古意》），皆顺流直下，故世共推之。然二作兴会适超，而体裁未密；丰神故美，而结撰非艰。若《风急天高》（即《登高》），则一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而实一意贯串，一气呵成。骤读之，首尾若未尝有对者，胸腹若无意于对者；细绎之，则锱铢钧两、毫发不差，而建瓴走瓦之势，如百川东注于尾闾之窟。”“一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律”，可见作者的判断标准及评价之高。另外，清人杨伦在《杜诗镜铨》中也将此诗赞为“杜集七言律诗第一”。
其四，今人叶嘉莹在《杜甫〈秋兴八首〉集说》的序言中认为，这一组诗充分代表了杜甫在七律方面的造诣，并提出了《秋兴八首》为“七律第一”的观点。
上述第三条中，胡应麟已将几首七律进行了一番比较，可看作一个有力的论证。除此之外，就其格律严格与否来说，杜诗似乎稍胜于《黄鹤楼》和《古意》一筹。但杜甫的七律精工之作实在太多，光《登高》、《秋兴八首》之间就很难抉择。我们还是一起来了解一下开封人崔颢的《黄鹤楼》（黄鹤楼旧址在湖北武昌县）吧，其诗曰：
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
这首诗情景交融，情从景出，意境高远，风格雄健、自然宏丽，起、转、承、合自然随意，主要抒发了人去楼空的慨叹和难以消除的乡愁。尤其是第三联颈联对仗工整，并且使用了“鹦鹉洲”这个典故，据说这是汉代狂妄名士祢衡的葬身之处。茂盛的芳草已将狂人的风采掩埋，同样狂放不羁的诗人经过此地，孤立无依之感油然而生，暮色之中不禁想到了自己的家乡，但是梦中的乡关此刻又在哪里呢？在雾色沉沉的辽远江边，诗人的忧愁无形中又加重了。
严格来讲，这首诗并不是纯粹的律诗，甚至还未完全褪去古体的痕迹，但正是这样一篇大巧若拙的作品，在内容上写景抒情完美融合、天衣无缝。据《唐才子传》记载，传说李白到了黄鹤楼后被美景所感染，诗兴大发正要放声歌咏之时，猛然抬头看见楼上崔颢的《黄鹤楼》，于是垂头丧气懊恼万分，有诗为证：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
