银河映像以当地票房支撑大局的浪漫喜剧，鲜有降格至很多香港喜剧片那样过分地胡闹，而杜琪峰闹剧式的习作，比如医院讽刺片《辣手回春》（2000）和麻将徒闹剧《呖咕呖咕新年财》（2002），也可以让人轻松愉快（对于观赏DVD 的人来说，《呖咕呖咕新年财》从出现菜单开始，就有了笑声）。尽管如此，杜琪峰的主要成就在于，将都市犯罪片深化和复杂化。他可以满怀激情地执导一场火花飞溅的枪战，但无论吴宇森抑或徐克，都不会想像到像《非常突然》（1998）般突如其来、令人困扰的高潮，《枪火》（1999）中充满不祥之兆的寂静，《真心英雄》（1998）中击碎酒杯的对垒，或《暗花》（1998）中牢房审讯时的那份超现实威吓。杜琪峰懂得说故事、维持气氛、上演激烈的暴力场面，及唤起对角色人物批判的距离的同时赋予他们英雄形象。除此以外，他处理画面的智慧在今天圈内无人可及，香港有了一位导演，可以带领香港电影赢得新的国际尊重。
这也许出乎人们的预料，因为杜琪峰建基于电视台片厂制。他17岁开始在无线电视台任职办公室助理，整个70年代一直向上攀升至编导及监制。1980 年，他首部电影《碧水寒山夺命金》公映，尽管在今天看来此片还算不错，但他却不甚满意而返回电视台“深造”。他拍摄剧集、喜剧、武打连续剧，并成为当地电视电影的先锋。他以自己的电视资历来提高他作为一个可靠导演的地位，但他没有想过把电视风格融入电影。“连续剧必须简单，对白很多，开门关门很频繁… …而（电影导演）却可以自由控制（戏剧的）时间，从一场跳到另一场。”他的影片所具有的张力，都得益于电视引人注意的技法，但电影不固定的叙事，却需要敏锐的观众。另外，电视也许让他与同代人保持良好的距离。当他在90 年代中期向前跨了一大步时，徐克和吴宇森仍停留在80 年代的品味，故杜可以轻易地与时尚的日韩电影竞争。
杜琪峰同另一位电视老将韦家辉，是银河映像组合的一个关键。韦家辉是一个多面手，游走于剧本创作、与杜琪峰联合导演，以及自己执导之间。受王家卫和北野武的影响，他早期的类型片习作倾向于目无表情的荒诞。《和平饭店》（1995，韦家辉执导）是香港最接近西部片的一次取向，如周润发穿戴上克林特· 伊斯特伍德式的风衣与松软顶帽。而早在《罗拉快跑》（Run Lola Run，1998）之前，他的《一个字头的诞生》已勾画出一个等待着三合会走私犯的平行命运。他把一种嬉戏似的复杂性带进银河映像作品，而杜琪峰直截了当的专业主义，则稀释了韦家辉剧本中的怪念头和严谨。
