南歌子①
手里金鹦鹉②，胸前绣凤凰③。偷眼暗形相④。不如从嫁与⑤，作鸳鸯。
【注释】
①南歌子：词牌名，见《教坊记》。又名《南柯子》。温词7首系单调，23字。又有双调52字者。温词词体与敦煌曲子词体亦不同。
②手里金鹦鹉：手里拿着的小针线，绣件上有鹦鹉花样。金，指鹦鹉以金线绣成，也兼指下句凤凰以金线绣成。
③胸前绣凤凰：绣床上的大针线，绣件上有凤凰花样。绣床，是刺绣用的绷架。架高约与胸齐，人坐床前刺绣。绣，动词，指绣凤凰，兼指绣鹦鹉。
④形相：打量，相看。
⑤从嫁与：就这样嫁给他。
这是一首出类拔萃的小词，将一个未婚少女的内心活动描摹得真切而又生动。封建时代的妇女未婚前自己忙着做嫁妆。手里拿着小针线，用金线绣鹦鹉花样。绣床绷子上有大针线，人坐在齐胸的绣床前，用金线绣凤凰花样。她心里想着什么呢？她一心盼望着那不可知的婚姻，那幸福的未来。这时，她看到一个少年。她不敢正面瞧他，只偷眼暗暗打量，觉得很中意，心里就起了这样的念头：“就这么嫁给这个人吧!谁耐烦考虑和等待。若跟这个人做成一对并头鸳鸯，该有多好!”那急迫待嫁的心情，率真决断的口吻，跃然纸上，活现一个极可爱的待字少女形象。“不如从嫁与，作鸳鸯。”如此直快口风，毫不拿腔作调，自然来自《诗经》传统、《乐府》遗风。在口中，这叫“尽头语”；在笔下，这叫“重笔”。另一个花间派词人韦庄，他也有一首类似的单调《思帝乡》，词中说：“妾拟将身嫁与、一生休！纵被无情弃，不能羞！”同样也是极难得的。所以谭献在《词辨》里叹道：“尽头语，单调中重笔，五代后绝响。”这是因为词体转移在文人手中，离民间歌谣越来越远之故。
这首小词中运用了一种艺术手法，即把绣件上的两种鸟衬托梦想中的一种鸟。死的鹦鹉、凤凰尽管金碧辉煌，但却不如活鲜鲜的水中嬉游的并头鸳鸯，令人艳羡和神往。温庭筠另一首《更漏子》也一气写了三种鸟：“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。”衬托游子的塞雁、城乌和衬托居人的画屏上的鹧鸪形成尖锐的对比，借双方环境的悬殊，表示相逢无望。后来南宋的辛弃疾作《贺新郎》：“绿树听鹈。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。”也是三种鸟并在一起，助作者一泄伤时意绪，怕也是从这里得到启发的吧？
温庭筠的《南歌子》共7阕。陆游《放翁题跋》云：“飞卿《南歌子》诸阕，语意工妙，可追配刘梦得(刘禹锡)《竹枝》，信一时杰作也。”近人李冰若(栩庄)《花间集评注》云：“飞卿《南歌子》有《菩萨蛮》之绮艳，而无其堆砌。天机云锦，同其工丽，而人之盛推《菩萨蛮》为集中之冠者何耶？”栩庄还举《南歌子》词句，谓有“乐府遗风”。他二人认为《南歌子》词组足以与《菩萨蛮》词组媲美，甚或有过之而无不及，他们品味出《南歌子》接近民间风格，正是它们不应被忽略的道理。温庭筠为词，一方面，和张志和、白居易、刘禹锡等一样，受民歌影响，吸取民歌所特有的清新语言和灵异手法；同时，也难免迎合贵族、文士口味，使用堆砌的辞藻、美艳的词境来弥补内容或感情上的空虚。这一首《南歌子》虽然不是温词的典型作品，但也代表了他的词作的一个重要方面。
