序一
徐永
媒体人能保持诗性的并不多见，因为做媒体必须接触社会，而社会往往会把媒体人的心往坚硬、粗粝的方向打磨。但赵嘉音小姐是个例外，在离开媒体多年，她从未泯灭的诗性反而勃发，压抑不住地滋长起来。
一次偶然的见面，她对我谈起，想出一本诗配插画的书，我暗吃一惊，心想这年头谁还读诗呀。但看了她写的诗，我立刻就明白了为什么她会产生这样的念头，因为这完全是一个文艺少年的精神世界，处处都闪烁着天真烂漫、纯真善良的梦幻之光。
一开始我们对诗的认识和理解并不一致，甚至差异很大。我的看法是，现代诗的写作其实是一种探险和冒险，古典诗形式上属于诗所独有的特征和要求都不再起作用，不必遵循，不用借鉴，甚至需要排除其影响。写作现代诗最重要的，是必须给读者带来新的独特的审美体验，这种审美体验首先表现为一种视觉上的冲击力；如果是在诵读中接触到一首诗，我们将通过听觉去还原这首诗的视觉景象。同时，现代诗以打碎语句、词语固有的含义、结构为手段，以实现对表现对象的解构与重构。这有点类似于现代派油画的创作，古典画派的学院技法不再有意义，画家手中只有颜料，而通过对颜料的颠覆性的使用，画家得以创作出或光怪陆离、或斑驳沧桑、或精细入微的不同风格的画面。对一个现代诗人来说，手中的“颜料”就是语言，准确地说，就是文字，且只有文字。
