剧本定稿，世济夫妇看过，然后由老唐去做音乐设计。设计完了，世济就开始练乐。其他演员也有相应的音乐创新，也各自去练习。最后放到一起合成，我旁观看着这个过程，很激动，发现自己与范先生写的文字，一刹那由演员的歌喉唱了出来—它不是歌曲，但胜似歌曲，它们有着这样那样的流派韵味。我觉得此生有这么一回两回，也算是不虚度了。范老则显得很冷静，他这辈子给京剧名家写的戏那么多，许多前辈都唱了他写的词。他激动的时候早过去了，但也肯定是激动过的。他说，现在世济是唱了你写的唱词，可许多前辈演员念出咱们写的说白，那实在比唱还高明还悦耳呢！
后边的事儿我就不逐一细说，剧本如期变成了舞台上的立体物，统排后内部试演，然后在北京公演。报纸上登了广告，我的名字与演员们的名字都印在上边—我终于成为他们中的一员。北京演过几场之后，剧团移师天津，也是先登广告，然后公演。在天津最大的“一宫”（第一工人文化宫）演出。李瑞环市长亲临，观众们熟悉他，向他轻轻地鼓掌，更向他微笑。在演出休息时，他接见了我们剧组成员。我告诉他，世济在核心唱段中借鉴了张君秋《祭江》中的“四大腔”，李市长当时就说：“不对，王瑶卿的演法更绝，他采用了八大腔。”后来一打听，还真对。难怪天津人这么喜欢他们的市长了。
再后来，李私下与世济夫妇谈了他对这出戏的意见，音乐上太新，河北梆子的痕迹太重。他就这么说了，世济夫妇也认真听取了。但这个本子大局已定，即使改，也有些无从去动了。
这本子演过十多场后，就搁置下来。我与之也一别多年。前年，中国京剧院为纪念老唐艺术生活七十年，在北京举行了他的京剧音乐会。最后是世济亲自登场，她唱的段子很短，就是《玉簪误》中的一段南梆子。我在台下听着，心中浮想联翩：啊，又与你（我执笔写的唱词）重逢了。自己当年写的仅仅是文字，现在经过了若干年，它又由世济本人唱出来了。后不久，人民大会堂有重要活动，世济出席，结果又是唱了这一段。现在，她有学生住在家里，她把自己最重要的唱段逐一亲授—相信，将来就会由她的这一程派分支的演员延续下去了。
