辜负香衾千百媚——李商隐《为有》
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得龟婿，辜负香衾事早朝。
人生迷离莫测，人心复杂纷纭，人情幽微曲折。对于诗人来讲，留心世态人情，体察复杂情意，捕捉瞬间表情，定格人生美丽，是一种本事，更是一种必要。几句话、几个词，含蓄暗示、婉曲达意，令人回味、耐人咀嚼。对于读者来说，借助文字表达，品味深浅意味，揣摩心灵悸动，体验生命悲凉，是一种分享，更是一种升华。读晚唐诗人李商隐的许多表现内心丰富情意的诗篇，笔者就感觉到，诗人既想充分地表达自己的生命苦痛、爱恨情怨，又想尽量地隐藏自己的幽微心曲、人生苦闷，隐隐约约之间，真真假假、虚虚实实、恍恍惚惚、迷迷离离，给人朦胧缥缈、幽深莫测之感。有人说，李商隐是晚唐的朦胧诗人，更有人说李商隐是中国诗歌史上第一个朦胧诗人。这些评价均从一个侧面表明，读懂李商隐十分困难，求证诗人的内心情意亦十分复杂，同时也表明李商隐诗歌具有强大的心灵感召力和吸引力。就拿他的绝句《为有》来说，写仕宦之家一对年轻夫妇的怨叹愁忧，却难以确证诗句背后的生命苦忧、人心郁闷。
标题拟制沿袭古老《诗经》的做法，就取诗歌首句开头两个字作为标题，貌似随意，不是刻意深思细想，不是反复斟酌词句，不是一鸣惊人的字眼，类似他的许多无题诗，不存在有胜于无，或略胜于无之说，有题与无题，一样的不经意，一样的不被看重，给读者一种感觉，李商隐的诗歌，标题无关紧要，可有可无，有之不为多，无之亦不少。似乎也潜藏着诗人的一种想法，不想用一个惊心夺目的标题吸引你去揣测诗人的心思，就让可有可无的文字使你忽略诗人内心的忧闷。诗人在暗示什么，又好像在隐瞒什么，或者有什么东西不便明说、不好明说。和读者在玩文字游戏，捉迷藏，进进出出，躲躲闪闪，调动你的兴趣，激发你的情致。越是如此，越能吸引读者。相反，一览无余，波平浪静倒是毫无余味。
官宦人家，华堂高屋，豪门大户，生活优裕，地位尊贵。诗歌一开篇就推出一间屋子，一位美女，浓艳生辉，妩媚风流。深居闺房，云母作屏，珍贵奢华，香风漫散，清新淡雅，珠帘垂挂，玲珑剔透，帐幕低垂，柔软似水，熏香静燃，空气朗润。一位女子也许卧床刚起，披衣出神，思绪恍惚，意态朦胧；也许端坐书桌，铺纸研磨，准备挥毫，神闲气足；也许对镜览照，描眉画黛，面庞红润，眉目舒展；也许秀发披肩，如云如墨，神情倦怠，意态慵懒。诗人极言女子千娇百媚，风情迷离，娇羞可爱，秀色可餐。云母屏风，娇媚女子，华丽金屋，流光溢彩，很容易让人联想到两情相悦、缠缠绵绵、甜甜蜜蜜、幸福无比的生活状况。注意“无限娇”这个表达，极尽夸张溢美之能事，既现女子娇羞美丽、楚楚动人之容貌，又现诗人(或是夫君)深情赞美、无比激动之情态，活灵活现、栩栩如生。当然，结合诗歌一、二两句来看，大约是男子口吻，怜爱语气，赞美女子，自然也就暗示着男女深情，难舍难分之意愿。
按照常情常理，男才女貌，富贵之家，温馨之爱，甜蜜之时，双方应该珍惜美好时光，怨叹春宵苦短才对，可是，诗歌第二句却写道，春风送暖，京城寒尽，男女双双竟然害怕春宵来了。一个“怕”字，触目惊心，无理反常，也大有深意，耐人寻味。“怕”什么呢？在这春宵一刻值千金，夫妻一室甜蜜蜜的特定时间节点上面，难道有谁惊扰了小两口的缱绻恩爱？难道有谁遭遇了人生重大挫折？难道外面喜鹊叽叽喳喳破坏了春梦？难道远处牛羊的喧闹影响了心情？不看下文，不明就里。唐代诗人金昌绪有诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”(《春怨》)描述一个女子梦到辽西，相会夫君，却被黄莺吵扰，美梦惊醒的故事，女子害怕、厌恶、驱赶黄莺。层层转折，逼出原因，都是黄莺惹的祸，都是美梦已成空。李商隐诗中会不会也是类似情况呢？留下悬念，引发读者的阅读兴趣。其实，换个角度思考，首句说原因，第二句说结果，你会发现，这两句并不构成直接的因果关系，可是诗人偏偏加上“为有(因为有)”，这又是为何呢？
诗歌一、二两句侧重从男子的角度落笔，极言女子娇媚迷人，双双惧怕春宵，设置悬念，引人深思。诗歌三、四两句侧重从女子的角度揭示问题的答案。寒冬退尽，衾枕香暖，小两口情意绵绵，如胶似漆，本应“春宵苦短日高起”，可是偏偏嫁与你这个佩戴金龟的朝廷官员，你天还没亮就要起身去上早朝，留下我一个人孤零零守空房，实在不是滋味啊。女子在夫君早起离开时对他说这番话，极为私密，不为人知，诗人将这样的生活内容写进诗歌，格外有意味。从妻子这个角度看，可以理解为妻子抱怨、嗔怪甚至有点责备夫君，后悔自己不该嫁给这样一个忙于官事，疏于私情的夫君。颇似王昌龄的《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”又似李益的诗歌《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”又像是在责怪夫君，向他诉苦，表达自己独守空房，孤寂难耐的冷清与落寞。“无端”二字是无缘无故、无头无脑之类的意思，流露出对夫君上早朝行为的不理解与不满意。显然，女子并不在乎、不看重高官厚禄，不追求功名富贵，她需要小两口朝朝暮暮、相守相伴，她需要恩恩爱爱、须臾不离，她对于爱情与幸福有切实的理解。“无端”的背后潜藏着少妇对夫君的留恋，对春宵的难舍，对幸福的向往。
结合诗歌一、二句来看，不难知晓，女子的苦恼与怨恨其实也是夫君的困惑与纠结。他应该是青春飞扬，风流倜傥，高度珍惜小两口缠缠绵绵、甜甜蜜蜜的幸福生活，他也埋怨、责怪早朝，他也不忍心让妻子独卧春宵，他也害怕听到妻子的嗔怪与责备，他不愿早起离去，但是又不得不离去，仰人鼻息，无可奈何，一筹莫展啊。这里面有十万个不愿意，十万个不甘心，十万个莫奈何。当然，就诗句来看，男子也不是沉湎爱情，不能自拔，追求安逸，毫无抱负，他肯定也是有理想、有追求，希望为官朝廷，有所作为；而女子也不是不能理解这一点，所谓夫贵妻荣，升官发财，光宗耀祖，扬名立万， 一向是许多人的梦想。应该说，女子的抱怨也是夫君的抱怨，夫君的理解也是女子的理解，男女二人既重情重意，和和美美，又知书达理，通晓大局，正因为这样，在早起上朝这件事情上，二人才表现得如此艰难，如此矛盾，如此纠结。也唯有如此复杂、矛盾的心理刻画，才更能逼真地再现一对血肉饱满、情意真实的人物形象。
突然想起古老的《诗经·郑风》，有一篇是这样写的：“女曰鸡鸣，士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。将翱将翔，弋凫与雁。”诗歌描写了一对夫妻幸福欢悦的生活场景，可以演绎成一段生动有趣、极富生活气息的故事。
女人说：“才是鸡鸣(凌晨1点至3点)时，天还早呢，咱俩再躺一会儿。”男的说：“不，该是昧旦(相当于凌晨3点至5点)了。我得起来了，趁天还没亮，该去射凫射雁。”女的说：“还没到昧旦，才是鸡鸣呢。”男的说：“是昧旦了。”女的说：“那咱俩打赌！你看看外边，看看星星，谁是对的。”小两口从热被窝里出来，揭开窗帘，看看外面，哇，外面星光灿烂！女的说：“还能躺一会儿，别起来，还能再躺一会儿吗？”于是小两口就安心地睡下去。
男欢女爱、缠绵难舍、共度良宵、不愿早起。情意朴素而真切，情调浪漫而有趣。与此类似，李商隐诗歌《为有》描写的正是这样一段缠绵款洽、难舍难分的情意。不过两首诗主人身份不同，李诗主人是朝廷官员，女子是贵妇，男女尊贵，生活富足；《诗经》主人是劳动者，普通平凡，生活艰难，夫妻恩爱。两首诗歌最大的相同之处在于深入人物内心，表达人类共同的对于爱情、对于幸福、对于美好生活的强烈渴盼与追求。时光已逝千年，昔人早已千古，相信爱依然还在，相信诗歌永远不老。
