花间集评注卷一
温庭筠五十首
温庭筠本名岐，一名庭云，字飞卿。太原人。所著词有《握兰集》三卷、《金荃集》十卷。
〔注〕温庭筠者，太原人。本名岐，字飞卿。大中初应进士，苦心砚席，尤长诗赋。初至京师，人士翕然推重。然士行尘杂，不修边幅。能逐弦吹之音，为侧艳之词。公卿家无赖子弟裴諴令狐缟（《新唐书》作“滈”）之徒，相与蒱饮，酣醉终日，由是累年不第。徐商镇襄阳，往依之，署为巡官。咸通中失意归江东，路由广陵，心怨令狐绹在位时不为成名；既至，与新进少年狂游狭邪，久不刺谒。又乞索于扬子院，醉而犯夜，为虞候所击，败面折齿，方还扬州，诉之令狐绹。捕虞候治之，极言庭筠狭邪丑迹，乃两释之。自是污行闻于京师。庭筠自至长安，致书公卿雪冤。属徐商知政事，颇为言之。无何，商罢相出镇。杨收怒之，贬为方城尉。再迁隋县尉，卒。庭筠著述颇多，而诗赋韵格清拔，文士称之。（《旧唐书》本传）
彦博裔孙廷筠，少敏悟。工为辞章，与李商隐皆有名，号“温李”。然薄于行，无检幅。又多作侧辞艳曲。与贵胄裴諴令狐滈等蒲饮狎昵。数举进士，不中第。思神速，多为人作文。大中末试，有司廉视尤谨。廷筠不乐，上书千余言，然私占授者已八人。执政鄙其为，授方山尉。徐商镇襄阳，署巡官。不得志，去归江东。令狐绹方镇淮南，廷筠怨居中时不为助力，过府不肯谒。丐钱扬子院，夜醉，为逻卒击折其齿。诉于绹，绹为劾吏，吏具道其污行，绹两置之。事闻京师，廷筠遍见公卿，言为吏诬染。俄而徐商执政，颇右之，欲白用。会商罢，杨收疾之，遂废卒。本名岐，字飞卿。（《新唐书·温大雅传》）
（商隐）与太原温庭筠、南郡段成式齐名，时号“三
十六”。文思清丽，庭筠过之。（《旧唐书·李商隐传》）
庭筠才思艳丽，工于小赋。每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成，时号“温八叉”。多为邻铺假手，日救数人。而士行玷缺，缙绅薄之。李义山谓曰：“近得一联句，远比召公，三十六年宰辅。未得偶成。”温曰：“何不云，近同郭令，二十四考中书。”宣宗尝赋诗，上句有“金步摇”，未能对，遣求进士对之。庭筠乃以“玉条脱”续之，宣宗赏焉。又药名有“白头翁”，温以“苍耳子”为对。他皆类此。（《全唐诗话》）
庭筠又每岁举场，多为举人假手。沈询侍郎知举，别施铺席授庭筠，不与诸公邻比。翌日，于帘前请庭筠曰：“向来策名，皆是文赋托于学士。某今岁场中，并无假托，学士勉旃。”因遣之，由是不得意也。（《北梦琐言》）
北山沈侍郎主文年，特召温飞卿于帘前试之，为飞卿爱救人故也。适属翌日，飞卿不乐，其日晚，请开门先出，仍献启千余字。或曰：已潜救八人矣。（《唐摭言》）
温庭筠旧名岐，并州人。宰相彦博之孙也。少敏悟，天才雄赡，能走笔成万言。善鼓琴吹笛，云：有弦即弹，有孔即吹，何必爨桐与柯亭也。侧词艳曲与李商隐齐名，时号“温李”。才情艳丽，尤工律赋。每试押官韵烛下，未尝起草，但笼凭几，每一韵一吟而已，场中曰“温八吟”。又谓八叉手成八韵，名“温八叉”。多为邻铺假手。然薄行无检幅，与贵胄裴諴令狐滈等饮博。后尝醉诟狭邪间，为逻卒折齿，诉不得理。举进士数上又不第。出入令狐相国邸第中，待遇甚优。时宣宗喜歌《菩萨蛮》，绹假其所撰进之，戒令勿泄，而遽言于人。绹又尝问玉条脱事，对以出《南华经》，且曰：“非僻书，相公燮理之暇，亦宜览古。”又有言曰：“中书堂内坐将军。”讥绹无学，由是渐疏之。自伤云：“因知此恨人多积，悔读《南华》第二篇。”徐商镇襄阳，辟巡官。不得志，游江东。大中末，山北沈侍郎主文，特召庭筠试于帘下，恐其潜救。是日不乐，逼暮，请先出，仍献启千余言。询之，已占授八人矣。执政鄙其为，留长安中待除。宣宗微行，遇于传舍，庭筠不识，傲然诘之曰：“公非司马、长史之流乎？”又曰：“得非文参、簿尉之类？”帝曰：“非也。”后谪方城尉，中书舍人裴坦当制，忸怩含毫久之，词曰：“孔门以德行为先，文章为末。尔既早随计吏，宿负雄名，徒夸不羁之才，罕有适时之用。放骚人于湘浦，移贾谊于长沙。尚有前席之时，未爽抽毫之思。”庭筠之官，文士诗人争赋诗祖饯，惟纪唐夫擅场，曰：“凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。”唐夫举进士，有才名。庭筠仕终国子助教。竟流落以死。今有《汉南真稿》十卷，《握兰集》三卷，《金荃集》十卷，《诗集》五卷，及《学海》三十卷，又《采茶录》一卷，及著《乾
子》一卷。序云：“不爵不觥，非
非炙，能悦诸心，庶乎乾之义。”并传于世。（《唐才子传》）
开明（疑是“开成”误）中，温庭筠才名籍甚；然而罕拘细行，以文为货，识者鄙之。无何，执政间复有恶者，奏庭筠搅扰场屋，出为随州方城尉。时中书舍人裴坦当制，忸怩含毫久之。时有老吏在侧，因讯之升黜。对曰：“舍人当为责辞。”……坦释然，故有泽畔长沙之比。庭筠之任，文士争为词送，惟纪唐夫得其尤。（《唐摭言》）
令狐绹曾以旧事访于庭筠。对曰：“事出《南华》，非僻书也。或冀相公燮理之暇时宜览古。”绹益怒，奏庭筠有才无行。卒不得第。庭筠有诗曰：“因知此恨人多积，悔读《南华》第二篇。”（《唐诗纪事》）
温庭筠有词赋盛名，初从乡里举，客游江淮间。扬子留后姚勖厚遗之。庭筠少年，其所得钱帛，多为狎邪所费。勖大怒，笞且逐之。以故庭筠不中第。其姊赵颛之妻也，每以庭筠下第，辄切齿于勖。一日，厅有客，温氏偶问谁氏，左右以勖对。温氏遂出厅事，执勖袖大哭。勖殊惊异，且持袖坚固不可脱，不知所为。移时，温氏方曰：“吾弟年少，宴游人之常情，奈何笞之？迄今遂无成名，安得不由汝致之！”复大哭，久之，方得解脱。勖归愤讶，竟因以得疾而卒。（《玉泉子》）
宣宗微行，遇温庭筠于逆旅。温不识龙颜，傲然诘之曰：“公非长史、司马之流？”帝曰：“非也。”曰：“得非六参、簿尉之类？”曰：“非也。”谪为方城尉。（《北梦琐言》）
庭筠理发，思来即罢栉缀文。（《北梦琐言》）
裴郎中諴，晋国公次子也。足情调，善诙谐。与举子温岐为友，好作歌曲。讫今饮席，多是其词焉……二人又为新添声《杨柳枝》词，饮筵竞唱其词而打令也。（《云溪友议》）
周德华尝在符刍郎中席上唱《柳枝》，如刘禹锡之“春江一曲柳千条”，贺知章之“碧玉裁成一树高”，杨巨源之“江边杨柳鞠尘丝”，而不取温庭筠裴諴，二人有愧色。（《耆旧续闻》）
温岐貌甚陋，号“温钟馗”，不称才名。最善鼓琴吹笛。云：有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐也。（《桐薪》）
杜悰自西川除淮海，庭筠诣韦曲杜氏林亭留诗云：“卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。贪为两地行霖雨，不见池莲照水红。”邠公闻之，遗绢千匹。（《全唐诗话》）
令狐绹以姓氏少，族人有投者，不吝其力。由是远近皆趋之，至有姓胡冒令者。进士温庭筠戏为词曰：“自从元老登庸后，天下诸胡悉带令。”（《南部新书》）
温庭筠尝得一句云：“蜜官金翼使。”久之又联其下曰：“花贼玉腰奴。”道蜂蝶也。（《顾氏说略》）
温庭筠《握兰集》三卷，《金荃集》十卷，《诗集》五卷，《汉南真稿》十卷。（《唐书·艺文志》《宋志》同）
温庭筠著《乾子》不传。有《握兰集》《金荃集》《汉南真稿》。（《唐诗纪事》）
温庭筠有《金荃集》，盖取其香而软也。（《北梦琐言》）
温飞卿所作词曰《金荃集》，唐人词有集曰《兰畹》，盖皆取其香而弱也。然则雄壮者，固次之矣。（《横云山人词话》）
温飞卿所著词，《握兰集》三卷，《金荃集》十卷，今皆无传本。明人有写本《金奁集》一卷，鲍以文跋云：“右《金奁集》一卷，计词一百四十七阕。明正统辛酉海虞吴讷所编《四朝名贤词》之一也。编纂各分宫调，此他词集及词谱所未有。间取《全唐诗》校勘，中杂韦庄四十七首，张泌一首，欧阳炯十六首，温氏词只六十三首。疑是前人汇集四人之作，非飞卿专集也。按飞卿有《握兰》《金荃》二集，‘金奁’岂即‘金荃’之讹邪？”按鲍氏以《金奁集》为汇集韦庄张泌欧阳炯及温氏四人之词，其说甚是。又疑“金奁”即“金荃”之讹，其说非也。朱孝臧彊村所刻词《金奁集》跋云：“此鲍渌饮手稿，朱笔别纸，附写本后。按宋吉州本《欧阳文忠公集》，刻于庆元二年。近体乐府校语引《尊前》《金奁》诸集，陆放翁跋《金奁集》云：‘飞卿《南乡子》八阕，语意工妙，殆可追配刘梦得《竹枝》，信一时杰作也。淳熙己酉立秋，观于国史院直庐。’此则更在庆元之前。盖宋人杂取《花间集》中温韦诸家词，各分宫调，以供歌唱。其意欲为《尊前》之续，故《菩萨蛮》注云：‘五首已见《尊前集》。’吴伯宛谓《尊前》就词以注调，《金奁》依调以类词，义例正相符也。”亦以《金奁》为选本，非温词专集。温氏所著者《金荃》而非《金奁》。今《金荃》《握兰》两集，并不可见，言温词者，当以《花间》为渊薮矣。（《清晖集》）
〔评〕词之难于令曲，如诗之难于绝句。不过十数句，一句一字闲不得……当以《花间集》温韦为则。（《词源》）
温庭筠《湖阴曲》警句云：“吴波不动楚山远，花压阑干春昼长。”工于造语，极为绮靡。《花间集》可见矣。（《苕溪渔隐丛话》）
温词极流丽，宜为《花间集》之冠。（《唐宋诸贤绝妙词选》）
温韦艳而促。黄九精而刻。长公丽而壮。幼安变而奇。皆词之变体也。（《弇州全集》）
词之长短错落，发源于三百篇。温氏之词，极长短错落之致矣。言词者，必以温氏为大宗。（《词统源流》）
弇州谓苏黄稼轩为词之变体，是也。谓温韦为词之变体，非也。夫温韦视晏李秦周，譬赋有《高唐》《神女》而后有《长门》《洛神》；诗有《古诗》《录别》而后有建安黄初三唐也。谓之正始则可，谓之变体则不可。（《花草蒙拾》）
温李齐名，然温实不及李。李不作词，而温为《花间》鼻祖。岂亦同能不如独胜之意耶？古人学书不胜，去而学画；学画不胜，去而学塑。其善于用长如此。（同上）
弇州曰：“‘油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡报。’非歌行丽对乎？然是天成一段词也，著诗不得。”按温集作《春晓曲》，不列之词。《花间集》采温词至多，此亦不载。仅《草堂》收之耳。然细观全阕，惟中联浓媚。如“笼中娇鸟暖犹睡”，亦不愧前语。至“帘外落花闲不扫”，已觉其劲。至“衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老”，尤不旖旎也。作歌行为当。（《皱水轩词筌》）
自唐之词人，李白为首，而温庭筠最高。其言深美闳约。（张惠言《词选序》）
温韦以流丽为宗，《花间》最为古艳。（李调元《雨村词话序》）
方山憔悴彼何人？《兰畹》《金荃》托兴新。绝代风流《乾子》，前生合是楚灵均。（周之琦《论词绝句》）
吾于庭筠词，不能皆得其意，独知其幼眇，为制最高。（王定甫）
词有高下之别。飞卿下语镇纸，端己揭响入云，可谓极两者之能事。皋文曰：“飞卿之词，深美闳约。”信然。（《介存斋论词杂著》）
飞卿酝酿最深，故其言不怒不慑。备刚柔之气，针缕之密。南宋人始露痕迹，《花间》极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。（同上）
王嫱西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳。粗服乱头，不掩国色。飞卿严妆也。端己淡妆也。后主则粗服乱头矣。（同上）
温飞卿词，精妙绝人。然类不出乎绮怨。（《艺概》）
唐之中叶，李白袭乐府遗音，为《菩萨蛮》《忆秦娥》二阕。王建韩翃温庭筠诸人，复推衍之，而词之体以工。其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自已之情，论者以庭筠为独至。（《龙壁山房文集》）
太白如姑射仙人。温尉是王谢子弟。温尉词当看其清真，不当看其繁缛。（《赌棋山庄词话》）
设色，词家所不废也。今试取温尉与梦窗较之，便知仙凡之别。盖所争在风骨，在神韵。温尉生香活色，梦窗所谓七宝楼台，拆碎不成片段。又其甚者，则浮艳耳。须知“檀鸾（一本作“栾”）金碧，婀娜蓬莱”，未必便低便俗于“宝函钿雀”“画屏鹧鸪”。亦视驱遣者造诣如何耳。（同上）
唐代词人，自以飞卿为冠。（《白雨斋词话》，下同）
飞卿词全祖《离骚》，所以独绝千古。
飞卿短古，深得屈子之妙。词亦从《楚骚》来，所以独绝千古，难乎为继。
千古得《骚》之妙者，惟陈王之诗，飞卿之词，为能得其神不袭其貌。
自温韦以迄玉田，词之正也，亦词之古也。
飞卿大半托词房帷，极其婉雅。而规模自觉宏远。周秦苏辛姜史辈，虽姿态百变，亦不能越其范围。本源所在，不容以形迹求也。
词中表里俱佳，文质适中者，温飞卿是也。词中之上乘也。熟读温韦词，则意境自厚。
诗有诗境，词有词境。诗词一体也，然有诗人所辟之境，词人尚未见者，则以时代先后远近不同之故。一则如杜陵之诗，包括万有，空诸倚傍，纵横博大，千变万化之中，却极沉郁顿挫，忠厚和平。此子美之所以横绝古今，无与为敌也。求之于词，亦未见有造于此境者。若飞卿词，固已几之矣。
张皋文谓飞卿之词，“深美闳约”。余谓此四字惟冯正中足以当之。刘融斋谓飞卿词“精妙绝人”。差近之耳。（《人间词话》）
“画屏金鹧鸪”，飞卿词品似之。（同上）
少日诵温尉词，爱其丽词绮思，正如王谢子弟，吐属风流。嗣见张陈评语，推许过当，直以上接灵均，千古独绝。殊不谓然也。飞卿为人，具详旧史，综观其诗词，亦不过一失意文人而已。宁有悲天悯人之怀抱？昔朱子谓《离骚》不都是怨君，尝叹为知言。以无行之飞卿，何足以仰企屈子。其词之艳丽处正是晚唐诗风，故但觉镂金错彩，炫人眼目，而乏深情远韵。然亦有绝佳而不为词藻所累，近于自然之词。如《梦江南》《更漏子》诸阕，是也。（《栩庄漫记》）
张氏《词选》欲推尊词体，故奉飞卿为大师，而谓其接迹《风》《骚》，悬为极轨。以说经家法，深解温词。实则论人论世，全不相符。温词精丽处自足千古，不赖托庇于《风》《骚》而始尊。况《风》《骚》源出民间与词之源于歌乐，本无高下之分，各擅文艺之美。正不必强相附会，支离其词也。自张氏书行，论词者几视温词为屈赋，穿凿比附如恐不及，是亦不可以已乎。（同上）
温飞卿词，有以丽密胜者，有以清雅胜者。永观王氏以“画屏金鹧鸪”概之，就其丽密者言之耳。其清疏者如《更漏子》“梧桐树”云云，为前人所称。兹余撰摘又得数首。《梦江南》“千万恨”云云；又“梳洗罢”云云；《菩萨蛮》“人人尽说江南好”云云；又“洛阳城里春光好”云云；《谒金门》“空相忆”云云；《天仙子》“蟾彩霜华夜不分”云云；并皆淡而有韵。行间清气流行，非“画屏金鹧鸪”所得而拟矣。断句如《清平乐》云：“终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。”《归国谣》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”《河传》云：“浦南归，浦北归，莫知，晚来人已稀。”又“若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶。”并皆奇警，非温尉不能道。《菩萨蛮》云：“劝我早归家，绿窗人似花。”《贺圣朝》云：“羡春来双燕，飞到玉楼，朝暮相见。”清真词以质胜处，皆由此等句脱化得来。《献衷心》云：“三五夜，偏有恨，月明中。”于“三五夜”“月明中”二句，参加“偏有恨”句，曲折而不着痕迹。《浣溪沙》云：“画堂帘幕月明风。”“月明风”三字绝新，而亦绝无求新之迹。此等佳处，贵能悉心体会，庶几倚声一道，思过半矣。（况周颐）
词兴于唐。李白肇基，温岐受命。五代缵绪，韦庄为首。温韦既立，正声于是乎在矣。（《海绡翁说词》）
飞卿严妆，梦窗亦严妆。惟其国色，所以为美。若不观其倩盼之姿，而徒眩其珠翠，则飞卿且讥，何止梦窗。（同上）
温李诗名旧日齐，樊南绮语说无题。《金荃》不谱“梧桐树”，恐并《花间集》也低。（谭莹）
谪仙去后知音歇，一集《金荃》或庶几。又是汉南春雁尽，海棠谢也雨霏霏。（冯煦）
菩萨蛮十四首
〔注〕宣宗爱唱《菩萨蛮》，令狐绹假温庭筠手撰二十阕以进。戒勿泄而遽言于人。且曰：“中书堂内坐将军。”以讥其无学也。由是疏之。（《乐府纪闻》）
唐宣宗爱唱《菩萨蛮》，令狐丞相托温飞卿撰进，宣宗使宫嫔歌之。（《词苑丛谈》）
赵崇祚《花间集》载温飞卿《菩萨蛮》甚多。合之吕鹏《尊前集》所载，不下二十阕。（《古今词话》）
飞卿《菩萨蛮》二十首，以《全唐诗》校之，逸其四之一。未审《金荃词》所载何如也。长洲顾氏嗣立言：所见宋版《金荃集》八卷，末《金荃集》一卷。而其刻飞卿诗，则不及诗余，益集外诗以傅合宋本卷数。致使零篇剩句，几与《乾子》同不传，亦可惜也。（《莲子居词话》）
〔评〕芟《花间》者，额以温飞卿《菩萨蛮》十四首，而李翰林一首为词家鼻祖，以生不同时，不得劖入。今读之，李如藐姑仙子，已脱尽人间烟火气。温如芙蓉浴碧，杨柳挹青。意中之意，言外之言，无不巧隽而妙入。珠璧相耀，正是不妨并美。（汤显祖）
此感士不遇也。篇法仿佛《长门赋》，而节节逆叙。（《词选》）
飞卿《菩萨蛮》十四章，全是变化楚骚，古今之极轨也。徒赏其芊丽，误矣。（《白雨斋词话》）
温丽芊绵，已是宋元人门径。（《白雨斋词评》）
温尉《菩萨蛮》十四首，中多绮艳之句，信为名作。特当日所进为二十章，今已缺数首。此十四阕是否即为当日进呈之词，抑为平日杂作，均不可考。观其词意，亦不相贯，而张氏谓仿佛《长门赋》，节节逆叙，尝就所评研索再四，无论以顺序逆叙推求，正复多所抵牾也。（《栩庄漫记》）
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
〔注〕《诗》：鬓发如云。又螓首蛾眉。
《古今注》：魏宫人好画长眉，令作蛾眉警鹤髻。
《国语》：罗襦甫解，香泽微闻。
《本草》：鹧鸪形似鹑而大，背苍灰色，有紫斑点。腹前有白圆点如真珠。其鸣声如曰“行不得也哥哥”。
〔评〕此章从梦晓后领起。“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。（《词选》）
以士不遇读之最确。“懒起画蛾眉”句是起步。（《词辨》）
《菩萨蛮》《更漏子》诸阕，已臻绝诣，后来无能为继。（《白雨斋词话》）
所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。飞卿词如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。又“春梦正关情，镜中蝉鬓轻”，凄凉哀怨，真有欲言难言之苦。又“花落子规啼，绿窗残梦迷”，又“鸾镜与花枝，此情谁得知”，皆含深意。此种词第自写性情，不求胜人，已成绝响。后人刻意增奇，愈趋愈下。安得一二豪杰之士，与之挽回风气哉。（同上）
“小山”当即屏山，犹言屏山之金碧晃灵也。此种雕镂太过之句，已开吴梦窗堆砌晦涩之径。“新贴绣罗襦”二句，用十字止说得襦上绣鹧鸪而已。统观全词意，谀之则为盛年独处，顾影自怜，抑之则侈陈服饰，搔首弄姿。“初服之意”蒙所不解。（《栩庄漫记》）
其二
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
〔注〕宋之问诗：水精帘外转逶迤。
《玉篇》：颇黎，玉也。
人胜即花胜也，取象于西王母戴胜。《荆楚岁时记》作华胜。
〔评〕王右丞诗：“杨花惹暮春。”李长吉诗：“古竹老稍惹碧云。”温庭筠词：“暖香惹梦鸳鸯锦。”孙光宪词：“六宫眉黛惹春愁。”用“惹”字凡四，皆绝妙。（《丹铅总录》）
“梦”字提。“江上”以下，略叙梦境。人胜参差，玉钗香隔，言梦亦不得到也。（《词选》）
“江上柳如烟”是关络。（《词辨》）
飞卿《菩萨蛮》云：“江上柳如烟，雁飞残月天。”《更漏子》云：“银烛背，绣帘垂。梦长君不知。”《酒泉子》云：“月孤明，风又起，杏花稀。”作小令不如此着色，便觉寡味。（《莲子居词话》）
“江上”二句佳句也。好在全是梦中情况，便觉绵邈无际。若空写两句景物，意味便减。悟此方许为词。不则金氏所谓雅而不艳，有句无章矣。（《白雨斋词话》）
“杨柳岸、晓风残月”从此脱胎。江字韵，押得妙。（《白雨斋词评》）
“暖香惹梦”四字与“江上”二句均佳，但下阕又雕缋满眼，羌无情趣。即谓梦境有柳烟残月之中，美人盛服之幻。而四句晦涩已甚。韦相便无此种笨笔也。（《栩庄漫记》）
其三
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知，月明花满枝。
〔注〕《通志略》：古无牡丹，统称芍药。至唐始分为二花。又谓之木芍药。且有牡丹花王，芍药花相之称。
《西神脞说》：妇人匀面，古惟施朱傅粉而已。六朝乃兼尚黄。《幽怪录》云：“神女智琼额黄。”梁简文帝诗：“同安鬟里拨，异作额间黄。”温庭筠诗：“额黄无限夕阳山。”又词：“蕊黄无限当山额。”牛峤词：“额黄侵发腻。”此额妆也。北周静帝令宫人黄眉墨妆。温诗：“柳风吹尽眉间黄。”张泌词：“依约残眉理旧黄。”此眉妆也。段成式《酉阳杂俎》所载，有黄星靥。辽时，燕俗妇人有颜色者，目为细娘。面涂黄，谓为佛妆。温词：“脸上金霞细。”又“粉心黄蕊花靥。”宋彭汝砺诗：“有女夭夭称细娘，真珠络髻面涂黄。”此则面妆也。
〔校〕“钗上蝶双舞”句，毛本作“双双”。王本作“双蝶”。
〔评〕提起。以下三章，本入梦之情。（《词选》）
以一句或二句描写一简单之妆饰而其下突接别意，使词意不贯，浪费丽字，转成赘疣，为温词之通病。如此词“翠钗”二句是也。（《栩庄漫记》）
其四
翠翘金镂双鸂鶒，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴花满枝。绣衫遮笑靥，烟草黏飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。
〔注〕《招魂》：砥室翠翘，絓曲琼些。
鸂鶒一作谿𪀦，水鸟也。似鸳鸯较大，头有缨，尾羽上翘如船柁。一名紫鸳鸯。
《升庵外集》：《说文》：靥，辅也。《洛神赋》：靥辅承权。自吴宫有獭髓补痕之事，唐韦固妻少时为盗刃所刺，以翠掩之，女妆遂有靥饰。
《汉武故事》：西王母尝见帝于承华殿，东方朔从青琐窃窥之。青琐者，刻为连锁文而青涂之也。
《元和志》：玉门故关，在龙勒县西，为西域门户。
《楚辞》：背玉门以驰骛兮。注谓玉门犹君门也。
〔校〕“玉关”，毛本作“玉门”。
其五
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月笼明，觉来闻晓莺。玉钩搴翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
〔注〕《古今注》：魏文帝宫人绝所爱者，有莫琼树。始制为蝉鬓。望之缥缈如蝉翼然。
〔评〕碧纱如烟隔窗语，得画家三昧。此更觉微远。（汤显祖）
结。（《词选》）
末二句凄凉哀怨，真有难言之苦。（《白雨斋词话》）
其六
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
〔注〕《十洲记》：昆仑山之一角，有金台五所，玉楼十二所。
《埤雅》：翠鸟或谓之翡翠。雄赤曰翡，雌青曰翠。
《成都记》：杜宇一曰杜主，自天而降，称望帝。好稼穑，教人务农。至今蜀之将农者，必先祀杜主。望帝时以国相开明有治水功，因禅位焉。后望帝死，其魄化为鸟。名曰杜鹃，亦曰子规。
〔评〕“玉楼”句又提。（《词选》）
“柳丝袅娜”，送君之时。故“江上柳如烟”，梦中情景亦尔。七章“阑外垂丝柳”，八章“绿杨满院”，九章“杨柳色依依”，十章“杨柳又如丝”，皆本此“柳丝袅娜”言之。明相忆之久也。（同上）
“玉楼明月”句，提。“花落子规啼”，小歇。（《词辨》）
字字哀艳，读之魂销。（《白雨斋词评》）
前数章时有佳句而通体不称，此较清绮有味。（《栩庄漫记》）
其七
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。画楼相望久，阑外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
〔注〕“音信”句，王本作“意信”。
〔评〕“牡丹”句眼前语，非会心人不知。（汤显祖）
飞卿惯用金鹧鸪，金鸂鶒，金凤凰，金翡翠诸字以表富丽，其实无非绣金耳。十四首中既累见之，何才俭若此。本欲假以形容艳丽，乃徒彰其俗劣，正如小家碧玉初入绮罗丛中，只能识此数事，便矜羡不已也。此词“双脸长”之长字，尤为丑恶，明镜莹然，一双长脸，思之令人发笑。故此字点金成铁，纯为凑韵而已。（《栩庄漫记》）
其八
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。翠钿金靥脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
〔注〕《山海经》注：莺一名仓庚。雌雄常双飞。食之不妒。杨夔《止妒论》曰：梁武帝郗后性妒，或言鸧鹒为膳疗妒。遂令茹之，妒果减半。
左思赋：“珠琲阑干。”注，阑干，纵横也。
〔校〕“金靥”，玄览斋本作“金压”。
〔评〕“相忆梦难成”，正是残梦迷情事。（《词选》）
领略孤眠滋味。逐句逐字凄凄恻恻，飞卿大是有心人。（《白雨斋词评》）
其九
满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。小园芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。
〔注〕《史记正义》：子胥亡后，越人自松江北开渠至横山东北入吴。《吴郡志》：越兵自此溪来，故曰越溪。
〔评〕兴语似李贺。结语似李白。中间平调而已。（汤显祖）
其十
宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知。
〔注〕《开天遗事》：杨国忠用沉香为阁，檀香为阑，以麝香乳香筛土和为泥饰壁。
《地理志》：吴山一曰胥山。左畀大江，右瞰西湖。峰峦相续，总曰吴山。
〔校〕“沉香阁”，王本吴本均作“沉香关”。
〔评〕“沉香”“芳草”句，皆诗中画。（汤显祖）
“鸾镜”二句，结。与“心事竟谁知”相应。（《词选》）
“宝函钿雀”句，追叙。“画楼”句，指点今情。“鸾镜”句，顿。（《词辨》）
只一“又”字，有多少眼泪。音节凄缓。凡作香奁词音节愈缓愈妙。（《白雨斋词评》）
其十一
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
〔评〕此下乃叙梦。此章言黄昏。（《词选》）
“雨后却斜阳”句，余韵。“无聊独倚门”句，收束。（《词辨》）
其十二
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝煤长，卧时留薄妆。当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾知晓寒。
〔校〕“花露”，王本作“花落”。
〔评〕此自卧时至晓，所谓“相忆梦难成”也。（《词选》）
其十三
雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭芳草长。绣帘垂
，眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭阑魂欲销。
〔注〕《诗》：“焉得谖草，言树之背。”注，谖一作萱。萱草令人忘忧。
嵇康文：“合欢蠲忿。”注，合欢一名夜合。又名合昏。
《栩庄漫记》：汤若士《花间集评本》谓“靥为面上黑子”，又谓“
捕鱼具也”，非是。
乃缨络之属，系于帘底如垂缨然。若释为鱼网，义不可通。
《西京杂记》：司马相如妻文君，脸际常若芙蓉，眉黛如望远山。时人效画远山眉。
《飞燕外传》：合德为薄眉，号远山黛。
〔评〕此章正写梦。垂帘，凭阑，皆梦中情事，正应“人胜参差”三句。（《词选》）
其十四
竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声。
〔评〕十四调中，如“团”字，“留”字，“冷”字，皆一字法。如“惹梦”，如“香雪”，皆二字法。如“当山额”，如“金靥脸”，皆三字法。四五六字皆有法，解人当自知之。不能悉记。（汤显祖）
此言梦醒。“春恨正关情”与五章“春梦正关情”，相对双锁。“青锁金堂”“故国吴宫”，略露寓意。（《词选》）
“春恨”二语是两层。言春恨正自关情，况又独居画楼而闻残点之声乎？（《白雨斋词评》）
《菩萨蛮》十四首中，全首无生硬字句而复饶绮怨者，当推“南园满地”“夜来皓月”二阕。余有佳句而无章，非全璧也。（《栩庄漫记》）
更漏子六首
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
〔注〕按《唐音癸签》谓“李德裕镇浙日，悼亡妓谢秋娘，用炀帝所作《望江南》词，撰《谢秋娘曲》”，词人乃以“谢娘”“谢家”诸称为妓女妓馆之别名矣。
〔评〕飞卿《玉楼春》《更漏子》，最为擅长之作。（尤侗）
此三首亦《菩萨蛮》之意。“惊塞雁”三句，言欢不同，兴下“梦长君不知”也。（《词选》）
“惊塞雁”三句。此言苦者自苦，乐者自乐。（《白雨斋词话》）
全词意境尚佳，惜“画屏金鹧鸪”一句强植其间，文理均因而杆格矣。（《栩庄漫记》）
其二
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。虚阁上，倚阑望，还是去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
〔评〕“帘外晓莺残月”妙矣。而“杨柳岸、晓风残月”更过之。宋诗远不及唐，而词多不让。其故殆不可解。（汤显祖）
“兰露重”三句，与“塞雁城乌”义同。（《词选》）
“兰露重，柳风斜，满庭堆落花。”此言盛者自盛，衰者自衰。亦即上章苦乐之意。颠倒言出，纯是风人章法。特改换面目，人自不觉耳。（《白雨斋词话》）
其三
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
〔校〕“暂时”王本字作“暂如”。
其四
相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
〔注〕《古诗》：何处结同心，西陵松柏下。
《淮南子》：乌鹊填河成桥，而渡织女。
《风俗记》：织女七夕当渡河，使鹊为桥。相传七日鹊首皆髡，因为梁以渡织女故也。
〔评〕口头语，平衍不俗，亦是填词当家。（汤显祖）
“蝉鬓美人愁绝”，果是妙语。飞卿《更漏子》《河渎神》，凡两见之，李空同所谓自家物，终久还来耶。（《花草蒙拾》）
飞卿词中重句重意，屡见《花间集》中，由于意境无多，造句过求妍丽，故有此弊，不仅“蝉鬓美人”一句已也。（《栩庄漫记》）
其五
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
〔注〕《润州志》：扬子江一名京江，江从蜀来，数千里至京口。京口今丹阳。
《春秋元命苞》：玉衡北两星为玉绳。张衡赋：上飞闼而仰眺，正睹瑶光与玉绳。
〔校〕“京口”，王本作“西陵”。
〔评〕“两行征雁分”句好。（汤显祖）
其六
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情甚苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
〔注〕《尊前集》以此词为冯延巳作。“香”作“烟”。“照”作“对”。“正”作“最”。
〔评〕似直下语，正从夜长逗出。亦书家无垂不缩之法。（《词辨》）
胡元任谓庭筠工于造语，极为奇丽。然如《更漏子》“梧桐树”数句，语弥淡，情弥苦。非奇丽为佳矣。（《赌棋山庄词话》）
飞卿《更漏子》三章，自是绝唱。而后人独赏其末章数语。胡元任云：“飞卿工于造语，极为奇丽。《更漏子》尤佳。”即指“梧桐树”数语也。不知“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上二章之圆。胡氏不知词，故以奇丽目飞卿。且以此章为飞卿之冠，浅视飞卿者也。后人从而和之，何耶？（《白雨斋词话》）
遣词凄艳，是飞卿本色。结三语开宋人先声。（《白雨斋词评》）
飞卿此词，自是集中之冠，寻常情景，写来凄婉动人，全由秋思离情为其骨干。宋人“枕前泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明”，本此而转成淡薄。温词如此凄丽有情致不为设色所累者，寥寥可数也。温韦并称，赖有此耳。（《栩庄漫记》）
归国谣二首
香玉，翠凤宝钗垂
〔注〕《格物丛话》：桂花一名金粟。以花蕊如金粟点缀枝头。故名。
〔校〕“钿筐”句，玄览斋本“筐”字作“
”。
〔评〕此词及下一首，除堆积丽字外，情境俱属下劣。（《栩庄漫记》）
其二
双脸，小凤战篦金飐艳。舞衣无力风敛，藕丝秋色染。锦帐绣帏斜掩，露珠清晓簟。粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
酒泉子四首
花映柳条，闲向绿萍池上。凭阑干，窥细浪。雨潇潇。近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔。度春宵。
〔注〕《楚辞》：“姱容修态，絙洞房些。”注谓洞房深邃之室也。
〔评〕银屏翠箔丽矣，奈洞房寂寞度春宵何！（《栩庄漫记》）
其二
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭隔。背兰釭。宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落。燕双双。
〔校〕“金鸭”句，王本“碧”字阙。
其三
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起。杏花稀。玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤。八行书，千里梦。雁南飞。
〔注〕《后汉书》：窦融玄孙章，与马融崔瑗同好。融与章书，惟一纸，纸八行。
〔校〕“云鬓重”句，王本“重”字作“髻”。
“裙上”句，一作“裙上缕金双凤”。
〔评〕坌四词中，纤词丽语，转折自如，能品也。（汤显祖）
“月孤明”三句中有多少层折，情词凄楚。（《白雨斋词评》）
其四
罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧。断离肠。一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇。柳花狂。
〔注〕《吴都赋》：“相思之树。”注，即红豆树也。
《益州方物志》：红豆叶圆以泽。素花。春敷子生筴间，累累若缀珠。
〔校〕“绿阴”句，“阴”字一本作“杨”。
离情别恨，触绪纷来。（《栩庄漫记》）
定西番三首
汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅，上高台。千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。
〔注〕羌笛，汉武帝时丘仲所作。长四寸。《说文》以为长三寸。马融《长笛赋》作四孔。盖出于羌中，故曰羌笛。
其二
海燕欲飞调羽。萱草绿，杏花红，隔帘栊。双鬓翠霞金缕，一枝春艳浓。楼上月明三五，锁窗中。
〔注〕《礼》：“四时和而后月生也。是以三五而盈，三五而阙。”疏：三五十五日而得盈满，又三五十五日而亏阙也。
〔评〕“楼上月明三五，锁窗中”，不知秋思在谁家。（汤显祖）
其三
细雨晓莺春晚。人似玉，柳如眉，正相思。罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞门消息，雁来稀。
杨柳枝八首
〔评〕宋人诗好处，便是唐词。然飞卿《杨柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏黄不能到也。唐人以余力为词，而骨气奇高，文藻温丽。有宋一代学人，专志于此，骎骎入古，毕竟不能脱唐五代之窠臼，其道亦难矣。（郑文焯）
宜春苑外最长条，闲袅朱门伴舞腰。正是玉人肠断处，一渠春水赤阑桥。
〔注〕《史记》：赵高葬二世杜南宜春苑中。
《通典》：隋开皇三年筑京城，引香积渠水自赤阑桥经第五桥西北入城。
〔评〕风神旖旎，得题之神。（《栩庄漫记》）
其二
南内墙东御路傍，须知春色柳丝黄。杏花未肯无情思，何事行人最断肠。
〔注〕杜甫诗“南内开元曲”注：玄宗即位，以隆庆坊旧邸为兴庆宫。后广为南内。其正殿曰大同。东北即龙池殿也。
其三
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。
〔注〕《吴地记》：嘉兴县前，有晋伎苏小小墓。
《乐府解题》：苏小小，钱塘名倡也。盖南齐时人。
《晋书·麹允传》：允金城人，与游氏世为豪族。西洲为之语曰：“麹与游，牛羊不数头。南开朱门，北望青楼。”
其四
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
〔注〕《礼》：“古者天子立六宫。”注：六宫，后五前一。又皇后正寝一，燕寝五，是为六宫也。夫人以下分居焉。
沈佺期《龙池篇》注：玄宗为诸王时，故宅在隆庆坊。宅有井，井溢成池。中宗时数有云龙之祥，故曰龙池。
新词丽句，令人想见张绪风流。（《栩庄漫记》）
其五
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归思切，不同芳草绿萋萋。
〔注〕《越绝书》：吴王于研石山，置馆娃宫。《吴郡志》：研石山一曰灵岩山，上有吴馆娃宫，琴台，响屟廊。
《河南志》：邺城在今临漳县。曹操铜雀台在焉。
《楚辞》：王孙兮不归，春草兮萋萋。
〔评〕声情绵邈，系字甚佳。与白傅《永丰》一首，可谓异曲同工。（《栩庄漫记》）
其六
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
〔注〕《古诗》：荡子行不归，空房难独守。
其七
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。
〔注〕《楚辞》：君之门兮九重。
《南齐书》：齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声。置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。
〔校〕“凤凰”句，“映”字，温集作“柱”。
其八
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
〔评〕《杨柳枝》，唐自刘禹锡白乐天而下，凡数十首。然惟咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。如“飞入宫墙不见人”“随风好去落谁家”“万树千条各自垂”等什，皆感物写哀，言不尽意，真托咏之名匠也。此中三五卒章，直堪方驾刘白。（汤显祖）
“塞门”二句，亦犹“春风不渡玉门关”之意，而翻用之。亦复绮怨撩人。（《栩庄漫记》）
南歌子七首
〔评〕飞卿《南歌子》诸阕，语意工妙，可追配刘梦得《竹枝》，信一时杰作也。（《放翁题跋》）
飞卿《南歌子》七首有《菩萨蛮》之绮艳而无其堆砌。天机云锦，同其工丽，而人之盛推《菩萨蛮》为集中之冠者，何耶？（《栩庄漫记》）
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。
〔注〕曹唐《小游仙诗》：“万树琪花千圃药，心知不敢一形相。”按形相犹言相度也。唐人俗语。
〔评〕短调中能尖新而转折，自觉隽永可喜。（汤显祖）
尽头语。单调中之重笔，五代后绝响。（《词辨》）
《花间集》词多婉丽，然亦有以直快见长者，如“不如从嫁与，作鸳鸯”“此时还恨薄情无”等词，盖有乐府遗风也。（《栩庄漫记》）
其二
似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜。九衢尘欲暮，逐香车。
〔注〕《雨村词话》：团酥，云花之白如团酥也。
〔校〕“团酥”句，王本“酥”作“苏”。
〔评〕源出古乐府。（《词辨》）
其三
堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。
〔注〕《后汉书》：梁冀妻孙寿造
堕髻。《古今注》：堕马髻，今无复作者，倭堕髻一云堕马髻之余形也。按“倭”“”字通。
《史记》：长眉连娟。郭璞注：眉细长也。
〔评〕低徊欲绝。（《白雨斋词评》）
其四
脸上金霞细，眉间翠钿深。欹枕覆鸳衾。隔帘莺百啭，感君心。
〔评〕婉娈缠绵。（《栩庄漫记》）
其五
扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山。月明三五夜，对芳颜。
〔评〕“扑蕊”“呵花”四字，未经人道。（汤显祖）
此词与上阕同一机杼而更惆怅自怜。（《栩庄漫记》）
其六
转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招。忆君肠欲断，恨春宵。
〔评〕末二句率致无余味。（《栩庄漫记》）
其七
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉薰。近来心更切，为思君。
〔评〕上三句三层，下接“近来”二字尤妙。（《白雨斋词评》）
“懒”“休”“罢”三字皆为思君之故，用“近来”二字，更进一层，于此可悟用字之法。（《栩庄漫记》）
河渎神三首
河上望丛祠，庙前春雨来时。楚山无限鸟飞迟，兰棹空伤别离。何处杜鹃啼不歇，艳红开尽如血。蝉鬓美人愁绝，百花芳草佳节。
〔注〕《埤雅》：杜鹃一曰子规。苦啼啼血不止。一名怨鸟。夜啼达旦，血渍草木。凡始鸣皆北向，啼苦则倒悬于树枝。
其二
孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。暮天愁听思归乐，早梅香满山郭。回首两情萧索，离魂何处飘泊。
〔注〕《地理志》：西陵为三峡之一。
《白孔六帖》：魏甄后面白，泪双垂如玉箸。
石崇《思归引·序》：困于人间烦黩，常思归而永叹。寻览乐篇有《思归引》，倘古人之情，有同于今。故制此曲。
〔评〕起笔苍莽中有神韵。音节凑合。（《白雨斋词评》）
其三
铜鼓赛神来，满庭幡盖徘徊。水村江浦过风雷，楚山如画烟开。离别橹声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。
〔注〕《后汉书》：马援于交趾，得骆越铜鼓。
《桂海虞衡志》：铜鼓，古蛮人所用。南边土中，有掘得者，如坐墩而空其下。满鼓皆细花纹。四角有小蟾蜍。两人舁行，拊之声似鞞鼓。
陆机诗：“玉容谁能顾，倾城在一弹。”
〔评〕上半阕颇有《楚辞·九歌》风味。“楚山”一语最妙。（《栩庄漫记》）
女冠子二首
含娇含笑，宿翠残红窈窕。鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。
〔注〕鲍照诗：凤楼十二重。
其二
霞帔云发，钿镜仙容似雪。画愁眉。遮语回青扇，含羞下绣帏。玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。
〔注〕《后汉书》：梁冀妻孙寿，善为妖态，作愁眉啼妆。
《集仙录》：天使降时，鸾鹤千万，众仙毕集。高者乘鸾，次乘麒麟，次乘龙。
玉蚨蝶一首
秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。芙蓉雕嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知。
〔评〕“塞外”十字，抵多少《秋声赋》。（《白雨斋词评》）
飞卿词“此情谁得知”“梦长君不知”“断肠谁得知”，三押“知”字皆妙。（同上）
