清代民間舞臺上的“正德微行”：意義及歷史
一、前言
皇權（皇帝或皇室的權力）在戲劇中的再現，往往與作者及民衆對政局、世變與國是的憂慮，難解難分。在中國古典戲曲史上，如蒙元時期馬致遠的雜劇《漢宫秋》，以末本呈現漢王昭君出塞和番，主人公元帝羞憤傷悲。作者借古喻今，不僅在全劇最後一折極力鋪陳漢皇之失志哀鳴；前一折裏他的那句：“我那裏是‘大漢’皇帝！”[1]想必亦令當時觀劇的漢人痛徹心扉。再如清初李玉的傳奇《千忠録》，回顧明成祖靖難，建文帝流亡，《慘睹》齣失位君主建文的唱詞：“收拾起大地山河一擔裝，四大皆空相。”[2]又豈能不讓遭遇鼎革的有志之士痛心疾首！誠如作者於開場所言：“《千忠録》，淋漓慷慨，聊以續《離騷》。”[3]以劇寫史，直面改朝换代於個人生命價值與人生意義之巨大影響，並藉此反思皇權的時代意義最深刻之作，實非孔尚任成於康熙三十八年（1699）的傳奇《桃花扇》莫屬。這部“借離合之情，寫興亡之感”[4]
