前言
唐诗的情境有两端：一端是风流，一端是落寞。
唐诗的风流藏在大唐的山山水水中，藏在大唐的社会生活中，藏在大唐人的眉梢与眼角中。因为人风流，所以诗风流，所以大唐风流。
大唐给我们很多人的第一印象是风流，这风流多半是因为酒。大唐，似乎永远都是醉醺醺的。大唐之醉，缘于人醉。“酒入豪肠，七分酿成了月光，三分啸成了剑气，秀口一吐，就是半个盛唐。”这是李白之醉，因为李白，唐诗的风流倍添色彩。李白喝醉了自己，也喝醉了唐诗，更喝醉了大唐。
在唐诗里，我们可以与豪迈相遇，它是唐诗的另一种风流。我们遇到了王维，他在沙场高歌：“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”这个风度翩翩的少年，满怀一腔热血走进沙场，开启了自己的征战之旅；我们也遇到了岑参，他把大部分的才情都献给了边塞，这个古道热肠的汉子，迎着簌簌的北风，给我们诠释了什么才是真男儿……
唐诗的风流多半给了儿女情长。“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思”，王维将低回的情语化作绵绵的诗行；多情的崔护低吟着“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，寻找那个艳若桃花的姑娘；元稹流着眼泪高歌“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”……因为儿女情长，所以唐诗多了风流。当那些用心血吟出的诗行展现在我们面前的时候，我们体会到的是唐诗的别样色彩。
多情红颜的相思更增添了唐诗的风流韵味。她们慨叹“人道海水深，不抵相思半；海水尚有涯，相思渺无畔。”她们明知相思无益，却仍然强颜欢笑。“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的情愫让人感伤；“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”让人垂怜；“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”更是让人平添忧伤。诗人写相思，我们悟相思，在诗人的落笔处，我们似乎看到了一个多情的人在暗自忧伤。
唐诗里的另一种风流源于隐士。他们在繁华世界外或山水田园间，辟半亩地，扎两道篱，以清茶淡酒，安守一颗无华的心。然后，把这份淡然的风流写成诗句，展示给后人。于是，我们看到了“田夫荷锄至，相见语依依”的王维，看到了“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”的杜甫……
落寞是唐诗的另一特色。落寞不但在痛苦相思处，更在断肠离别时。人间最是离别苦，然而，离别却一直围绕在我们身边，也围绕在那些唐朝诗人身边。诗人本来就是多情的种子，每逢离别，忧伤的情绪就再也按捺不住，他们凄然悲歌“相见真如不见”、“侯门一入深似海，从此萧郎是路人”……
唐诗里的落寞在于感伤。感伤流年无情，人生韶华短；感伤壮志难酬，所求何其多；感伤物是人非，只能事事休；感伤漂泊之苦，何时归故乡……这些感伤构成了唐诗里的落寞，也构成了唐诗的另一种格调。
风流与落寞，是唐诗的两端，是唐诗里的两种格调。本书将从浩如烟海的唐诗里选取最典型、最动人的诗篇，并辅以生动有趣的解析，让你醉倒在最美的唐诗里。
