人间词话·手稿本· 捌

人间词话·手稿本· 捌

◤◤原文

美成 词深远之致不及欧、秦 ,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者。但恨创调之才多,创意之才少耳。

◤◤注解

① 美成:周邦彦,北宋词人。字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。其人精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言典丽精雅,长调尤擅铺叙,为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》,已佚。

② 欧、秦:指欧阳修和秦观。欧阳修(1007—1072),字永叔,号醉翁,晚号六一居士,庐陵人。欧阳修四岁丧父,其母以芦秆代笔,在沙上写字教他读书。曾参加庆历新政,晚年官至参知政事。其词清新晓畅,真挚深婉。秦观(1049—1100),字少游,一字太虚,号淮海居士,别号邗沟居士,学者称淮海先生。扬州高邮(今属江苏)人,北宋文学家。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”,颇得苏轼赏识。秦观是北宋后期著名婉约派词人,其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨,文字工巧精细,音律谐美,情韵兼胜。

◤◤译文

周邦彦的词作在情致深远方面不及欧阳修和秦观,唯独言情体物极为工巧,因此也不失为第一流的作者。只可惜他在创造新曲调方面的才华多,创造意境方面的才华却少。周邦彦的词在情致深远方面比不上欧阳修和秦观,只是可惜他自创新曲、排比声律的才能多,创造意境的才能少。

◤◤赏析

周邦彦(1056—1121),字美成,号清真居士。浙江钱塘(今浙江杭州市)人。北宋词人。少年落魄不羁,后在太学读书,宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡,先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举,为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒,赠宣奉大夫。他精通音律,创制不少新词调,如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇,多写男女之情和离愁别恨,内容较为单薄,调子很低沉。其词承柳永而多有变化,市井气少而宫廷气多,词风也比柳永更典雅含蓄,且长于铺叙,善于熔铸古人诗句,辞藻华美,音律和谐,具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》(章台路)、《西河》(佳丽处)等。其写景小词,富有清新俊逸的情调,如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表,是婉约派和格律派的集大成者,开南宋姜夔、张炎一派词风,对后世影响很大。王国维《人间词话》说:“美成深远之致,不及欧、秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者,但恨创调之才多,创意之才少耳。”生平详见《宋史》卷四百四十四(列传第二百三),有《片玉词》。

周邦彦追求在字词的语调平仄和音乐的音色上达到完美和谐,因此在选字上极为苛刻严格;在词的意境和音乐表现的意境上也力求统一一致,故而在选材和表达上也较小心谨慎。但是用心如此之细,苛求如此之严,再要追求通畅流丽,意境深远,几乎已经成了不可能完成的任务。戴着如此沉重的镣铐跳舞,也只有周邦彦才舞出了优美的舞姿。只是用心太细,求之过苛,难免雕琢,其词之内容在如此严密的规则下必将丧失天真的活力。

比较一下周、秦、欧三人写雨之词:

雨过残红湿未飞,疏篱一带斜透晖。——周邦彦《浣溪沙》

笙歌散尽游人去,始觉春空,垂下帘拢,双燕归来细雨中。——欧阳修《采桑子》

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙》

细品这三首词作,不难看出,周邦彦之词工巧兼有凝厚之感,美成之词别有深致,但终归不如那些读起来通顺上口、景致如在眼前的句子更容易打动人的心灵。

再来看看周邦彦《瑞龙吟·章台路》:

还见褪粉梅梢,试华桃树。

愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。

黯凝伫,因记个人痴小,乍窥门户,侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。

前度刘郎重到,访邻寻里。

同时歌舞,惟有旧家谢娘,声价如故。吟笺赋笔,犹记燕台句。

知谁伴、名园露饮,东城闲步?

事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。

官柳低金缕。归骑晚,纤纤池塘飞雨。

断肠院落,一帘风絮。

从小景处入手,十分之工巧,但是仍然不脱闺阁之音,其意境不如秦观、欧阳修,但是工巧之处仍然可以算得上是一流。

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