这本书写了很长的时间。
先是因为《法律与生活》杂志吕娟女士的约稿，从古典文学名著中的法文化这个题目写起，由中国而西方，连载了几十期，自我感觉有点“江郎才尽”，想要转个题目写写。正好为学生做讲座时讲过包公戏的法文化意义，由此想到，可以写一点传统戏曲里反映的法律文化题目。于是就逐月一篇地给《法律与生活》杂志写稿，写了一两年，积累有这么十几篇。
2010年北大出版社的郭编辑前来约稿，要求我写一本法律文化的小书，正好在《法律与生活》杂志的连载也告一段落，我就把这个系列的文章改编成了这本书。郭编辑为这本书作了很多的文字整理工作，并确定了书名。
我身在德国的女儿为本书画了精美的插图，使本书得以图文并茂。
在此要对这些热心的朋友和支持我工作的家人表示最深的谢意！
我的青少年时代，是一个舞台上只有样板戏的时代。这让我熟悉了京剧的基本旋律，可是这样的无休止灌输，要培养对戏曲艺术的热爱也难，至少对我来说是这样。在传统戏曲恢复演出以后，我并没有看过很多，算不上是传统戏曲的爱好者。只是因为《铡美案》的深入人心，《包青天》等依据戏曲故事改编的电视剧的走红，才使我对传统戏曲所表现出来的法律观念发生了兴趣，开始了一些整理和分析工作。
我根本没有成为戏曲专家的奢望，本书也绝对不是戏曲评论的专著。本书只是试图给观众和读者一个新的视角，也许它并不是一个“多维”的考察，但至少可以对形成“立体视野”有所帮助。
郭建
2011年9月
