18.夜宴伯羲祭酒意园同西湄户部作

18.夜宴伯羲祭酒意园同西湄户部作(1)

楼台荡漾秋光里,银汉无风波不起。醉中不觉广寒深,一片红灯照罗绮(2)。紫槽红拨夜铮铮,鸣鸾舞凤参差清(3)。婵娟此豸绝惆怅,宛转低昂如有情(4)。即今教坊多急响,此曲尚有承平声(5)。古来金谷耽荒宴,青春白日欢无倦(6)。宾客常招越石豪,后堂更有翾风倩(7)。祗解珊瑚种作林,那知铜狄秋风变(8)?百年乔木见应难,主人况是金闺彦(9)。让国东丹世共传,相门北地擅才贤(10)。旧传谏草惊三省,新译阴符第几篇(11)?为劝寿宫千日酒,清歌妙舞乐当年(12)

【注释】

(1)盛昱(1850—1900)字伯熙,一作伯羲、伯希,满洲镶白旗人,肃武亲王豪格七世孙。光绪三年(1877)进士,授编修,屡迁左庶子,充日讲起居注官。伯希以科举正途加上宗室世家,平生又尚风雅、爱交游、精品鉴。长于掌故,与缪荃荪、沈增植号“谈故三友”,一时彦俊,广被接纳。在朝任职时又少壮敢言,勇于疵议时政,弹劾大臣,士论推为正直,与前辈张之洞、宝廷、陈宝琛、张佩纶等,并称清流。光绪十年(1884),迁国子监祭酒。法越战事中广西巡抚徐延旭、云南巡抚唐炯,“坐失地逮问”,盛昱劾枢臣怠职,为慈禧所利用,导致甲申易枢。盛昱又是文廷式、志锐、沈增植、张謇、王仁堪等第二代清流之中坚。十四年(1888)典试山东,次年引疾归,致力于古籍、古碑考订、书画品鉴,并和表弟汉军杨钟羲编清代八旗文章最大总集《八旗文经》。卒年五十,有《郁华阁遗集》《意园文略》等。意园:盛昱在京都的名园,“饶园林之胜,一时英才计偕入都者,多主伯熙家”(钱仲联:《文廷式年谱》)。蒯光典《郁华阁遗集序》:“余与芸阁、张季直同试礼部日,常借寓意园旬余。”钱仲联先生据此,将文氏与盛昱定交定在光绪十一年(1885),诗人三十岁。从《夜宴》诗中“新译阴符第几篇”句看,该诗应写在十五年(1889)盛昱已由山东引疾回京之后。次年四月文氏廷试获隽,有《赠铁西湄户部》七律一首,西湄、盛昱均有和作。盛昱和作尾联是“莫掷朋尊便归去,史公书副在京华。”可见彼此相知之深。铁西湄户部,满人瓜尔佳氏,在户部任职,也是文氏入京后好友,意园座上常客。文氏赠他的诗中间两联是“古来大隐在朝市,暇日元言近道家。匹马徐无看落日,浊漻古寺问楸花。”可见和盛昱一样,都是隐于朝市的有心人。在意园夜宴中,西湄也有同题之作。(2)荡漾:飘荡起伏貌,诗中指秋叶华灯下楼台映照在湖水中倒影,随波起伏。银汉:天河、银河。广寒:即广寒宫,传说唐玄宗梦中游广寒宫,后遂以它为月中仙宫名,诗中用它借喻意园之幽深。罗绮:本义为丝绸衣服,多用它喻衣着华丽女子,宋柳永《迎新春词》:“遍九陌罗绮,香风微度。”也喻繁华。明夏完淳《杨柳怨》:“到今罗绮古扬州,不辨秦灰十二楼。”诗中两义兼有。四句以醉眼写意园繁华夜景。(3)紫槽:紫色琵琶槽。槽即琵琶上架弦的格子,亦用槽指代琵琶。红拨:弹奏琵琶用的红色拨子。铮铮:弹琵琶的声音。鸣鸾舞凤:即鸾歌凤舞,喻美妙歌舞。《山海经·大荒南经》:“爰有歌舞之鸟,鸾鸟自歌,凤鸟自舞。”南朝宋鲍照《代淮南王》诗之一:“紫房綵女弄明珰,鸾歌凤舞断君肠。”参差(cēn cī):古乐器名,即排箫。屈原《九歌·湘君》:“望夫君兮未来,吹参差兮谁思?”诗中泛指管乐器。清:清切,形容歌声清徹。杜甫《乐游原歌》:“拂水低迴舞裙翻,绿水清切歌声上。”(4)婵娟:形态美好。此豸(zhì):联绵词,喻姿态妖媚女子。张衡《西京赋》:“增婵娟以此豸。”薛琮注:“婵娟此豸,姿态妖蛊也。”惆怅:惊叹。杜甫《丹青引》:“至尊含笑催赐金,圉人大仆皆惆怅。”仇兆鳌注引申含光曰:“讶其画之似真耳,非妬其赐金也。”绝:副词,最、非常。这句形容歌女艳美惊人。宛转:形容歌声抑扬动听。明刘易《吴姬年十五》诗:“当筵歌宛转,闲坐弄参差。”低昂:指音节高低。苏轼《竹》诗:“今日南风来,吹乱庭前竹。低昂中音会,甲兵纷相触。”(5)教坊:本为古代管理宫廷音乐的官署,清雍正朝已废除,诗人用它借指京都戏班,歌舞伎。急响:节拍极快的乐声,诗中指都市坊间带刺激挑逗性的歌舞曲。承平声:与急管繁弦相对,指节奏平和低缓、悠扬清婉,能表现士大夫高雅文化素养的音乐歌舞。“紫槽”以下六句,写意园夜宴歌舞的繁华景象,晚清达官贵人家常蓄歌舞伎或戏班,供宴会享乐,详见“读记”。(6)“古来金谷”句指晋石崇事。石崇(249—300)字季伦,曾任散骑常侍、荆州刺史,劫远使客商致巨富。崇于河阳置豪华绝伦的金谷园,用蜡烛作炊,以绿锦缎作隔离步障长五十里,奢靡逾王侯,后为赵王伦臣孙秀所杀。耽(dān):沉溺。荒宴:荒淫宴饮。(7)越石:晋刘琨(271—318)字越石,以雄豪著称,曾为并州刺史,后拜大将军,长期捍卫北方边疆,与祖逖“枕戈待旦,志枭逆虏”。后败于石勒,为幽州鲜卑族酋长金日磾所害。琨文咏为当时所重,诗歌豪迈慷慨,“英雄失路,万绪悲凉”(沈德潜《古诗源》)。少时与陆机陆云兄弟常为金谷园中座上客。“宾客”句指此。翾(xuān):小飞轻扬貌。屈原《九歌·东君》曾用“翾飞分翠曾”形容轻盈舞姿。倩(qiàn):妖媚。“翾风”隐指石崇宠爱的歌姬绿珠。她善吹笛,赵王伦嬖臣孙秀求绿珠,崇不与。孙秀矫诏杀崇,全家十五人皆死,绿珠堕楼自杀。诗人用“更有”二字突出绿珠。(8)祗(zhī)解:只知。“珊瑚种作林”句,见《世说新语·汰侈》篇王恺与石崇争富条。王恺是晋武帝司马炎之舅父,武帝以高二尺珊瑚赐恺与石崇争豪,崇信手以铁如意击碎,“恺既惋惜以为疾己之宝,声色俱厉。崇曰:‘不足恨,今还卿’,乃命左右悉取珊瑚树,有三尺、四尺,条干绝世,光彩溢目者六七枚,如恺许比甚众。恺惘然自失。”铜狄:即铜人。《史记》始皇二十六年并六国,传说临洮出现了十二个着夷狄服,长五丈的大人。始皇“以为瑞,销天下兵器,作金人十二以象之。”后因称铜人为铜狄。秋风变:指国灭。汉亡后,魏明帝迁移汉武帝所立的汉宫铜人,唐李贺作《金铜仙人辞汉歌》抒发盛衰兴亡感慨。首句是“茂陵刘郎秋风客”,折铜人事在秋天,汉武帝又曾作《秋风辞》,所以称武帝为秋风中的过客。“祗解”两句是金谷园“荒宴”之结局,唐韦应物《金谷园歌》:“石氏灭,金谷园中流水绝。”“古来金谷”以下六句铺叙石崇金谷园事,暗寓警劝。(9)乔木:本义为高大的树木。《孟子·梁惠王下》:“所谓故国者,非谓有乔木之谓也,有世臣之谓也。”后人因此以乔木喻指故国、故里或故家。明高攀龙《鸣阳伯兄六十序》:“乔木之门,百世不易姓可知矣。”诗中用这一典实,指伯希为二百余年的名门贵胄,实不易见。主人:指盛昱。金闺:金马门,指代朝廷。彦:贤士。江淹《别赋》:“金闺之诸彦,兰台之群英。”这两句誉伯希既为名门贵胄,又系清廷俊杰。(10)“让国东丹”句,指清初皇室内争嗣位危机解决事。崇德八年(1643)皇太极猝逝,“储嗣未定”,庄妃遗孤福临(顺治帝)只六岁,皇太极弟睿亲王多尔衮与皇太极长子肃武亲王豪格剧烈争夺嗣位,双方剑拔弩张。在继统危机中,以庄妃为核心的后宫联合鳌拜、索尼等皇族,迫使双方作出让步,所以有清一代豪格家族都官宦罔替,安享尊荣。东丹,即辽之渤海国,后改东丹(东方契丹之意),为满洲前身女真族聚居地,在松花江、黑龙江流域,即明之建州卫。其实,努尔哈赤朝就已建都盛京(沈阳),皇太极死及福临继位都在沈阳,诗中东丹泛指东北地区。相门:盛昱祖敬徵为协办大学士,父恒恩为左副使,出身相门,是仕宦世家。北地:指京都。(11)“旧传谏草”句,指光绪十年甲申(1884)盛昱核枢臣怠职事。十年,法越战事起,军机处未能早定和战大计,丧失时机。枢廷安排在广西云南领兵作战的唐炯、徐延旭都是庸才,一战即溃。盛昱疏核军机处“蒙蔽诿卸”、“滥保非人”,应“交部严加议处”。长期来慈禧骄横专断,纵欲恣肆,屡遭恭亲王奕掣肘,积怨甚深,借口盛昱疏核,一举将恭亲王奕及军机处大臣宝鋆、李鸿藻、景廉、翁同龢四人全部罢斥。这是清末一次重大的政治变动,史称“甲申易枢”,尚书额勒和布、侍郎孙毓汶等贪黩之徒进入军机,朝政江河日下。惊三省:指易枢事。三省,旧指中书省、尚书省、门下省,都是宰辅之职,诗中借指枢廷。新译:新,指当下。译,解释经义。阴符:古兵书名,旧题为太公所作,诗中泛指古兵家著述。光绪十五年(1889),盛昱引疾从山东回京后,闭户治学,肆力于古籍考订阐释。这两句“旧传”、“新译”对比,显示盛昱行藏,含意深远。(12)寿宫:本义为神祠。屈原《九歌·云中君》:“蹇将憺兮寿宫,与日月兮齐光。”诗人取“与日月兮齐光”含义,借寿宫指喻意园。千日酒:古代传说中山人希狄能造千日酒,饮后醉千日,见晋张华《博物志》。宋王中《干戈》诗:“安得山中千日酒,酩然直到太平时。”当年:壮年,当有壮盛之义。盛昱十五年回京时,正值四十壮龄。“清歌妙舞”呼应前“鸣鸾舞凤”句。末两句以祝颂结束全诗。“百年乔木”八句,以精辟诗笔,从悠久世家、先祖勳绩、个人才华、行藏等方面叙写意园主人。

【读记】

记名园夜宴,十句写夜宴盛景,自是题中应有之义。中间六句,铺叙石崇“金谷荒宴”易给人以类比错觉。其实,诗人警劝的是晚清季世官场普遍风气。同为盛昱友好,长安知县、诗人樊增祥,十六年(1900)父丧释服后入都,九月致湖广总督张之洞密札,称“都门近事,江河日下,枢府惟以观剧为乐,酒醴笙簧,月必数数相会,南城士大夫,借一题目,即音尊召客,自枢王以下相率赴饮,长夜将半,则于筵次入朝。……高阳与北池缔姻,居然演剧三日,习俗移人,贤者不免”(黄濬:《花随人圣庵摭忆》中华版386页)。高阳为甲申易枢中被逐出军机的前辈清流魁首李鸿藻,北池为易枢后进入军机的张之万。《夜宴》诗与樊氏密札极可能写于同一时期,可以互证。盛昱虽系“金闺彦”,但在时尚颓风中,恐亦“不免”。诗中“铜狄秋风”之喻,正是文廷式的高度政治敏感。后半叙盛昱行藏,举“旧传谏草惊三省”,这确是盛昱一生中大事,也是他一生中憾事,在当时,等于一场政治大地震。盛昱生前编定《意园文略》时,删去该疏,张之洞《过伯熙宅》绝句后两句“不知有意还无意,遗稿曾无奏一篇。”即指此事。《清德宗实录》《光绪东华录》中也不载该疏,后人留心搜寻,才在故宫档案中发现了它。诗中“旧”、“新”对比,含意就特别深远了。结尾的曲终奏雅,恐怕不能作一般的祝颂看。

全诗三大层次。前半铺夜宴繁华、“金谷荒宴”结局,都是表现意园主人的特定生活环境、喻指特定的时代风尚;后半以精炼诗笔赅括意园主人世家、行藏中大事,是全诗的主体、核心。诗笔一气直下,而以“鸣鸾舞凤”、“翾风倩”、“清歌妙舞”前后照应、贯串,节奏轻快而诗情凝重。全诗铺叙中兼讽喻,这种铺叙手法,类似于初唐卢照邻的《长安古意》。但卢诗铺叙,是表现“节物风光不相待”的富贵无常,而道希却情系于“铜狄秋风变”的国家盛衰兴亡。诗人从“金闺彦”的一次夜宴,观照一个时代,使该诗具有史诗性质。

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