适合才好

“适合”二字如同我们穿鞋子、戴帽子，适合不适合立马就知道了。但“适合”之于未来，让你去预测，就难说了。

谈谈寻找自己的饭碗吧。老子说：“自知者明，自胜者强。”这“自知”“自胜”就是找到了一个“适合”，才能不卑不亢，乐在其中。

当教师，做医生，搞科研，当搬运工……上到当皇帝，下到做神仙，如不适合，就要被人嗤笑。只能挑50斤的，如果挑一百斤就吃不消。历史上最可怜又可哀的就是李后主、宋徽宗，这么有才华的人，偏偏错位了，早知道只适合写写词、画画画，多好。

美术虽小道，但有大文章。现在画家无处不有，各显神通，这碗饭好吃么？油、国、版、雕、装饰设计、卡通，等等，你“适合”哪一门？如你兴趣在国画方面，其中还有工笔、写意、山水、花鸟、人物、现代水墨、文人画、书法、篆刻之分类。老天爷从来没规定过你只适合做这，不适合做那，这就要看你是不是这块料子。

水上独木桥，相遇本是缘。二人都不让，后果不堪言。你急我也急，退步是向前。即使是小人，此时莫较真。

独木桥◎纸本◇2013年

当然“适合”的初始阶段可能是模糊的，许多“适合”有的是要通过学习、磨合、机遇、碰壁等种种经历的。“学书不成学剑”也不妨，怕的是尚未站稳，就有好事者七嘴八舌，被所谓的奖牌、头衔、虚名而弄得飘飘然，以为已找到“适合”了，多年过后，看看还不如人家，就尴尬。有朝一日，哦！原来我的能力只适合做那，而不适合做这，往往已经为时已晚，时光不饶人啊。这就是觉悟迟与早的问题了。

一支笔在手，要找到“适合”，首先要清醒哪样不适合！一是兴趣，性格属哪一方面；二是题材和表现手法，是适合表现喜剧的？悲剧的？浪漫的？写实的？

下面说说技术。比如拧螺丝，拧得太松不行，拧得太紧就会滑丝。然而近年来画画好像没有了标准。是的，它不同于科学的检验，形神，美丑，虚实，浓淡，可以这么说，也可以那么说。现代审美喜欢用玄学、禅意将其神秘化，其实大道本平常。好的东西不需要太多的理论，画画总离不开手工劳动，离不开视觉语言，只有当我们知行合一，得心应手，找到“适合”时，才是好的。

行人自选◎纸本◇2008年

大画有大画的画法，小品有小品的画法，应该“致广大，尽精微”。我把我的创作过程当作造一台机器，各部分零件都要配套，不管是外来加工的还是自家生产的，都要符合我的“机器”，这时大也罢，小也罢，繁也罢，简也罢，重要的是一个适合，即所谓“画如其人”“字如其人”“文如其人”。

多年来有一种现象：一谈吸收外来的，就否认中国传统的，一谈继承传统，就不要个人风格，一谈笔墨形式，就忘了思想内容。时尚喜欢走极端，有点颠三倒四的。上面提倡重大题材，于是到处向外找，画面越画越大；上面要搞大展评奖，于是去捉摸评委胃口，越画越细。何不问问自己的所作所为，适不适合呢？

玩字、玩画也是，对眼前形形色色，鱼龙混杂的东西，如果只是随着市场的冷暖来说好说坏，而不是从画家的“适合”二字入手，就会被一些表面现象所迷惑。所以常常会出现人云亦云，甚至真假都看不出。正所谓，瞎子买，瞎子卖，还有瞎子在等待。玩字画也要有自己的眼光，即使是真迹，画得再细致而不“适合”，就不能算好作品。

在此请记住两点：

凡是找到了“适合”的画家，即真挚，即自在，即自然，即有生气，虽不一定会成一流画家，但最起码会有自己的风格而独树一帜。

凡是找不到“适合”的画家，即虚假，即做作，即自负，大都拿不定主意，东偷西仿，大言不惭，唯怕不被人家承认而处处讨好卖乖。

“适合”要靠智慧去选择。“适”者，内心所适也，“合”者，彼此合拍也。各行有各行的要求，我这辈子画过年、连、宣，拿过榔头，当过编辑，终被文人画吸引了，看来不会再改行了。

伸个懒腰◎纸本◇2009年

三人看火候，一人一个样。一曰：“火候小。”一曰：“火候到。”一曰：“还很早。”世间处处有火候，程度看谁把握好！

看火候◎纸本◇2012年