1966—1976年这十年间，是谢晋过得极为艰难的时期。短短十年，在谢晋80多年的生命里只占据了八分之一不到，但风雨如晦的岁月里的点点滴滴，仍然给他的生命留下了难以磨灭的印记和难以忘怀的伤痛。十年光阴，带走的不仅仅是他的年华、他的机会，还有他的家人、他的幸福，唯独带不走他的坚硬、他的执著。谢晋到底是怎样一条硬汉？到底是怎样面对如日中天后的摧折？十年给了我们答案，也给了谢晋自己答案。

1.风雨如磐

1965年上映的《舞台姐妹》同样倾注了谢晋的大量心血，但别有居心者却用它开启了谢晋命途多舛的十年的序幕。早在筹拍《舞台姐妹》的1963年，就已经有人盯上了谢晋和他尚在剧本状态的《舞台姐妹》，为了逮住谢晋的“错处”，张春桥下令不得修改《舞台姐妹》剧本，就照原样拍，放出话来说“要批判《舞台姐妹》”。《舞台姐妹》本与《女篮五号》思路相似，都是真实再现旧社会的黑暗的影片。如果说《女篮五号》着眼于体育界人士的忆苦思甜，那么《舞台姐妹》就是“一部文艺界忆苦思甜的好作品”。但这一片赤子之心虽然得到了当时许多有识之士的认可和支持，可《舞台姐妹》却在“文化大革命”中成为别有用心者隔山打牛的工具——那“牛”自然是包括谢晋、夏衍、陈荒煤在内的坚持正义的文艺工作者，还有被殃及的《舞台姐妹》的剧组成员和相关人员如上官云珠、邓楠、袁雪芬等人。

《舞台姐妹》的主要剧情如下：

1935年，浙江“阳春舞台”戏班在一座古庙台演出《三看御妹》。童养媳竺春花被两个大汉和一个婆娘追赶至戏班。戏班当红花旦邢月红见春花可怜，求班主父亲将其收留，二人结为金兰姐妹。以月红、春花二位台柱的影响力，戏班每到一处演出，生意都不错。戏班到绍兴演出时，当地豪绅倪三看中月红，欲调戏月红未逞，便以女子唱戏败坏道德风尚为名加以迫害。春花为掩护月红，被绑在桥头示众，邢师傅也被打成重伤后死亡。为料理邢师傅的后事，月红和春花只好画押卖身于班主阿鑫。阿鑫解散了戏班，带月红、春花来到上海。他们刚到上海，举目无亲，很难找到场地演出。一天，他们来到“茶楼戏院”找唐经理，正巧当红花旦商水花患病，唐经理便答应让月红、春花顶替。月红、春花一上台便引起台下观众的一片叫好声，很快二人便走红大上海。唐经理把月红、春花当成摇钱树，也发了大财。

后来，唐经理企图利诱月红和春花演出格调下流的剧目，被春花拒绝。但是，月红在灯红酒绿的迷醉中落入唐经理的圈套，逐渐堕落，委身于唐经理，并嫁给唐经理为妾。随之，月红的名气也越来越大了，渐渐看不起兄弟班的姐妹们。戏班台柱商水花越剧皇后的地位被月红所顶替，她一气之下，愤而自杀。春花看透唐经理的丑恶面目，不希望月红自甘堕落，经常劝她，可月红不但没有回心转意，反而怨恨春花。春花在新闻记者江波的进步思想影响下，组织姐妹班演出了根据鲁迅小说改编的《祝福》，受到观众的欢迎。唐经理再度力捧月红，欲挤走春花。姐妹俩彻底决裂。随后，春花团结越剧界的姐妹们准备联合公演进步戏。唐经理为破坏他们的演出与国民党市党部潘委员相勾结，企图用石灰弄瞎春花的眼睛，未果。事后，当局怕阴谋败露，为了挽回影响，决定开庭审判。唐经理又胁迫月红供认自己是主谋，妄图将政治迫害化为姐妹恩仇。春花在法庭公开揭露反动派的阴谋。邢月红内心矛盾重重，在法庭上昏死过去。

解放后，春花随剧团到浙江农村演出，找到了解放前已离开唐经理的月红，帮助她提高觉悟。姐妹俩重归于好，开始了新的舞台生涯。

这部影片的故事一波三折，起伏跌宕，引人入胜，一经上演，与《女篮五号》一样，引来观众将新旧社会进行对比。尤其令许多老艺人感慨万千，他们大都经历过旧社会的风风雨雨，也经历过类似的人生抉择，一步步走过来，并非易事，所以这部影片在当时得到了较多演艺界人士的共鸣。在谢晋，亦是完成他夙愿的作品——谢晋是浙江上虞人，从小就很熟悉越剧，对于越剧，他一直很想亲近，无奈当时家里人不让他多看多听。及至青少年时期一路成长时的所见所闻，又让他对艺人的生活充满同情，他早有拍一部有关越剧的片子的打算，而《舞台姐妹》就是他的还愿之作。实际上，他也只拍过这么一部戏曲题材的电影，所以要领略谢晋驾驭戏曲题材的功夫，只有《舞台姐妹》一片方可一窥门径。

可是，由于复杂的历史原因，如此优秀的影片在当时并没有得到它应有的评价——北有《早春二月》，南有《舞台姐妹》，一北一南同遭批判。谢晋当时所承受的压力，可想而知。