古罗马建筑的复兴者 菲利普·布鲁内莱斯基
1377—1446年，生于意大利佛罗伦萨，卒于佛罗伦萨。
唤醒了意大利文艺复兴对于古罗马建筑艺术的关注。
菲利普·布鲁内莱斯基是意大利文艺复兴早期最重要的建筑师，他在那时就开始深入接触即将统治欧洲建筑艺术达数百年之久的古罗马建筑艺术，尤其使他闻名天下的是位于佛罗伦萨的天主大教堂圆顶。
16世纪意大利文艺复兴时期的编年史家瓦萨里(Vasari)这样写道：“我们可以很肯定地说，他是上天派来复兴建筑艺术的使者。”这个“他”指的就是这位对欧洲文化产生深远影响的佛罗伦萨建筑师菲利普·布鲁内莱斯基。几百年来，人们忽视这种艺术，把大量的金钱浪费在没有条理、胡乱建造、缺乏设计的建筑物上。这些建筑物充斥着荒诞不经的念头、恶俗的装饰，毫无优雅可言。
从瓦萨里饱含贬义的称谓“哥特式”中，我们可以知道布鲁内莱斯基所承袭的建筑风格还是遭到了他的诟病。虽然奇特华丽的装饰风格在布鲁内莱斯基事业的早期还是很流行的，但他也是那些致力于重现古罗马艺术的杰出思想者和艺术家中的一份子，也正是他，将这种理念引入了建筑界。
据说布鲁内莱斯基和雕刻家多纳太罗(Donatello)结伴而行，前往罗马参观古罗马遗迹，认真研读了罗马作家维特鲁威(Vitruvius，卒于公元15年左右)所撰写的《建筑十法》一书中的建筑理论和图样。这也促使他将一种理性的建筑方法重新引入建筑，即建立在数学计算之上的建筑法，同时也鼓励他设计不同于当时流行风格的、更为简单的建筑结构。他开始根据前人的经验合理使用古典的建筑风格(多利安式、爱奥尼亚式和科林斯式)。
这种新颖、清晰的建筑风格早在他第一个主要建筑任务中，即1419年建造于佛罗伦萨的育婴堂(即孤儿院)，就显露无疑。育婴堂简洁、几乎对称的平面布置标志着一个重大的进步。
在一次为圣母百花大教堂(即佛罗伦萨大教堂)前的大洗礼堂设计堂门的比赛中，布鲁内莱斯基输给了雕刻家洛伦佐·吉贝尔蒂(Lorenzo Ghilberti)。然而，之后又举行了一次比赛，目的是找到一位能够为大教堂设计圆顶的建筑师。在意大利最有权势的美第奇(Medici)家族的支持下，布鲁内莱斯基赢得了比赛，据说是在他将一只鸡蛋立在一块光滑的大理石板上之后。
该教堂最初的设计源于一个世纪前，设计者为这个教堂设计了一个跨度为45米(140英尺)的硕大圆顶，甚至比罗马万神庙的圆顶还大。当时根本不具备完成如此工程壮举的技术力量。例如，罗马的万神庙由混凝土建成，但是配方早已失传。
布鲁内莱斯基用一个由上千万块砖组成的八角形大拱顶解决了这个难题。工程自1420年开始，用了16年时间完成。这个大圆顶不但是佛罗伦萨城一座具有象征意义的美丽建筑物，而且也是结构工程学的重要代表作。布鲁内莱斯基还设计了佛罗伦萨城内其他许多教堂和圣地，包括朴素无华又极富影响力的圣斯皮里托教堂(1428年)。
佛罗伦萨大教堂圆顶(圣母百花大教堂)，布鲁内莱斯基最著名的遗作。
