引言：难忘那时书妆

刘运峰

大约三十年前，我还住在天津河西区小海地的时候，几乎每天，我都要去附近的书摊走一走。有一个摊位专门卖百花文艺出版社的书。摊位的主人是一对老实巴交、不善言谈的中年夫妇。这个摊位上的书，品相都很好，价钱也标得很低，我很乐意和他们打交道。在这个摊位上，我买过《孙犁文集》精装本，买过《阿英散文选》，买过《内山完造传》，买过《四世同堂》，还买过《耕堂读书记》。但买得最多的，还是那些“小开本”散文。当时，我并不知道这是一套陆陆续续出版的丛书，只是觉得这种开本很有意思，按照纸张的规格，它们是比普通32开本还小的690毫米×960毫米1/32的开本，外观尺寸长为160毫米，宽为113毫米，小巧玲珑，可以装在口袋里边，因此也称“口袋书”。这种开本携带、阅读都很方便，尤其适合卧读，拿在手中，丝毫没有负重感。

起初，我只是买我喜欢的作家的作品，如孙犁的《晚华集》《澹定集》《尺泽集》《远道集》，贾平凹的《月迹》《商州三录》，黄永玉的《太阳下的风景》，刘再复的《太阳·土地·人》，姜德明的《南亚风情》《绿窗集》等。但是，久而久之，我喜欢它的装帧竟然胜过了内容。

我感到，这套“小开本”不仅开本别致，封面设计也有许多独到之处。其格调或清新，或淡雅，或质朴，或灵动，或庄重，或活泼，而且，它们大部分是由设计者亲手绘制的，其中不乏名家高手，比如古元、张守义、张德育、黄永玉、陈新、黄维中、陶家元、左建华、刘丰杰、王书朋、华克齐、郭予群、李芳芳、魏钧泉、颜宝臻等。

我有时把这些“小开本”摊在床上，专门欣赏它们的封面，真有琳琅满目、美不胜收之感。出于对“小开本”的热爱，我花费了不少的时间，通过旧书店、旧书摊和孔夫子旧书网，将这套“小开本”买齐了，恰好100册！

这些“小开本”散文，从最早的《津门小集》（1962），到最后的《老屋梦回》（1991年初版，1992年再版），前后跨越三十年。从1962年到1992年，期间经历了许多重大的事件和历史转折，如“三年困难时期”过后的国民经济调整，以“文化大革命”为名的十年浩劫，粉碎“四人帮”，拨乱反正，改革开放，社会主义市场经济体制的确立。这些社会变迁，在“小开本”散文也有较为明显的体现。因此，从某种程度上说，“小开本”是一个时代的历史记忆和思想变迁的见证。

而“小开本”散文的封面设计，同样体现了三十年间设计理念、审美风尚的变化，这些设计以清新淡雅、质朴无华为基调，匠心独运，别具一格，即使今天看来也不过时，具有一种特殊的风味。

这本《那时书妆———“百花小开本”散文书衣》，既是一部书影，也是一本史料。将来，有人研究百花文艺出版社的历史或是当代散文出版史或书装史，这本书是可以作为第一手资料而派上用场的，这是我所坚信的。

我知道陈子善教授、王稼句先生、王振良兄对“小开本”有着深刻的印象，因此特地约请他们三位各写了一篇很是美妙的文章，殿于书后，以增光色。

愿这本《那时书妆———“百花小开本”散文书衣》能够给当代过度依赖电脑设计图书封面的出版界带来一点儿启示，一点儿借鉴，一点儿思考。因为，电脑设计固然方便，但是，总觉得少了一点儿味道，一点儿感觉。