致父亲，1777年11月4日，曼海姆，21岁
这是我发自曼海姆的第二信。我每天和坎纳比希在一起。今天妈妈也和我一同到他家里。从他的习性来看，他是一个非常特别的人，整个乐队都这么说。他很喜欢我。他有一个女儿，键琴弹得很出色；为了和她交一个真正的朋友，我正为她写一首奏鸣曲，除了回旋曲外，基本上已经完成。①当我写好了开头的快板和行板，我拿到他们家里弹给他们听。这首奏鸣曲获得的赞赏，爸爸是难以想象的。我发现乐队的某些队员也在场，有年轻的丹纳，名叫朗格的圆号吹奏者，还有一位双簧管吹奏者，我忘了他的名字②，但他吹得很好，发音纯正可喜。我把我的长笛协奏曲送给了他，是在坎纳比希的房里抄的，此人傻得可爱。今天我在坎纳比希家里的钢琴上把这首协奏曲弹给他听，尽管大家都知道我是它的作者，在场的人都能很好地接受。没有人说写得不好，因为这里的人不了解这种东西——他们最好去请教大主教，他会马上给予指正。③今天我在坎纳比希家里演奏了我所有的六首奏鸣曲④。指挥霍尔茨
鲍尔先生今天带我去见总管萨维奥利伯爵，坎纳比希也在那里。霍尔茨鲍尔先生用意大利语对伯爵说话，提出选侯应该给我以亲自聆听的荣誉。他补充说，我在15年前曾经来过，当时7岁，现在我长大了，在音乐方面和身体方面都更加成熟了。“喔，”伯爵说，“那是——”天晓得他以为我是一个什么人。但坎纳比希立即接上了话茬，我装作没有听见，忙于和另外一些人谈话。但我注意到，他是一本正经在和伯爵谈论我。于是伯爵对我说：“听说你弹键琴是非常棒的。”我向他鞠躬也。
现在我必须谈谈这里的音乐。星期六是万圣节，我在教堂里参加大弥撒。乐队很出色，很遒劲。两边各有10或11支小提琴、4支中提琴、2支双簧管、2支长笛和2支单簧管、2支圆号、4支大提琴、4支大管和4支低音提琴，还有小号和鼓。他们能够奏出优美的音乐，但我可不想把我的某一部弥撒曲拿到这里来演奏。为什么？因为他们有缺点？不，这里一切事情都有缺点，不仅乐队而已。因为需要不同风格的作品？完全不是。只因为，事情是明摆着的，你必须主要为乐器写作，因为你难于想象，还有什么东西比这里的声乐更糟的了。6个女高音、6个女低音、6个男中音和6个男低音，还有20支小提琴和12支低音提琴，简直就是0∶1。难道不是这样吗，布林格先生？造成这种情况的原因就在于，现在意大利人在这里的名气很不好。他们只有两个阉人歌手，而且已经年老，只等着归天了。女高音实际上还不如改唱女低音好，她已不可能再唱高音。
注：
①坎纳比希演奏钢琴的女儿是他的长女罗萨，莫扎特为她创作的奏鸣曲是《第七号钢琴奏鸣曲》（Sonata in C for Keyboard）。
②他忘记了名字的双簧管演奏家是弗里德里希·拉姆（Friedrich Lamm，生卒年不详），他送给他的协奏曲是《长笛协奏曲》（Concerto in D forFlute）。
③这是一句讽刺的话。
④即《第一号钢琴奏鸣曲》（Sonata in C for Keyboard）、《第二号钢琴奏鸣曲》（Sonata in F for Keyboard）、《第三号钢琴奏鸣曲》（Sonata in B-flat for Keyboard）、《第四号钢琴奏鸣曲》（Sonata in E-flat forKeyboard）、《第五号钢琴奏鸣曲》（Sonata in G for Keyboard）和《第六号钢琴奏鸣曲》（Sonata in D for Keyboard,"Dürnitz"）。
