韦庄　二首

韦庄(836—910)，字端己。京兆杜陵(今陕西西安)人。少孤贫，浪游南北。至僖宗广明元年(880)应举入长安。值黄巢兵至，庄陷重围，又为病困，著《秦妇吟》，有“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”语，人称“秦妇吟秀才”。恐祸、自讳，故禁子孙传布。《全唐诗》不载，近始发现于敦煌。昭宗乾宁二年(895)入京应试，落第。次年，中进士，为校书郎，年已59岁。三年后奉使入蜀，四年后再入蜀，从王建为掌书记。在成都觅得杜甫浣花溪旧址，因自号诗、词集《浣花集》。王建称帝，以庄为宰相，故《花间集》称韦相。910年卒，谥“文靖”。《花间集》收韦词48首。《全唐诗》附词52首。刘毓盘辑《浣花集》55首。韦庄作词与温庭筠齐名，世称“温韦”。二人词题材相似，惟风格不同：一秾艳，一清丽；一精密，一疏直；一含蓄，一自然。韦庄经感乱伤离，其词有情致，在意境上有所创新和拓展。他打破以雕琢艳丽为文人词的特色，改用白描手法抒发个人情思，对南唐李煜等及宋词影响较大。

菩萨蛮①

红楼别夜堪惆怅②，香灯半卷流苏帐③。残月出门时，美人和泪辞④。琵琶金翠羽⑤，弦上黄莺语⑥。劝我早归家，绿窗人似花。

【注释】

①菩萨蛮：《花间集》收韦庄《菩萨蛮》五首。此为第一首。清张惠言取其四，认为是不可分割的联章体，并解为“羁蜀思唐”之作。但从实际内容出发，五章虽反映作者经历，未必关联政治。若依词的先后做连贯的解释，也很牵强。它们恐不是一时一地之作。

②红楼：犹朱门，指富贵之家。白居易《秦中吟》：“红楼富家女。”

③香灯：灯油中掺有香料，所以叫香灯。富家所用。流苏帐：“流苏”即“排穗”、“穗子”或“须头”(“须”，吴语读如“苏”)，一般以五彩丝、绒线或鸟毛制成穗子，作为帐沿上的装饰物。“流苏帐”就是垂着流苏的帐子。王维《扶南曲》：“翠羽流苏帐。”

④辞：辞别。

⑤金翠羽：琵琶槽上安置金属薄片，防止弹拨时损伤，叫捍拨。捍，有捍卫、保护意，“金翠羽”指琵琶捍拨上的装饰，即嵌金点翠。点翠是一种工艺，由翠鸟羽毛制成，非指捍拨上缀有羽毛。这样华饰的琵琶一般为歌女用物。

⑥弦上黄莺语：这句是说，歌女在琵琶弦上弹出莺啼般的动听声音。白居易《琵琶行》：“间关莺语花底滑。”

韦庄是花间派第二位大词人。温韦齐名，韦在温后。那么，他的词在语言、意境和手法上又有什么新的开拓呢？从这首词的自然的语言、新鲜的章法、机敏的构思、深长的韵味上看，便知他的词作并不在温庭筠之下。

也许和韦庄的身世经历有关，词的主人公是一个久羁他乡的游子。词的主题是他的客地思归。韦庄在一首诗中曾这样写道：“外地见花终寂寞，异乡闻乐更凄凉。”(《思归》)恰好是这首词的注解。上阕为倒叙，作者以清疏之笔，勾勒了昔时辞家言别的一幕动人场景。“红楼别夜堪惆怅”，一起到题。地点在红楼，时间是别夜，情绪是令人黯然魂销的惆怅。下面刻意描绘了闺中人。作者写她，采用了两种手法：其一是在人物出现前后，只以闺中名物烘托，如红楼、香灯、流苏帐以及下阕中的绿窗，显示她的大家身份。其二是通过她的行止、表情，透露她的深挚感情。挑灯卷帐，从不眠之夜到不得不起床。残月在天，星河欲曙，行子将要辞家，她从室内举步相送，直到门外。闺中人被称做“美人”，表示男主人公对她的尊重和爱，因为在中国诗文中，“美人”与其指其容貌，毋宁说誉其美德。这美人“和泪”相辞，不发一语，其人何等端庄守礼，其情何等浓至沉郁。下阕补充说明，原来是羁留异乡的词人，在觥筹交错、看花听曲的热闹场中蓦然兴起了刻骨的乡思，并在脑中闪现出辞家的那幕动人场景的。这一丝丝的客居凄凉，连同对家室的无限怀想乃是被当筵歌女的声声琵琶唤起的。引出歌女，就不用像对“美人”那样刻意、细致地形容了。“琵琶金翠羽”，以华丽装饰的琵琶表示歌女的身份就够了。下面再要深层次地描写琵琶语：那啼莺似的呖呖声唤，“弦弦掩抑声声思”(白居易《琵琶行》)，不仅使客子脑中重现一幅难忘的辞家图景，还扣人心弦地对客子作了一番规劝：“劝我早回家，绿窗人似花。”这十个字语重心长，还乡必须趁早，而自己已经久羁异乡了。倚窗远望的闺中人盛年如花，今一旦花落春去，岂非幻梦成空，造成终身憾恨。这一结精彩之至，明白如话，而蕴藉至深。客子殷切思归也罢，在乐声中愀然生忆也罢，这都是无可奈何的心态和幻想。他不仅没有回去，恐怕也不能回去。归期未卜，但无法做早归的打算。他在咀嚼着身不由己、命不由人的悲哀。韦庄有诗曰：“异国清明节，空江寂寞春。声声林上鸟，唤我北归秦。”王国维在《人间词话》中说：“‘弦上黄莺语’，端己语也，其词品亦似之。”韦词果然言意动听如此。

韦庄词造语自然，突破了温词的雕琢。“劝我早归家，绿窗人似花”，秀妍天成。他的笔法明快勾勒，“似直而纡，似达而郁”(陈廷焯《白雨斋词话》)，与温词的浑融、蕴藉，异曲同工，都是词的胜境。韦庄词能从狭窄的闺情别意延伸到远客的旅思乡愁，虽然仍未脱男女恋情，但已有助于词的内涵的开拓。最重要的是，韦词的主观色彩强烈，往往写自己的悲欢离合，较温词的客观描画，更容易诉诸读者的感情，这一切都为后来的词人开出一条新路。