真挚与最美的孤寂
——读高菲诗集《蝶恋花》
蔡劲松
诗作为语言的艺术，自古以来就是人类生命意识深处的精神性诉求，是最值得珍视的自由心灵的呼吸和文化的花朵。在当今“消费”特质遍存，充斥着浮躁、焦虑情绪的世界，人与人、人与物、人与自身之间的关系，变得脆弱、疑惑甚至粗暴，人们在虚拟、智能、快捷、复制、淘汰、更新……等无法预计的“变量”面前，紧张、兴奋而又茫然，深感力不从心，无所适从。“诗意地栖居”这一被古今中外共同体认的理想境界，如今看来多少有些“奢华”，似乎暗自携带了一种强烈的文化情怀或臆想，正离我们的日常生活渐行渐远。
那么，现实中的人们，到底该有什么样的生活？今天还能不能找回人世间尤为可贵的诗性与诗意，重新温暖生命个体的纯真激情与人生道路？这些诘问，我在高菲即将面世的古体诗和现代诗合集《蝶恋花》里，找到了初步的答案。《蝶恋花》的特邀编辑和美编同时向我推荐这部诗集，并发来了全书的PDF设计版。在电脑上阅读高菲的诗作，我心生感念，不免回想起上个世纪八九十年代那段诗歌的黄金岁月，甚至一度幻觉：那些远去了的真挚与诗意，真的穿越了虚拟的网络和自媒体，伴随精神的身影与心灵的云雨，踏歌归来了么？
其实，当今诗坛一直是真假繁荣、潜流与泡沫并存。可贵的是，《蝶恋花》的作者高菲，似乎从未登临过所谓“诗坛”。从简洁的自我简介及自序中知道，生长在杭州的高菲，自幼研习琴棋书画和歌舞，写诗就是记日记，是一种坚持了三十年的习惯：“诗歌这种凝练细腻而又优美温暖的文字记录方式，成为我的生活中不可或缺的一部分。”她出版这本诗集，亦是在被友人偶然发现后的鼓励和建议下，本着传递“美好能量”的意图，期望告诉更多的人“有诗歌相伴的生活是多么美好”。应该说，高菲的这种生活状态与生存模式选择，是值得很多人羡慕的，这是一种真正与诗相伴，让诗进入日常生活的自觉状态；亦是将生活过成诗意，让“万趣”融入诗之思的人生修为里。
无论是古体诗还是现代诗，高菲的“日记般”的写作都浸透着自然之美、简淡之美。高菲的诗画面感极强，她把自己的心投射到语言中，投射到个人情感和思维的叙事里，读者可从其诗句中寻得她即时的心绪和美的踪迹。她呈现的诗性画面，即便只是映照了自己一个人的情感与想象的世界，只是丰富和表达着自己的心路历程，但这种自在的传递已然成为她“诗感”的客观对象和存在，定会激起有心者内心的波澜。
先说高菲的古体诗词。集清新简朴之气，涵养心中美的节律，感悟天地、自然、人生、情感的交叠、融汇乃至激越、感伤，大致是高菲诗词的精要处。在她的诗意栖居世界里，尘世与春华、光阴与琴音、孤寂与恋情，都经过词牌、韵律的规制和一番细腻的洗涤，在审美的“移情”中体验和感知到构成诗词艺术具备的条件。从近处看，其诗词创作与写作者的生活和心理距离逐渐消融，使她能够清醒地“住在现实生活里”；从远处看，她又渴望在诗性的构筑中得到精神的滋养与改造，进而以自己微弱的言辞证明哪怕是一朵小花、一片绿叶，也会唤醒深处的孤寂心灵，表达深层的真挚欲恋。
譬如《长相思·春华恋》：
叹红尘，恋红尘，萧索初华莫叙真，平添一段春。
来无痕，去无痕，静若般般欲断魂，谁添一扇门。
这是一首写于1999年岁末的词。词意很容易理解，但将“红尘”之叹与恋，于世纪交替、万象更替之际，从“萧索”的意象中牵引出“平添一段春”的论断，再以来去无痕的强调，烘托“欲断魂”的复杂景象或情感，结句关于“谁添一扇门”的追问，恰恰表达了诗人所欲传递的心灵感受：人生情感素静无华，天地岁月悠然不止，谁能悟到万物春华之内律与心机？
再看《乌夜啼·月落琴息》：
月坠西厢柳畔，梧桐哪处偷欢。几只莺鹊仍流浪，陋叶避风寒。
溪水清清淡淡，飞花点点缺残。谁人门外琴息叹，赶近是情关。
这一首写得清爽纯洁，情义绵绵，透出既安详恬静又淡淡伤怀的境界。无论月坠西厢还是莺鹊流浪，都在梧桐陋叶、溪水清淡中归于平静。但一句“飞花点点缺残”，道出了拨琴者的感怀与心绪，或小我之情，或大我之感，其实都无关紧要，词句间充盈的哲思，已升华到审美的层级与心灵的境界。
关于高菲的现代诗，通读过后，我以为乃是其个人“心史”“情史”的注脚、印证与反映。整体上看，高菲的现代诗创作，像是一个人的喃喃自语，其人生履历即游走在诗的镜像中。她珍视人世间遇见的所有的情感，珍视遇见中的心灵自由与畅想，喜欢沉浸在自己的世界里寻梦、追梦、忆梦——所有这些，都基于她在生活中追求做回一个最本真的自我，这个自我的情感是丰富的，是有波澜的，有时还是矛盾的——她身陷其中，醉心于诗意的营造，在言行间，在意识里，她期盼能够深入美感，逼近美的内核，将美如实地映射到心里，把真挚和最美的孤寂写进诗句中，再把它投射出去，最终做成给自己“留念”的“时光诗”。
所以，尽管高菲的一些现代诗语言过于直白，诗性塑造不够“高深”，但并不妨碍其作品整体诗意带给读者的感动。或许是由于她自小研习琴棋书画之故，其诗作天然地有种行云流水的韵味，词语间充满美的旋律和节奏，呈显出个体生命的丰富与华美情感。
如她在《最美的孤寂》中写：
如果有一天你问我：/静默是否孤寂？/我会决然告诉你：/静默，是爱你最美的孤寂。
这样的情绪和对静默的独特理解，其实就像是把作者自己的心思镶嵌在一段青春的歌词里，将自己的主观放置在情绪的波澜之上，以心理对晤及至抽象，摄取孤寂的美的诗意。
在情诗《月的告白》中，她也写出了如下饱含个体生命哲思的诗句：
生命本就单纯。/在那庄严素裹下的似水流年，/细化了人生，/悲悯在流浪的渡口，/勾勒了每一处蓦然回首时，/那一层层清澈的胸怀。
事实上，高菲的现代诗，更多的是自己心路和情感历程的记录与表达。她的情诗写得真切自然而不做作，充盈空灵而不虚张。这些诗，既是写给她真实的感情的，更是写给她长久构筑的自由心灵与精神空间的——这就够了，作为诗的境界与功用，高菲在古体诗与现代诗的个体写作间穿梭往返，尝试着对自我孤寂灵魂的救赎，空明的简淡的诗心容纳着人性之真、心性之纯、诗性之美，喻示着当代人诗意栖居的可能。
蔡劲松
北京航空航天大学人文与社会科学高等研究院院长、教授、博士生导师，中国作家协会会员、中国美术家协会会员
