温庭筠词
温庭筠（约812—866），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人，唐代著名词人。精通音律，词作多写闺情，秾艳精工，艺术成就在晚唐词人之上，被称为花间派鼻祖，有《金荃集》。新、旧《唐书》有传。《花间集》选其词六十六首。
菩萨蛮
小山重叠金明灭（1），鬓云欲度香腮雪（2）。懒起画蛾眉（3），弄妆梳洗迟。照花前后镜（4），花面交相映（5）。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪（6）。
【注释】
（1） 小山：指额黄，古代妇女脸部的妆饰。从南北朝起，女性爱在额头涂抹黄色，作为修饰。因为黄色抹于额间，堆积状如小山，故称额山。这句是说，女子的额黄因为宿妆未解，在睡眠过程中漫漶，金色的额黄粉在光的照射下忽明忽暗。（2） 鬓云：鬓发如云。香腮雪：比喻女子肌肤白皙美丽，洁白如雪。（3） 蛾眉：用蚕蛾触须的细长而弯曲，来形容女子眉毛的美丽。《诗经·卫风·硕人》有“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”之句，以形容女子美丽的眉毛。也有的认为蛾眉是指唐代以来盛行的蛾眉妆，即将眉毛全部拔掉，用眉笔在眉骨中部描画出两条短而粗的眉。（4） 这句是说对镜梳妆簪花，前后镜子相对照来观察服饰。（5） 花面：由唐代崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”句化来，人与花形成美丽的对比，也暗示女子的孤独寂寞之情。（6） 这两句是指新缝制的罗襦上绣了一双金色的鹧鸪。鹧鸪叫声嘶哑，听起来像“行不得也哥哥”，极易勾起人的思念之情与哀愁。
【评析】
温庭筠词为花间之冠，其中尤以《菩萨蛮》十四首和《更漏子》六首为代表。《菩萨蛮》为唐教坊曲名，双调四十四字，两仄韵两平韵。
词的上片写女子的妆容。先是写她宿妆未解的妆容因睡眠而漶漫模糊，接着写她晨起画眉梳洗的情形。一个“懒”字，带出了女子慵懒的情态。下片写女子对镜簪花、试穿新衣。一个“新”字，仿佛使女子身上摒去了慵懒，而新添了生机。但是，这种生机在“花面交相映”的顾影自怜中，又显得那么落寞而孤独。再加上鹧鸪所蕴含的寓意，更将她的思念倾泻得一览无余。闺中女子对恋人的思念和由此伴生的哀愁，就是在这样含蓄的妆容与打扮中展现了出来，虽然全词作者的眼光始终没有离开女子的面容与服饰，虽然画面是如此的富丽与精艳。
菩萨蛮
水精帘里颇黎枕（1），暖香惹梦鸳鸯锦（2）。江上柳如烟（3），雁飞残月天（4）。藕丝秋色浅（5），人胜参差剪（6）。双鬓隔香红ꨇ，玉钗头上风ꨈ。
【注释】
（1） 颇黎：此为梵语音译，实为水晶，有碧、紫、红、白四色。（2） 鸳鸯锦：绣有鸳鸯图案的锦被。 （3） 这句是说江上的柳色如烟一般迷蒙，把柳色氤氲的神韵写出来了。（4） 残月：未圆之月。这句是说大雁飞过挂有残月的天空。（5） 藕丝：藕荷色的衣裳。这句是说，女子身上藕荷色的衣裳，如秋天的颜色一般轻浅。用秋色来形容女子的衣裳，是神来之笔。（6） 人胜：人形的首饰。古代有在正月初七（人日）剪彩为人形、戴在头上的风俗。参差：不齐。这里是指人胜剪得错落有致。ꨇ 香红：指红润美丽的脸颊，与上片的“暖香”一样，是一种借代修辞法。ꨈ 这句是说玉钗摇动而产生风，是一种比较夸张的写法。
【评析】
这首词以精美富丽的画面，为我们展示了女子春睡相思的情景。“水精帘”唤出了一种朦胧幽深而又美丽的画面，虽未写女子，但女子的美丽神韵借此烘托了出来。“江上柳如烟”二句是神来之笔，刻画出了柳色如烟的美景，以及大雁飞过残月之天空带给人的空落与怅惘。关于这两句，历来人们认为是写梦境，但我以为说它是写锦屏上的图画似乎更为妥帖。下片描写女子服饰，这是作者一贯的写法。“藕丝秋色浅”，将女子的服饰与季节以及季节给人的感觉联系在了一起。而“双鬓隔香红”，则描写出了一个有着如云鬓发、脸色红润的美丽女子。最后一个字“风”，表面是形容女子的头饰，实则是写她内心泛起的微波。这一波澜可能跟她看到锦屏上的柳色有关，也可能和她因思念而产生的虚空有关。
菩萨蛮
蕊黄无限当山额（1），宿妆隐笑纱窗隔（2）。相见牡丹时（3），暂来还别离（4）。翠钗金作股（5），钗上蝶双舞（6）。心事竟谁知，月明花满枝。
【注释】
（1） 这句形容女子的额黄妆。（2） 宿妆：头一天未卸的妆容。隐笑：指隔着纱窗听到的若有若无的笑声。（3） 牡丹时：牡丹开花的时节，也就是暮春时节。（4） 暂来：刚来，表示刚刚相见。还：又。（5） 这句是说点翠的头钗的柄是用金子做成的。（6） 这句是说头钗的形状是两只蝴蝶，蝴蝶在主人活动时上下颤动，就像是蝴蝶双双在飞舞。
【评析】
这首词写女子的春思。上片写与恋人相见的情形。首句写女子脸上的额黄妆，用“蕊黄无限”形容妆容的明亮耀眼，又在暗示着女子无限欢喜的心情，“宿妆隐笑纱窗隔”则是写女子与恋人相聚的欢乐和亲密，“隐笑”以声音描画出了女子的幸福和甜蜜。后两句陡转直下，一个“暂”字抒写了相聚短暂的憾恨，一个“还”字述说了别离的无常以及对此产生的厌倦。下片又回到女子的妆饰上。点翠的金钗上蝴蝶自顾自地双双飞舞，用双蝶对照出女子的茕独自守。最后两句将女子的相思以画面的形式定格，那明亮月光下满枝的繁花上，投射了女子多少的相思啊。
菩萨蛮
翠翘金缕双
（1），水纹细起春池碧。池上海棠梨（2），雨晴红满枝。绣衫遮笑靥（3），烟草粘飞蝶（4）。青琐对芳菲（5），玉关音信稀（6）。
【注释】
（1） 翠翘：一种首饰，形状像翠鸟尾上的长羽。（xī chì）：古代像鸳鸯的一种水鸟，羽毛漂亮，雌雄相随，喜同宿并游。（2） 海棠梨：一种果树，又名海红，二月开红花，果子到八月成熟。（3） 笑靥（yè）：酒窝，代指笑容。（4） 烟草：如烟一样的芳草。（5） 青琐：原指皇宫装饰门窗的青色连锁花纹，此处代指富贵人家。芳菲：芳香而艳丽的花草。（6） 玉关：即玉门关，故址在今甘肃敦煌西北，汉代时为通往西域各地的门户，此指边关。
【评析】
这首词还是作者温庭筠的一贯写法，从女性的服饰入手。上片首句是说女子头戴翠翘，身穿绣着金线的绣襦。不仅如此，这衣裳还同时绣着一幅十分精美的图案：在泛起微微波纹的春池里游曳，池水碧绿，池边的海棠梨已经开出了红花，花儿在雨过天晴之后显得十分鲜亮繁盛。下片写女子用绣衫遮住了自己的笑靥，园里的飞蝶追逐着如烟的碧草，十分美好。作者至此笔锋突转，心中兀自起了哀愁：在如此芳菲的大好时节，我却在高门深院独自面对，而那个远在天涯的人，竟没有什么音信传来。这一句的意境，与王昌龄“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”有异曲同工之妙。而绣罗襦上的图案，也让人产生了如置身画中的错觉。
菩萨蛮
杏花含露团香雪（1），绿杨陌上多离别（2）。灯在月胧明（3），觉来闻晓莺（4）。玉钩褰翠幕（5），妆浅旧眉薄（6）。春梦正关情ꨇ，镜中蝉鬓轻ꨈ。
【注释】
（1） 香雪：指雪白而飘香的杏花。（2） 古人讲究折杨柳而送别，此处以绿杨陌作为送别地点，也暗含这层意思。（3） 月胧明：指月色朦胧。（4） 闻：听到。晓莺：早晨啼叫的黄莺。（5） 玉钩：古代用来固定帘幕的工具，一般用玉或金做成。褰（qiān）：提起，挂起。翠幕：室内隔绝外界的绿色帘子。（6） 旧眉：指昨日画过之眉。ꨇ 关：牵扯。ꨈ 蝉鬓：古代女子的一种发型，即将鬓角处的头发向外夸张地梳起，形成像蝉翼一样非常薄的一层。
【评析】
这首词写女子的春梦相思。杏花带着露珠在枝头开成簇簇洁白而飘香的雪团，在绿杨茂密的阡陌上，女子在送别心上人。画面感极强。后面一个“觉”字，将这种虚幻瞬间打碎，原来这只是女主人公做的一场春梦。你看闺房内灯还在燃着，月亮还朦胧地挂在天空，早起的黄莺已经开始在叫了。梦境的真实反衬出现实的虚幻。下片写女子从梦中缓缓而起的情形。她用玉钩将翠色的帘幕挂起，坐在镜前开始化妆。“妆浅”、“眉薄”、“鬓轻”暗喻心上人的薄情，“旧”字则暗示这段情感的结束，已成过往。但是，女主人公却无法洒脱地摆脱这份情感，“春梦正关情”，将她的心态展露无遗。
菩萨蛮
玉楼明月长相忆（1），柳丝袅娜春无力（2）。门外草萋萋（3），送君闻马嘶（4）。画罗金翡翠（5），香烛销成泪（6）。花落子规啼ꨇ，绿窗残梦迷ꨈ。
【注释】
（1） 玉楼：指华丽的楼。（2） 柳丝：指柳树枝条细长如丝。袅娜：形容柳树枝条细长柔软。（3） 萋萋：草长得茂盛的样子。（4） 嘶（sī）：马叫的声音。（5） 这是指罗衣上绣金的翡翠鸟。（6） 此指蜡烛燃烧产生的蜡泪。ꨇ 子规：即杜鹃鸟，其叫声好似在说“不如归去”。ꨈ 残梦：往日回忆的片段。
【评析】
这首词写女子的送别与思念。上片前两句写别前女子的心情。女子身在玉楼中，眼望明月，想起与男子相处的点点滴滴，沉浸在回忆中。窗外柳丝细长柔软，随风拂动。“春无力”比喻女子心情低落，心上无力。后两句写天明送别情景。门外茂盛凄迷的春草象征了女子心情的复杂多感，耳边听到的是马嘶，实际上是女子内心无力的嘶喊。下片写别后情景。女子罗衣上描金的翡翠鸟在流着蜡泪的烛光下，显得那么艳丽，更对比出女子的孤独落寞。窗外子规“不如归去”的啼叫，声声扎在女子的心上。绿窗之下，女子回忆起往日的片段，竟然迷惑其中，不知所踪了。“迷”字点出了女子彼时的心情，是痴迷，是迷惘。
菩萨蛮
凤凰相对盘金缕（1），牡丹一夜经微雨（2）。明镜照新妆，鬓轻双脸长（3）。画楼相望久（4），栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回（5）。
【注释】
（1） 这句是说衣服上用金线绣着一双相对的凤凰。（2） 这句字面上是说春夜的小雨打湿了牡丹，实际是指女子夜里垂泪哭泣。（3） 这句是说女子面容消瘦憔悴。（4） 画楼：雕饰华丽的楼房，此处指女子的居处。（5） 社：社日，古代人们祭祀土地神的节日，在春分前后。汉代以前只有春社，汉代以后开始有秋社。
【评析】
这首词写女子的相思，但写得含蓄蕴藉。以绣金凤凰的相对相随衬托女主人公的形单影只，以牡丹的经历微雨暗示女子的暗夜垂泣；妆容虽然鲜亮，但掩饰不住面容的消瘦憔悴。画楼凝望，有“过尽千帆皆不是”的惆怅，栏杆外垂柳细长袅袅，恰似女主人公不绝如缕的思念。临近春社之日，去年南飞的燕子都知道北归，而行人竟不如燕子守信，音讯杳然。“回”与“不归”之间，女子的心情一落千丈。全篇无一字言愁，却愁情弥现。
菩萨蛮
牡丹花谢莺声歇（1），绿杨满院中庭月（2）。相忆梦难成，背窗灯半明（3）。翠钿金压脸（4），寂寞香闺掩（5）。人远泪阑干（6），燕飞春又残ꨇ。
【注释】
（1） 牡丹花谢：指春天过去。歇：停下来。（2） 中庭月：庭中的月光。（3） 背窗：指人背对着窗户。 （4） 翠钿：把翡翠镶嵌在金属上做成的头饰，一般是金镶玉。金压脸：指翠钿的金色流苏遮住了脸。（5） 掩：关，闭。（6） 阑干：纵横散乱貌，此处指眼泪纵横的样子。ꨇ 春又残：指春天又将要过去。
【评析】
本词抒相思之愁，句句显失意之憾。上片前两句押仄声韵虽属本词牌固有格式，但其内容与仄韵带给人的压抑感达到了完美的统一。“牡丹花谢”言春事已过，“谢”在逝去的虚空上又添哀愁；紧承的“莺声歇”迥异于“几处早莺争暖树”的喧闹欣喜，带给人的是无力与无奈之感。“绿杨满院”冲淡春逝之愁，夏日茵茵，挺拔的茂树焕发出旺盛生命力，但中庭明月触引的相思又增强了残酷的对比，使相思未排遣反而更浸入心间。相忆本望入梦，但却难以入梦；深闺独坐本望烛光明亮静谧，但其忽明忽暗摇曳不定更扰乱了人的心境。翠钿本为装饰，却使闺中人压抑，香闺寂寂而闺门紧闭，心上人远在天涯，眼泪更加不可收拾……结句“燕飞春又残”是点睛之笔。燕飞即劳燕分飞，寓相思之恨；春残点明春已逝去，增惜春之怨。相思与惜春并在了一起，更生出无限幽怨哀愁。
菩萨蛮
宝函钿雀金（1），沉香阁上吴山碧（2）。杨柳又如丝（3），驿桥春雨时（4）。画楼音信断（5），芳草江南岸。鸾镜与花枝（6），此情谁得知。
【注释】
（1） 宝函：枕头，一说化妆盒，此处作化妆盒讲比较切合。：古代像鸳鸯的一种水鸟，见前《菩萨蛮》（翠翘金缕双）。（2） 沉香阁：指精美的亭台楼阁。吴山：又名胥山，在今浙江省杭州市西湖东南。（3） 此句指春天柳树抽芽，细条如丝。杨柳，主要指柳树。（4） 驿，驿站。驿桥，指驿站旁边的小桥。（5） 画楼：雕画着精美图画的楼，指女子居所。（6） 鸾镜：装饰有鸾鸟图案的铜镜。
【评析】
首句以物起兴，从女子的闺房写起。精美的宝函打开，精致的金钗摆在眼前，女子正对镜梳妆。突然抬头，她看到了远处青碧的吴山，情绪陡转，犯起了相思。接下来的四句景语，却无一不是情语。这是一个杨柳如丝、驿桥被春雨打湿的时节。杨柳如丝，提醒春天已到，而如丝的又岂止是杨柳，多半是那绵绵不绝的情感。“又”字，更显情感的执著与绵长。桥非别桥，而是驿桥。驿桥是一种唤醒，它暗示了情人正在旅途，也委婉表达了女子对情人的牵挂。驿桥已够伤感，再加上濛濛细雨的衬托，更增添了离人的愁绪。在这美好的春天，居于画楼的女子，没有了情人的音信，一个“断”字，诉出了无奈，也牵出了不舍。“芳草江南岸”，女子想象着江南此时已是芳草萋萋，女子的思念与担忧，也如这萋萋芳草，疯长着。四句虽都是写景，却是借女子的视角与情感，写了两地之景：“杨柳”与“画楼”句是女子眼前的实景，“驿桥”与“芳草”句是女子想象的虚幻之景，是心上人的眼前之景。结尾两句又回到闺房，照应上片首句，续写女子的梳妆打扮。一句“此情谁得知”，将闺中妆台前的相思之情，延伸成了绵久永恒，同时也起到了很好的收束作用。
菩萨蛮
南园满地堆轻絮（1），愁闻一霎清明雨（2）。雨后却斜阳（3），杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩（4）。时节欲黄昏（5），无憀独倚门。
【注释】
（1） 絮：杨絮柳絮。（2） 一霎：一阵子。（3） 却：又，再。（4） 屏山：画有山水的屏风。（5） 欲：将要。
【评析】
这首词写一位女子的春日闲愁。上片写景，女子的闲愁逐渐显影。春日如荼，南园地上堆满了从枝头飘落的杨柳飞絮，暗示女子心上生尘，也如这飞絮般烦乱。下面一句，忽然听到下了一阵雨。清明雨，更交代了正处在清明时节。此句由“愁”字领起，可见女主人公的心情。清明时节下雨，本易使“路上行人欲断魂”，而雨后又值斜阳，则使愁情更甚。不仅如此，春雨打湿了杏花，也使杏花随之飘零，零落的花瓣使女子在悼花的同时，更充满了自怜。虽是写景，但女子沮丧的愁绪随着写景展开，被逐层渲染，哀物物哀。下片回到一贯的写人上。此时，女子慵懒地赖在床上，屏风上的远山遮挡着她的视线，也使心情幽暗。在这幽闭烦闷的环境中，又一个黄昏来临。最终，女子极力挣脱沉闷的环境与心情，倚门望远。结句的“无聊”与“独”乃点睛之笔，点出了本词的主题—由无聊与孤独产生的闲愁。
菩萨蛮
夜来皓月才当午（1），重帘悄悄无人语（2）。深处麝烟长（3），卧时留薄妆（4）。当年还自惜（5），往事那堪忆（6）。花露月明残ꨇ，锦衾知晓寒。
【注释】
（1） 当午：指明月正在中天。（2） 重帘：重重帘幕。（3） 麝烟：香炉里焚麝香散发出的烟雾。（4） 薄妆：淡妆。（5） 自惜：自我怜惜。（6） 那堪：哪堪，不堪。ꨇ 月明残：指月光渐暗、黎明来临。
【评析】
词从夜写起。“皓月”“当午”，明月照如昼，也是女子心内纠结、毫无睡意的外射。帘而言“重”，表示闺房之讲究，更显女子之孤独。“悄悄无人语”，表明有人失眠，独自面对悄寂的午夜。“深处”言居处之幽深，也暗示心绪之幽深。“麝烟长”烘托出闺房的幽静，更显出女主人公相思的绵长，如麝烟不绝如缕。下片直抒心事。“当年”两句，如女主人公自语：当年发生的事，还懂得自怜与怜惜。这是指情感双方的态度。如今，一切成了往事，哪还能忆得起来？这是女子的自怨自艾之词，说明这份情感如今只是女子一人在回忆、在忆念，心情失落到了极点，全词也达到了情感抒发的高峰。结尾两句如乐曲的尾声，花露、月残，易逝的短暂，残缺的遗憾，弥漫在深夜至拂晓的时空中，随着月落而天明，女子迷乱的心绪逐渐恢复平静，内化在心灵深处，那种“寒”不仅是初晨的寒意，更是女子心中驱遣不掉的遗憾。
菩萨蛮
竹风轻动庭除冷（1），珠帘月上玲珑影（2）。山枕隐秾妆（3），绿檀金凤凰（4）。两蛾愁黛浅（5），故国吴宫远（6）。春恨正关情，画楼残点声ꨇ。
【注释】
（1） 竹风：透过竹子的风。庭除：庭前台阶。（2） 珠帘：指精美的帘子。（3） 山枕：形状似山的枕头。（4） 绿檀：指檀木枕头。金凤凰：指装饰有凤凰形状的金钗。（5） 两蛾：指双眉。（6） 吴宫：指吴地的宫阙。ꨇ 残点声：指滴漏将尽、天色将明的时刻。
【评析】
词一般都是上片写景下片抒情，本词的丽句恰也在开头与结尾两句的写景。春夜里透过竹林的风轻扫在庭前的台阶上，月亮照射在珠帘上，帘上月影流动。写竹风轻动，是女子的心在轻轻泛起涟漪；庭前台阶怎可感觉到冷？实际是女子心上寒意逼来；摇曳在帘上的月影，仿佛就是女子的心影在流动，在徘徊。由此引出春睡的女子。绿檀枕和金凤钗都无法掩盖女子脸上的残妆。妆残，透露出女子挥之不去的憔悴、寥落。过片承接上片，用黛眉的深浅与吴宫的遥远，将女子的愁绪深化与悠长化，也续接了故国之思与历史的风致，多了含蓄蕴藉之美。结尾“春恨正关情，画楼残点声”，画楼上似断似续的滴漏声惊扰了女子，使她的心随之一惊一乍难以平静，将女子的心事与外界事物结合起来，而且像残漏的声音一样，没有间歇，最终定格。这两句既收束了全篇，也是点睛之笔。
更漏子
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递（1）。惊塞雁（2），起城乌（3），画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁（4）。红烛背（5），绣帘垂，梦长君不知。
【注释】
（1） 漏声：铜壶滴漏之声。迢递：指声音绵长久远。（2） 塞雁：边塞的大雁。（3） 城乌：城上的乌鸦。（4） 谢家池阁：指闺房。唐代李德裕有妾名谢秋娘，李德裕使之居以华屋，词人因此用作典故，泛指精美的闺房。（5） 红烛背：指红烛熄灭。
【评析】
双调四十六字，上片六句两仄韵两平韵，下片六句三仄韵两平韵。
柳丝长，春雨细，本是一个欣喜而多情的春天雨夜；“花外漏声迢递”，花之外，说明漏声的遥远；迢递，说明漏声的绵延不绝。寂静的夜里，能一直听到远处隐约不绝的漏声的，只有失眠之人与有心事之人了。写景却在写人。迢递的漏声此刻具有神奇的力量，它跨越时空阻隔，到了遥远的边关；它惊起了边塞的大雁，也惊醒了边城上驻栖的乌鸦。那个遥远的边塞，也有一颗同样失眠和相思的心。“画屏金鹧鸪”一句，片刻间又闪回闺房，双栖的金鹧鸪反衬出女主人的孤独和懊恼。下片前三句仍以女子闺房独有的情景，展现女主人公的孤独惆怅。末尾三句“红烛背，绣帘垂，梦长君不知”，烛灭帘垂，表示女子失眠至极终而陷入沉沉梦乡；而“梦长君不知”，则是在上片相思孤独之上的更深一层的绝望：虽然有梦，但却无法让对方知晓，由此才更孤独绝望！将相思写得刻骨而唯美。
更漏子
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。虚阁上（1），倚栏望（2），还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
【注释】
（1） 虚阁：高阁。（2） 倚栏望：意境与作者的另一首词《望江南》的意境类似：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。”
【评析】
这首词写女子深夜至拂晓的相思。上片写景。“星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月”，表明夜已将尽，而此刻能听到钟鼓声、看到星斗的与能听到晓莺鸣叫、看到帘外月光的，只有夜不能寐之人。三句是写景，亦刻画出相思女子的形象。接下来三句继续写景。露重风斜，加快了花儿凋零的脚步。满庭堆积的落花似乎是女子无法收拾清楚的心事。而兰露与柳风，暗示着往日的两情相悦；风斜露重，则是此情难以忘记的刻痕。过片三句写女子登阁远望，有所牵系和怀念。“还似去年惆怅”，透露了这种牵挂，也进一步坐实了女子的相思。“春欲暮，思无穷”，心中的思念与怅惘，与大自然美好季节的易逝碰触在一起，则更使人相思而难以自拔。这是有关美与爱的永恒主题。结句“旧欢如梦中”不仅点题，而且收束有力，是作者才情的精华展现，从而又成就一个警句，就如前一首中的“梦长君不知”一样。
更漏子
金雀钗（1），红粉面（2），花里暂时相见。知我意（3），感君怜（4），此情须问天。香作穗（5），蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
【注释】
（1） 金雀钗：雕饰有金雀的钗子。（2） 红粉面：指女子面容红润、娇艳、美好的样子。（3） 知我意：主语为君，指女子爱慕的男子。（4） 感君怜：主语为我，指女子自己。（5） 香作穗：指香烧成了灰烬，灰捻像穗一样。
【评析】
写了一次偶遇带给人的震撼。“金雀钗，红粉面”，那是多么不期然的一场偶遇，可以想象出女子脸上的娇羞，可以想象到“人面桃花相映红”的美好。羞怯在女子脸上，悸动在两人心中，青年男女一见钟情的美好都可以在此充分发酵。“知我意，感君怜”，两人间的眼波流动，“怜”写出女子沐浴爱意的幸福和矜持。“此情须问天”凭空翻出，承转中给人惊喜。两组三三六三三五式句，而警句也常在五字句中，若作者同一词牌的另两首结尾句—“梦长君不知”、“旧欢如梦中”。
更漏子
背江楼，临海月，城上角声呜咽（1）。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口路（2），归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低（3），一声村落鸡。
【注释】
（1） 角：古乐器名。多用作军号。（2） 京口路：故址在今江苏省镇江市。（3） 玉绳：星宿名。
【评析】
此词一般说法认为是女子闺愁，我以为是写羁旅怀思，主人公应为男子。这是温词中少见的脱去浓香腻艳、颇有疏朗风致之作。从意象与用词方式看，也不同于以往。江楼、海月、角声、堤柳、岛烟、玉绳等意象，都比较开阔，因此显得更男性化些。另外，用词称谓也不类一般闺情词。如“银烛尽”，不同于温词的“红蜡泪”、“蜡成泪”，而是让人想起了《古诗十九首》的“昼短苦夜长，何不秉烛游”，想起了张九龄的“灭烛怜光满，披衣觉露滋”……同一事物的不同称谓中，其实是暗含了性别倾向的。
更漏子
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦（1）。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【注释】
（1） 不道：不管、不去理会的意思。
【评析】
这是温词中最著名者之一，写女子的相思。起首三句点出时间，为秋日；交代情事，为闺愁。焚香本为古代生活常态，各式焚香用具的大量出土即是明证。但若焚香与烧烛相伴，便成为闺房清景，像另一首《更漏子》的“香作穗，蜡成泪”。这一模式更成为李清照笔下当然的闺中背景，此不多赘。词与诗尤其是五言诗相比，开始大量运用双音节词，这样丰富了词的内涵，使写情状物更趋于细腻化。就如前举例，“灭烛怜光满”之烛，在词中成为银烛、红蜡；“披衣觉露滋”之露，在词中成为玉露、金露，类似构词法随处可见。双音节词中的修饰语，丰富了词的内涵，使词极具色彩感、幽微性和画面感，增强了词的富丽精工特色，也增强了词的唯美性。这些由敦煌曲子词向文人词转变中的一些质素，是在温庭筠这里形成并产生深远影响的。
本词下片流传很广，为温词中的名句。在写法上，下片没有按程式有意顾及转合，而是一气呵成，共同烘托出一幅为爱失眠而煎熬的情境，将相思写得刻骨铭心。李清照《声声慢》之“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，即由此化用而来。胡仔《苕溪渔隐丛话》中说温庭筠“工于造语，极为绮靡……《更漏子》（玉炉香）一首尤佳”，可见其受喜爱程度。
归国遥
双脸（1），小凤战篦金飐艳（2）。舞衣无力风敛（3），藕丝秋色染（4）。锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟（5）。粉心黄蕊花靥（6），黛眉山两点ꨇ。
【注释】
（1） 双脸：双颊。（2） 小凤战篦：女子头饰，指雕刻有小小凤凰的梳篦；战，通颤。金飐（zhǎn）艳：指凤篦为金色，随光线不同而呈现不同的耀眼光辉。 （3） 敛：收敛。（4） 藕丝：藕荷色的衣裳。（5） 簟（diàn）：凉席。（6） 花靥：女子面部妆容，指面颊上用彩色涂点的妆容。粉心黄蕊花靥，指花靥的样式是粉心黄蕊。ꨇ 黛眉山两点：古人形容女子眉如远山。黛，青黑色。本句是就唐代女子眉形短粗的特点而言。
【评析】
女子的特写。开首两句写面容和头饰，下来两句写衣装，舞衣透露了女子的舞女身份。下片前两句写居处，后两句视线透过帷帐，落到眉妆与面妆上。整首词似乎没有更多表述欲望，是就女子外形写女子，极尽华丽铺排，正如温词一贯套路。前人对此词评价不高。但是正如暗夜中的星光，幽烬中的残焰，总是有心性灵魂透过浓妆媚态泄露出来。“舞衣”句，传神写出女子虚弱慵懒，心上失去力量，脆弱到引来风的怜悯，为她敛起了衣袂，和那袅娜飘飞的衣带。“藕丝”句，写舞衣色彩柔和，如沾染了淡淡的秋天的颜色。秋天是什么颜色呢？难以回答，但温庭筠痴迷，所以在另一首词里，他说“藕丝秋色浅”。这两句将声色场中的女子超拔成颇有风致与寄托的出尘女子。而“露珠”句，让秋日的清冷深入骨髓，凉意不期而至，“晓簟”让人想起竹的挺直与清冷，而“清”更是在此之上的人格化，刻画出女子清独的同时，也让她具有了清寒之士的一些品格。三句点化，是破铜烂铁里的一点清光，激发了读者的共鸣。
酒泉子
楚女不归（1），楼枕小河春水（2）。月孤明，风又起，杏花稀。玉钗斜篸云鬓髻（3），裙上金缕凤（4）。八行书（5），千里梦，雁南飞。
【注释】
（1） 楚女：楚地的女子，指抒情主人公。（2） 楼：楚女所居之楼。（3） 篸（zān）：通“簪”，插的意思。（4） 裙上金缕凤：指裙上用金线刺绣的凤凰。（5） 八行书：代指书信。
【评析】
词一般讲究先景后情，或上片写景下片抒情，融情入景，这都属老生常谈，但温词偏不讲这一套路，或在温所处时代，还没有形成这一定式。所以，本词上下片皆先写情事后及景物。起句突兀，以客观视角将抒情主人公带入，给人陌生化的感觉，画面感极强。接着由人而及人之居所，“小河春水”点明了季节，也将清丽美景送至眼前。以下三个三字句写景，但由孤月、风起、落花表达了女子惜春的感伤与孤独。下片以女子的浓妆艳抹与刻意雕饰，衬托其内心的孤独空虚。结尾三个三字句巧用数词，使意境开阔辽远，将相思、怀乡之情与天地接通，打破了梦与现实的界限，具有了一种温词中少见的气贯长虹、率意酣畅之感，最后凝情于南飞的大雁。从音律上讲，三仄一平式也足以令人感受到内心的波动与情感的强度，结句平声韵使情感趋平，而内容却意境飞动，有意思。
酒泉子
罗带惹香（1），犹系别时红豆（2）。泪痕新，金缕旧（3），断离肠。一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇（4），柳花狂。
【注释】
（1） 罗带：古时女子衣上的带子。惹：沾惹。（2） 红豆：即相思子。唐代王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”（3） 金缕：金线，此处代指刺绣有金线的衣服。（4） 歇：指芳草茂盛到极点而开始停止生长。
【评析】
《酒泉子》本为唐教坊曲名，一牌多体，最常见者为双调四十字，上片五句两平韵两仄韵，下片五句三仄韵一平韵，即如上一首词。本词为这一词牌之又一体，双调四十一字，上下两片各五句，都为两平韵两仄韵。此外，这一词牌还有双调四十二、四十三、四十四、四十五字者，此不赘述。
全词充满今与昔、愁与喜之对比。罗带为可结同心之物，罗带沾惹花香，为春又来之证明，但罗带所系之物，乃对方别时所赠之红豆，红豆乃相思之信物。由今日之罗带牵出旧日之相思，为一对比。接下三句，衣为旧时之金缕衣，但衣上泪痕新，又为一对比；“断离肠”一句，为新愁旧恨之总爆发。
过片承上而生发。归来新燕呢喃，触发旧时节旧情事，为一对比。新燕为双而己为单，又一对比。燕为新而人依旧，还一对比。绿杨与芳草的浓歇，乃得意与失意之对比。结句“柳花狂”对旺盛生命力凭空懊恼，足见心情低落，更一对比也。
定西番
汉使昔年离别（1）。攀弱柳（2），折寒梅（3），上高台。千里玉关春雪（4），雁来人不来。羌笛一声愁绝（5），月徘徊。
【注释】
（1） 汉使：汉代的使臣，有的认为是指汉代张骞。（2） 攀弱柳：指折柳送别的习俗。（3） 折寒梅：古人有折梅寄远的雅风。南朝宋陆凯有诗“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春”，讲的就是折梅送友。（4） 玉关：玉门关，汉时为通往西域的门户，以此泛指西北边塞。（5） 羌笛：笛名，出于羌族—在西北部甘肃一带。“羌笛”句有借笛表达身居边关之感。
【评析】
《定西番》本为唐教坊曲名，作为词牌，见得不多。此词内容与词牌名意思一致，表达边塞之思。上片怀古，下片言今。上片想象当年汉使离别亲人、远赴西域之情景。首句六字一煞，未述离别情态，但无数种可能、千万种离别场面似乎毕现眼前。“别”叶仄韵，顿挫中拉远了内地与边塞的距离。接下三句通过想象，表达双方不忍离别而做出的有心无奈之举。折柳、寄梅、临高，一次比一次深入内心，刻画出离别带给人的孤独和难以排遣的思念、伤感。上片之离别逗引出下片寄居边塞者更深切的现实感受。春回大地，但千里之外的边塞仍是大雪弥漫，北飞的大雁都已飞越千里来到玉门关，而人，思念的人，内地来边的人，却因路途遥远、大雪阻隔，无法来到。此处“人”的含义，已扩散为出现在视野里的任何人。由对亲人之思念延伸为对单纯意义上的人的思念，边关战士之孤寂程度可想而知。羌笛为抒情、遣愁之物，却招致了更致命的愁。结尾“月徘徊”使边塞之思意象化，月因笛声而化作有情物不忍离去，又何尝不是吹笛之人在月下徘徊？写得颇有思致。
这首词刻画形象高洁，境界渺然，具有荡涤心胸之力量，在温词中乃少见之作。
定西番
细雨晓莺春晚。人似玉，柳如眉，正相思。罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞门消息（1），雁来稀。
【注释】
（1） 肠断：形容思念至极引起的伤痛，就如同肠子断了一样。塞门：泛指边塞。
【评析】
本词写女子相思。上片触景生情。开首一句点明季节与天气状况。晚春时节，细雨如丝，亦浸润了人心。这是个浪漫、易感发的情境。由景而引出人。“人似玉，柳如眉”，形容女子的美好。这位美好的女子在做什么？“正相思”。点出主旨。
下片具体写女子的起居和相思。前两句写女子晨醒而对镜梳妆，“镜中花一枝”是自我比喻，含了矜持、自诩，也流露了顾盼自怜的失落。由镜中自照的美好唤起内心的情感欲求，就直接过渡到了结尾两句的思接边塞。这两句应该是站在心上人角度想象对方的感受。“肠断”极写思念之苦，“雁来稀”写边地辽远，大雁都难以飞抵，间接写女子的绝望，以及相思之苦。全词脉络清晰，意境恬淡。
南歌子
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相（1）。不如从嫁与（2），作鸳鸯。
【注释】
（1） 暗形相：暗中打量。（2） 从嫁与：就这样嫁给。
【评析】
本词牌原为唐教坊曲名，有单、双调格式，单调始自温庭筠，温氏有《南歌子》词七首。全词二十三字，五句三平韵。
这首词写青年女子甜蜜的爱情幻想。起首两句，有人认为是形容女子，我认为是形容女子倾慕的男子。这个男子手里架着金色鹦鹉，衣服的前胸上绣着凤凰，简单几笔，勾勒出一个器宇轩昂、有些顽傲但又英气逼人的青年形象。面对眼前男子，女子暗暗打量，发誓要嫁给他。从词意来看，比较直接，也乏蕴藉，主要是通过女子的眼波流动、心意波动，写了她的可爱、娇憨和对美好爱情婚姻生活的憧憬。有评者认为此词具有乐府遗风，大约也是就女子的大胆直率而言的吧。
南歌子
似带如丝柳（1），团酥握雪花（2）。帘卷玉钩斜（3）。九衢尘欲暮（4），逐香车（5）。
【注释】
（1） 似带如丝柳：形容女子的腰像柳丝一样纤细苗条。（2） 团酥握雪花：“团酥”形容脸白嫩圆润，“握雪花”形容手如雪一样白皙，极写女子的美。（3） 玉钩：卷帘用的钩子，也指月牙儿。（4） 九衢：四通八达的道路。尘欲暮：指车马奔腾，扬起的灰尘令天色昏暗，似乎黄昏来临，形容人多繁华。（5） 香车：装饰富丽的车，指女子乘坐的车。
【评析】
本词写男子对女子的追求。前两句写男子眼中女子之美。女子腰细如柳，肤白胜雪，正是生命绽放、妙不可言的年龄。下面三句写男子为女子倾倒，不自觉地跟着女子的香车的情景。“逐”与“暮”写出了痴迷与执著。炽热的情感以委婉的方式写了出来。全词没有直接出现人或女子，都是以比喻借代的方式，通过物之美来映照女子之美，就如猜谜一样，使人回味，因此全词含蓄蕴藉，有蓄而不发的张力。
河渎神
孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。谢娘惆怅倚兰桡（1），泪流玉箸千条（2）。暮天愁听思归乐（3），早梅香满山郭（4）。回首两情萧索（5），离魂何处漂泊（6）。
【注释】
（1） 谢娘：唐代歌姬谢秋娘，后泛指歌姬。兰桡（ráo）：兰舟，精美的船。桡，船桨。（2） 玉箸：此指眼泪。箸，筷子。（3） 思归乐：这里指杜鹃的啼鸣声，据说杜鹃叫声似“不如归去”。（4） 山郭：山的周围。郭，为外城。（5） 萧索：凄凉，冷落。（6） 离魂：指离别之人的魂魄。
【评析】
《河渎神》为唐教坊曲名，《花庵词选》说唐词多缘题所赋，内容大多与祠庙有关。本词承原旨，用苏小小事，表达离别之痛。实际上，是谢娘感苏小小事，悼苏亦自悼。
李贺《苏小小墓》诗云：“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。水为裳，风为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”苏小小为南朝齐钱塘名妓，未满二十而殒，其事可感，后人多有吟咏，就中李贺诗最佳。实际上，是李贺重新发掘、创造了苏小小之生命，使其被审美艺术化，亦化作哀感顽艳多情多愁之形象，存在于文人作品中，永远是二十岁的美丽多情。
本词即沿此传统而作。上片写谢娘凭吊苏小小。前两句化用李贺诗意境，写庙之孤凄。受李诗影响，当你漫步春日西湖，细雨迷濛或风雨潇潇时，怎能不觉到这位钱塘名妓，那如啼之眼，在西泠桥畔，在幽兰之露上，如泣如诉！本词女主人公，或许即受此感发，引发惆怅与如箸的眼泪。
悼人者往往兼自悼。不有满心惆怅，何来触处感伤？下片即揭出女子如此般的心态。乐为思归，愈听愈愁；梅满山郭，已可折而寄远，但离人音讯渺茫，不知寄往何方。所以女子望离人魂魄如夜鹊，能飞来相会，但甚至连离魂都不知漂泊何方，相思至绝望。
全词由于承续了李贺诗之意境，使情感凄迷愁绝，极富动人之魅力，是创造之上的创造。
女冠子
含娇含笑（1），宿翠残红窈窕（2）。鬓如蝉，寒玉簪秋水（3），轻纱卷碧烟。雪胸鸾镜里（4），琪树凤楼前。寄语青娥伴（5），早求仙（6）。
【注释】
（1） 含娇含笑：指带着娇态，面含微笑。（2） 宿翠残红：宿翠，指隔夜的眉妆。残红，指隔夜的胭脂。宿翠残红指隔夜的眉妆与胭脂已经残了，污腻了。窈窕：美心曰窈，美貌曰窕。（3） 寒玉：玉做的晶莹的簪子。（4） 雪胸：指如雪一样白皙的胸脯。鸾镜：雕饰有鸾鸟的镜子。（5） 青娥：这里指身旁陪伴的女子。（6） 早求仙：指早日入道观求长生不老之道。
【评析】
《女冠子》，唐教坊曲名。此词有小令与长调之分，长调始于柳永，小令始于温庭筠。本词即为小令，双调四十一字，上片五句两仄两平韵，下片四句两平韵。
本词亦为缘题而赋。上片前两句以声音和色彩，写出年轻女子的美丽与活泼。娇与笑，女子的美态；翠与红，妆容的艳丽。窈窕，此处只能理解为美丽，不同于《诗经·关雎》之“窈窕淑女”，也不会有“君子好逑”。因为温庭筠士行尘杂，笔下所写多为青楼歌妓，而无易安笔下女子之高贵。
如果说前两句刻画了女子的艳丽外貌，则后三句是在此基础上的承。用了三对比喻，鬓—蝉，寒玉簪—秋水，轻纱—碧烟。这三组比喻不仅使人事与自然相接，更使女子的衣饰有飘飘欲仙之感，也紧扣了“女冠子”这一词牌意。女冠，女道士也。
下片前两句仍用女子的肌肤胜雪、玉树临风、绮楼宫阙渲染其仙风不凡，作为进一步铺垫。结尾两句，点出女冠渴望早日成仙之夙愿，扣紧主题而收束。
本词在写法上，借鉴东晋以来道教女仙诗，刻意用华丽外貌、豪华楼阙、迷幻境界、夸张手法，契合道教追求之仙境，又以女子外貌之年轻暗示学仙可长生驻颜。这些都与女子求仙之整体语境非常一致，真是工于造语的行家里手！
梦江南
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜（1）。
【注释】
（1） 摇曳：摇摆。
【评析】
唐段安节《乐府杂录》认为，此词牌之词最初乃李德裕为其妾谢秋娘作，故名《谢秋娘》；后白居易更名为《忆江南》，又名《江南好》；刘禹锡词有“春去也，多谢洛城人”，故名《春去也》；温庭筠有“梳洗罢，独倚望江楼”，故又名《望江南》。此外还有《梦江南》、《梦江口》、《望江梅》等名。唐词皆为单调二十七字，至宋始发展为双调五十四字。
单调词正如五七绝，来不得辗转铺垫，需直击主题。本词即如此。开首以数字“千万”始，与词善写狭深细小情感似乎旨趣大异，并与“恨”结合，使无形之恨成为可计量的载体，但“千万”又是极多、难以数得清的，翻上一层形容恨之无穷。而“恨”字之入声造成的斩截与有力停顿，恰好表达了彼时女子无以言明之憾恨，并继而外射为天涯之恨。
前两句如弩张之弓、远射之箭，第三句始稍归平复，视线拉回眼前，叙及女子处境，但一腔瞋怪、懊恼语气。怪山月不知心里事而徘徊不去，怪水与风之无情吹花零落，将女子因爱生恨的心理刻露无遗。而风吹之水流之的眼前花，像极柔弱黯然的女子神态。花落水流之喻，亦令人想起刘禹锡之“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”（《竹枝词》）。
天涯、山、月、水、风、云，构成自然界之要素几乎都呼将出来，相思之情可谓惊天地，气魄直逼汉乐府《上邪》：“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷阵阵夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”可谓小词而大意境。只是汉乐府少了本词的绮丽摇曳，这又属体裁方面的限制了。
梦江南
梳洗罢（1），独倚望江楼（2）。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠（3），肠断白苹洲。
【注释】
（1） 梳洗：指梳头、洗脸，女子的梳妆打扮。（2） 独倚：独自倚靠。望江楼：临江的楼。（3）斜晖：斜阳。脉脉：此指斜阳默默地照射。悠悠：水悠远貌。
【评析】
全词五句，前两句写女子梳妆后江楼凝望的行为，中间两句是望到的情景，尾句写女子的愁怨。眼前千帆竞渡，有千条舟就有千个希望，梦想是如此贴近现实，随时有实现的可能，但“皆不是”堵截了所有可能性，直接将人推至绝望的深渊。“斜晖脉脉”，是女子眼神的延长；“水悠悠”，是女子情思与眼泪的集结。而“肠断”，则是绝望与隐忍的了结，是悲伤的总爆发。读至此，女子江楼凝望的画面如剪影，深刻在了蓦然偶遇的人心里。
临水登楼，女子所能抒发的，也只能是这把相思了，况且历来男子好作闺音，借女性发抒他们隐忍的情思。这二十七字，可以看作此类题材的熔铸与极致，许多诗的影子隐约其间，如“盈盈一水间，脉脉不得语”，如“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”等等。
河传
湖上，闲望，雨萧萧（1），烟浦花桥路遥（2）。谢娘翠蛾愁不销（3），终朝（4），梦魂迷晚潮。荡子天涯归棹远（5），春已晚，莺语空肠断（6）。若耶溪ꨇ，溪水西ꨈ，柳堤ꨉ，不闻郎马嘶ꨊ。
【注释】
（1） 萧萧：形容刮风或下雨的样子。（2） 烟浦：这里指烟雾迷蒙的渡口。浦，水边或河流入海的地方。江淹《别赋》有“送君南浦，伤如之何”句，一般浦指分别之所。（3） 谢娘：指词中相思的女子。翠蛾：女子细长弯曲的眉毛。（4） 终朝：整天。（5） 荡子：离别在外的游子。《古诗十九首》有“荡子行不归，空床难独守”。棹（zhào）：桨，代指船。（6） 肠断：形容伤心至极。ꨇ 若耶溪：溪水名，在今浙江省绍兴市若耶山下，传说当年西施曾在此浣纱。ꨈ 溪水西：指在若耶溪溪水之西。ꨉ 柳堤：长满柳树的堤岸。ꨊ 马嘶（sī）：马叫。
【评析】
《河传》之名，始于隋代，词创自温庭筠，此首双调五十五字，句读叶韵。此词可看作是小令向长调的过渡。
本词仍是一首思妇词，意旨与《梦江南》（梳洗罢）大致相同，只是由于篇幅与本词的特点，更多曲意婉转、腾挪跌宕之势。
上片前四句交代女子雨中湖上望远之情态。前三句本可视为一个七言句，但短短七字三叶韵，便生生将一句破为三句，如此多了幽咽滞涩之感，如昆曲《杜丽娘》的吞吐幽咽，将丝丝袅袅缠绵柔转的情致显影出来。“烟浦”句乃春日水上雨中之景，却给人一种伊人“宛在水中央”的迷离惝恍。接下四句正式引出女主人公谢娘及其思念，终朝愁不消，终日愁苦。
下片更深一层集中写盼郎归来的情景。望水，希望他乘船归来；视线触及柳堤，又望他乘马归来。情之切，产生迷离幻觉，女子惜春、不愿年华虚掷的心思，可叹可怜。两字三字错落出现，如碎金，如落英，像极女子零乱的心事，柔弱的叹息，散落一地，而不知如何收拾。
