异地的本地特色
对于一个城市来说，什么是它的本地文化，这真是一个很复杂的问题。大致想来，本地性一般归结于某些文体特点、语言风格，但是本地文化是否必须要呈现这些特点和风格呢？我的同事曾经在一部研究美国文学的专著中指出，十八世纪美国的书商大张旗鼓地推销美国图书时，完全不关心文体或语言风格，所谓的“美国性”是没有办法从文本中表现出来的。书商们把购买美版图书描述成一种爱国行为，把书看成无异于其他商品的器物，和中国人在某一时刻抵制日货抵制美货的逻辑没有两样。所以在这种情况下，流通界定了文化产品的属性，写作和阅读都在其次。
我现在所居住的城市香港和以前住的纽约有一点大不相同：在香港，本地性还算得上是一个问题；而在纽约，它已经是一个心领神会但是不愿公开谈的话题。不愿谈，并不因为有了一些公认的本地化的标志，而是因为社会变化太快，移民太多，每一种对本地化正面的叙述都有点跟不上变化的节奏，总是显得很保守，很小家子气。因此聪明人都不愿去谈本地特点，谈美国性，怕被理解成排外，或者故步自封。
在美国，但凡一件事反着说总比正着说占便宜，批判的姿态本身就是一个地方色彩。
然而香港是华人社会，我们对待范畴的态度和美国的习惯很不一样。一九九七年香港回归前后，一位很敏锐的香港学者撰书指出，从八十年代中英会谈开始生产的香港电影，不断以香港为题，喋喋不休地叙说着香港的故事，这一时期的电影就代表了香港文化。如果真是这样的话，似乎十年之后的情形有所改变。现在香港有的文艺作品并不以香港为主体，而是把它作为背景，甚至作为方法和角度。这样一来实际上对读者的挑战更大，更不能够现实主义地解读小说和电影了。香港已经嵌进了别的地方的故事。
香港话剧团毛俊辉执导的话剧《万家之宝》就是一例。毛导在某一场合说这一话剧综合了曹禺的三个剧本，是为了向香港观众介绍这一伟大的剧作家，但是因为作品的时代十分久远，而且地处北方，不加修改恐怕观众不会接受。因此第一段选自《原野》，以非常现代的简洁的方式处理；第二段选自《北京人》，用英文演，仍然很现代，突出的是两个女人的心理，而不是复杂的大家庭的人际关系；第三段选自《日出》，背景是七十年代的香港，陈白露的沉浮放到正在腾飞的城市里来看，她不像一个堕落了却还有反省能力的女人，而更像是一个普通的在股场上失意了的暴发户。
我不觉得这个改编十分成功，导演看起来过于小心，生怕毁坏了原作的完整性似的。而且导演声称要反映后殖民城市的生活，我怎么也没有看出来究竟。第二段的英文对白能够投合这个城市比较西化的人的兴趣，但是我总觉得西化的中国人的心理是非常复杂的，并没有被那些过于简单的台词传达出来。这一段的对白围绕着一个去留的问题和忠诚与背叛的问题，似乎在影射香港十年或二十年前的情况。但是导演没有进一步发挥，只停留在影射的层面，没有深度的思考。
然而，这个改编倒是代表了香港文化的一个路向，并不是现在才出现的，我的几个同事就曾考察出各种各样的改编案例。看完戏我随便到附近的HMV转了一圈，就买到了由吴回导演、李小龙扮演周冲的《雷雨》，以及改编自希区柯克的《后窗》的同名作品。我想应该去调查一下，香港观众是不是真的没有看过曹禺的作品，还是不知道这个名字？如果是后者，倒是不必担心了。我们喜欢或者不喜欢《满城尽带黄金甲》，难道和曹禺有关吗？
原载于《新民周刊》2007年第23期
