3.3 对手
作者对于主角的对手——又称对立角色（antagonist）——常有误解，认为这个角色就应该看起来、听起来都是坏蛋，无恶不作。如果这样看待对立角色，你永远也无法写出好的故事。
相反，你必须从结构的角度来看待这个对手，亦即去看他在故事中发挥的作用。一个名副其实的对手，不只是阻挡主角达成欲望，更与主角竞逐同一个目标。
请留意：这种定义对立角色的方式，与主角的欲望是有机联结的。只有让主角与对手竞逐同一个目标，他们才会发生正面冲突，而且会在整个故事中多次对决。如果主角和对手各有目标，两人无须正面冲突就能各取所需，这样一来就没有故事可说了。
观察一些出色故事，乍看之下，它们的主角和对手追逐的并非相同目标；但这时你要再仔细看看，看看是否能搞清他们究竟为什么而战。例如，侦探故事看起来是主角追捕杀人凶手，对手想逃走。事实上，他们是为了众人会相信哪一个版本的事实而交手。
塑造与主角追逐同一目标的对手，诀窍在于找出两人之间最深层面的冲突。问自己：他们之所以展开争斗，最重要的目的是什么？这个目的必须是你故事的焦点。
关键点：从主角的具体目标着手，找出正确的对立角色；任何想阻止主角达成目标的人，就是主角的对手。
请留意：有些作者常会提到，他们创造的主角的对手就是主角自己。但这是个会引发各类结构问题的错误。我们说主角在与自己对抗，指的其实是主角内在的弱点。
以下是一些对立角色的例子：
《教父》
主角麦克第一个面对的对手是索罗佐，但主要对手是势力更大的巴兹尼。巴兹尼是隐藏在索罗佐背后的势力，打算消灭整个柯里昂家族。麦克与巴玆尼为了家族存亡，也为了谁主宰纽约的罪恶世界而战。
《星球大战》
主角卢克的对手是无情的维德，他们为了谁将主宰宇宙而战。维德代表独裁帝国的邪恶势力，卢克代表由绝地武士和民主共和国组成的善良力量。
《唐人街》
这部电影和许多优秀的侦探故事一样，呈现给我们的是一个独特而难以捉摸的对手——“它”。“它”一直隐而不现，直到故事结局才出现。原来，杰克的对手是有钱有势的诺亚·克罗斯。克罗斯打算通过供水计划来掌控洛杉矶的未来，但他与杰克争夺的不是这个。鉴于这是一个侦探故事，他和杰克真正争夺的是谁口中的事实能取信于人。克罗斯希望人们相信霍利斯是意外溺毙，伊芙琳的女儿是他的外孙女。杰克则希望人们相信，是克罗斯杀死了霍利斯，并且强暴了女儿。
