由拨子《观画》谈到林树森

全部《九焰山》包括《薛刚闹花灯》《阳和摘印》《法场换子》《举鼎观画》《薛刚招亲》《徐策跑城》等折子戏。今常见者，只有《跑城》。实则其他诸折，并非冷戏。《闹花灯》，杨小楼常于上元节日演之。《换子》《观画》，更属老生常见之作。绍兴大班二面大王汪小奎常演《打太庙》(即《闹花灯》，薛刚勾蓝脸)，筱芳锦常演《阳和摘印》，陈鹤皋常演《举鼎观画》。

京剧之《观画》是传统二黄，未有唱拨子者，唯林树森“拨”而不“黄”。1941年，我率如意社演于上海黄金大戏院，恰值林树森刚刚参加大舞台的本戏《年羹尧》。按例，大梁初挑新班，头三天先唱“骨子老戏”，林树森夙以关羽戏红遍沪上，观众亦以“红脸”期之。此次却破常例，头天上演的是《徐策跑城》带《举鼎观画》。树森歌喉天赋，《跑城》之唱，与周信芳《跑城》之做，双峰对峙。广告刊出，正如鱼与熊掌，均我所欲。乃偕弟子王金璐、储金鹏同往观摩。孰知《举鼎》的薛蛟，开口即唱拨子，未免疑而窃议。及至林树森扮演的徐策上场，那两句“朝罢了圣天子转回府门，见石狮并一处所为何情？”也唱拨子，我们由疑转慎，屏息静聆。演到徐策追述薛家惨史时，林树森也不唱“导、碰、原”，而是用念白叙述，而后上板唱大段拨子，历述薛家的姓名身世和惨痛遭遇。唱到“三叔父薛刚闯祸，满门抄斩”，板式愈唱愈快，神情随唱而变，髯口随唱而抖，声容并茂，一气呵成。静听的王金璐，不由冲口说出：“真好嗓子！我恨不得到后台给他磕个头！”语挚意诚，可见林树森嗓音之佳，唱工之妙。

事实确实如此，当时上海内外行评价林树森的嗓音，公推为剧坛祭酒。无怪他能以传统老生戏《探母》《骂曹》《鼎盛春秋》等挑班一期，不唱本戏。

林树森的艺术，不仅限于嗓佳能唱，他的武功也有卓异之处。幼年从乃舅武净王益芳苦练武功，登台时，即名小益芳，标其武也。嗓音亢进之后，又拜老三麻子王鸿寿为师，学关羽戏及徽调、拨子戏。能剧之博，突破本工，武生、老生、红生之外，兼擅架子花、武净、老旦。小达子(李桂春)初排《打金砖》，即由林树森饰马武；《连环套》的窦尔敦、《四平山》的李元霸、《蜡庙》的费德恭……不时演出。与金少山合灌的《打龙袍》《华容道》《太行山》等唱片，风靡一时。

林为人谦和，演义务戏从不争角色大小。我曾看过花团锦簇的《大名府》，周信芳演卢俊义，赵如泉演时迁，盖叫天演石秀，张翼鹏演燕青，高百岁演索超，芙蓉草演贾氏，韩金奎演李固，刘斌昆演醉皂，而屈居林树森于梁中书。戏虽不多，林仍以正角视之，郑重演来，如榱桷之襄梁栋，既坚大厦之基，复现宏观之美。这样的整体观念、团结精神，大可使今日之争位夺席者三思而戒焉。

《徐策跑城》林树森饰徐策