拜访伊凡·克里玛先生
◎苏童
去伊凡·克里玛家里拜访，早到了半个小时。
正好抽支烟。我和徐晖站在路边抽烟。路的一边是安静的居民区，多为两三层的独立别墅。建筑的外观小心翼翼的，似乎不想冒犯天空，或者路人的视线。花园多被规划为正方形，从面积到装饰，都很有节制。路的另一边，却不寻常，是一大片树林，很幽深，很茂密，黄了，满地落叶从林子里溢出来，爬到路上，粘在我们的鞋子上。
韩葵和李素两位女士或许是在看我们抽烟，或许是在看树林，我们四个人一定说了些什么，但我忘了。我朝克里玛家的小花园瞥了一眼，看见一个穿着驼色毛衣的老头出来倒垃圾，他与肖像照片上的克里玛很像，但眼神不像，并非那么锐利，不像鹰，他的脸型也显得方正一些，年轻一些，与我的想象稍有出入。所以我提醒他们注意花园里提着垃圾袋的老头，那是不是克里玛？
结果就是克里玛。我们看着他把一袋垃圾放进了花园门口的垃圾箱。他也在打量我们，一种无动于衷的表情，带着些许困倦，也像一个劳累的外科医生，打量着新来的病人。李素上去跟他说话，他的表情在阳光的映衬下，活泛了一些。这样，我们提前半小时，进入了克里玛的家。
第一次进入捷克人的家。一个典型的知识分子的家居，除了墙上随意挂了几个捷克木偶，似乎无意过度装饰，看不出主人喜欢什么，不喜欢什么。里屋有轻轻的脚步声，估计应该是克里玛太太。有一只吸尘器躺在地上，也许刚刚还在工作，也许是准备工作，我们的提前到来，不知道中断的是克里玛先生还是他太太的吸尘工作。
客厅里有一个茶几几把椅子，散落有序，对于中国人来说，怎么坐从来都是一个问题。我们几个人都看着克里玛，但他并没有如此的安排，他用鼓励的眼神看着我们，意思是怎么坐都可以，那我们就随便坐了。坐下以后，一时无话，隐隐觉得气氛古怪，窘迫，此时我才想起来，主人略去了必要的寒暄，克里玛先生甚至没有对我们说，你好，所以我也始终没有机会完成那个必要的问候，你好，克里玛先生。
但是他们都看着我，等我说话。是说话，不是寒暄。我必须像谈生意的商人一样，单刀直入地谈文学了。
我对克里玛先生并不是那么了解，这让我在得知徐晖、韩葵夫妇的安排之后，始终有点不安。所幸他们在Jecna街的公寓里留下了克里玛的好多中译本作品，整整一个上午，我都在恶补，像一个临考的中学生。长篇看不了，看了些中短篇。欣慰的是他的一个中篇小说《我的故土》，我很喜欢，又有疑问，很明显，这是谈话的资本。《我的故土》写二战结束后一个少年随父母去一个农庄旅馆度假，遇到形形色色的波西米亚资产阶级的度假家庭，大人们每天在茫然中狂欢，少年独自沉浸在一份貌似真切实则虚妄的爱情中。他受到了隔壁房间的医生太太的挑逗与诱惑，身心处于燃烧状态。少年在夜里苦候医生太太来敲门，却隔墙听见了医生夫妇床戏的声音。少年也许是被忽略了，也许是被遗忘了，又或者，是被愚弄了。这样的崩溃与幻灭施加于一个少年身上，令人印象深刻。小说里还有个细节，特别有意思：少年追逐医生太太去看戏的路上，看见田野里飘起一只热气球，一个女演员悬吊在热气球上，做出似真似幻的劈叉动作。如此写法，很夸张，感觉是受到了当时某些潮流绘画的影响，将超现实与梦幻元素植入了小说，但是这植入是妥帖的，恰好是这个故事的点睛之笔。我觉得这是一部极好的小说，有深入骨髓的浪漫和哀伤，疑问是：这篇本该行云流水的小说，横空飞出一些经典作家的作品片段，计有高尔基、肖洛霍夫、莫泊桑、司汤达、巴尔扎克，与小说并无必要的关联，我一头雾水，不知道那些片段的用途。这个疑问，与我对《我的故土》的喜欢一起，构成了我与克里玛先生探讨小说的一个假想话题。
