文／怀旧船长
色友 、作家，代表作：《相夫》《战争教父李靖》
一位出版人说过：写小说的如果不会讲故事，直接拉出去枪毙！但刻画人物欠缺，可以劳动改造。
这当然是玩笑话，但说明一个问题：小说家天生就会讲故事。不过，只能讲好故事还不够，如果人物个性不够立体，就难以给读者留下深刻的印象。
在泛写作时代，任何人都可以码字，可以描绘心中的所思所想。以小说为例，通常认为是以刻画人物为中心。刻画人物，形象、动作、语言，无不围绕一个中心——人物性格而进行。而情节、环境、语言、行动等，其实都在为人物个性服务。不然，纵使有奇巧的情节拉动，人物仍然容易扁平。这是写作者都要碰到的问题，也是最头疼的问题。
我从十几岁开始写作，至今虽写了400多万字，但没有一部满意的作品。扪心自问，并非故事讲得差，主要是人物刻画的功力不够。按说，人届不惑，冷暖殊遇，磨难甚多，观人察事亦有些许心得，不至于像初写时信马由缰、任凭人物游离。但事实是，倘若没有掌握一定的洞察人性的法则，笔下的人物仍然可能模糊不清。
2011年，在北京朝阳区偶遇乐嘉。一经交谈，对他的性格色彩很敬佩。性格色彩不研究写作，但却能简明地分析人的性格，这恰恰是写作者需要的。我多年混迹于网络，的确也为很多天才写者的神思妙笔所惊服，然而也深为他们无法将人物真正树立起来而倍感遗憾。就算是那些功成名就的大家，如香港的黄易，其名作《大唐双龙传》中的主要人物因个性挖掘不足而略显生硬。在这一点上，金庸的小说则将人物刻画得非常成功，譬如名满天下的郭靖基色为绿，从小逆来顺受，唯唯诺诺，一直持续到因屡屡奇遇而成为蓝色清高孤傲的代表——黄药师的乘龙快婿。但是，如果认定郭靖就是纯绿，亦矢之偏颇。在《射雕英雄传》后传《神雕侠侣》中，中年郭靖在红＋黄的黄蓉的影响和时代的逼迫下，成长为民间重要的抗蒙领袖人物，把坚实的身躯与古城襄阳的砖石融为一体，成为一个有担当的男子汉，具备了黄色的坚定自信和蓝色的成熟稳重。这是人物的改变和升华，也因而有了“侠之大者、为国为民”这一超越其他武侠的思想高度。
因此，人性的基色虽浸入灵魂，但环境的影响和后天的自觉改变亦能使人物蜕变。诚然，很多成功的作家并不都知道性格色彩，但如同高空气层更易对流一样，是完全相通的。我作为一个写者，在那次与乐嘉见面后认识到学习性格色彩对写作有帮助，于是读了他的相关著作，同时结合阅读中外书籍比对理解。譬如，重读《魔戒》和《资治通鉴》对我很有启发。
托尔金教授写《魔戒》三部曲之前，《霍比特人》中的人物个性把握已见火候，但尚未到炉火纯青的地步。霍比特人佛罗多原本过着与世无争的生活，性格里有怯懦，也有拒绝改变的因子，更没有什么主见，可以视为绿色。但是，当具有无法抗拒的诱惑力和无与伦比的统治力的魔戒交在他手上后，他的命运发生了改变：须由他护送这枚魔戒经历九死一生抵达魔山用熔浆销毁，世界才能得到拯救，开始人类的新纪元。这一特殊使命让他必须改变自己：魔戒一直困扰着他的心性，让他经历了心灵的炼狱，数次想放弃，数度被诱惑，数度迷失自我，特别是在人类与魔兽 交战即将毁灭的时刻，他居然认为自己经历千辛万苦护送的魔戒应该据为己有，但最终他战胜了心中的魔，完成了神圣使命，带着永久的伤痛与精灵乘舟前往西方世界治疗。
作为国际著名的魔幻大师，托尔金笔下的佛罗多虽与金庸笔下的郭靖有共通之处，但差异仍然是明显的。托尔金在佛罗多完成使命“授予”他英雄荣誉之后，留给读者的仍然是一个绿色的身影：忧郁的眼神、无助的表情。这个苦痛遍布神经的落寞青年在与好友同伴依依惜别码头时，是对未来的惆怅和迷茫。从这个结局来说，托尔金还原了人物的底色——当繁华落尽。
