美术组常常在有限的人力下要制作，又要陈设，
终日惶惶转场换景：左厢、右厢、胡姬房、嘉诚寝殿、田元氏房、
右厢内堂私宴、都事厅、小议事厅、田季安房、田绪房、守丧大厅、使府正厅夜宴中臣……
它们全在同一个屋檐下！
杀青后请台湾美术、服装组同事吃饭，道具盯场伙伴开玩笑地说，
被侯导斥责的语录足以出一本书！
面对导演，固然挫败，
但终究得反求诸己：到底有多想设计这部片？
如果很想，那就得坚忍地走下去，等待唐世界的灵光乍现！
因为很想完成这件事，所以选择按着自己的节奏走，
面对自己，也面对无以名之的视觉想象。
如此也意味着面对无限可能、无限困惑、疏离、情绪……
但同时也有一种振奋，面对浩繁、未知的视觉想象！
虽然不知道大唐世界长什么样，
但直觉以为，已经有那么多的电影以唐朝为背景，
是不是该有某种“异”样，
至少要呈现不同的华丽与节制，那是对自己的期许！
像剧本中青鸾的意象，没有同类，内在情感终极而独特！
这部片从最初构思、筹资、前制、拍摄、杀青……
一直到最后侯导荣获戛纳电影节最佳导演奖，历经十多年。
当今的电影凡事讲究表现手法新奇、视觉元素无止境繁复变化，
电影美术往往过度标榜或过度依赖电脑合成技术与视觉特效，
很少有导演愿意以漫长的光阴，细琢出一种精炼、内化的影像本质。
现在电影即将上映，想透过这两册书，
记忆属于《刺客聂隐娘》独有的最好时光，
也希望对欣赏属于终极独特的——侯氏影像美学意境能起点作用。
其中一册《唐 风尚》，呈现意念中属于唐风的诸多视觉元素；
作为美术设计是协助导演将文字的意象视觉化（to visualize），
运用各式质材——布纹、木料、纸材、金工、图腾、色彩、器形、道具、妆发、服饰……
去构筑一个异世界，去显现一个未至之境，或幻中之境。
而在模拟唐代影像的时间、空间里，属于人的情感得以从容活动其中。
另一册，《拜访刺客 唐传奇》，是绘本。
结合“插画”引发对“观看”聂隐娘的好奇与想象，
进入传奇诡谲的刺客世界，探寻高手对决的秘境，
刺客的对立、训练、性格，以及他们神秘的情感的纠葛……
电影是结合视觉与听觉的艺术，对电影美术世界而言，
场景中有人，有时间，有地景，有思绪，有意象，
美术很重要的工作就是形成“人的风景”、“人的视野”。
设想好最适合剧情中人、事、时、地、物的环境与风格，
当“意中的风景”决定好了，就可以开始“说故事”了！
