黄文英/文
面对设计，同时也是面对自己。
而往往面对自己是最困难的！
《刺客聂隐娘》对于我来说，意义非凡。
设计这部电影的美术与服装，是一段漫漫长路的视觉想象！
也因为筹备过程中每一环节都有点曲折，
所以在等待“她”成形的悠悠岁月中，或因勘景，或因搜集资料，
不知不觉地走过一些城市，留下一些令人难忘的印象与记忆。
大约从1998 年开始，就知道有《刺客聂隐娘》这回事，至于何时可以开始筹备，
却是个“未知”，面对未知，只能坚信它一定会发生。
其间心中不免产生疑虑。
有个跟“存在主义”有点关联的剧本，《等待戈多》，剧中两个角色
最常互问的一句话是：“戈多会来吗？到底什么时候会来？”
有时只要改一下台词，就是自己内心的OS：
隐娘会来吗？到底什么时候会来？”，
或者：“侯多会拍？到底什么时候会来——‘拍’？”
如果“戈多”的名字是等待，
那么“聂隐娘”的名字，在正式开拍前，大概有十年之久吧，
应该都是一个只闻其声（聂字耳多），不见其影的存在！
时间来到2009 年，第一版的故事
大纲，终于现身。
感觉可以开始筹备了！
因而应征了三名助理，一个美术——叶晏孜，一个服装——吴洁，一个道具——吴顺淇，
先开始绘制草图，那时他们都刚从学校毕业。
回想二三十年前，自己刚从学校毕业搬到纽约谋职。
写信给美国当代剧场舞台美术设计大师李名觉，
希望前辈可以对自己不成熟的作品给予批评，
因而有特殊的缘分接受大师诸多的个别指导，
他交给我一出歌剧《莎乐美》（Salomé）作为启蒙的基础，
记得他最常讲的一句话是：“You have to think like a director ！”
意思是：设计时，你得跟导演的想法同步，或者，你若是导演你会怎么思考。
这个教诲一直铭记在心。
从1994 年开始跟侯导拍片，很少像《刺客聂隐娘》这样……
拍得那么辛苦、拍得如此挫败，困顿而几近无奈与无助，
最终在面对自己时，又自觉收获如此充沛。
现在回想，那是一种又恨又爱的历程，
过程中算是有被侯导的“冷静”启发到，也算是另类的精进吧！
挫败的是，完全看不到导演脑海里的画面，
或许他自己也还没形成任何画面；
他不跟你多说，有可能是对美术专业完全的信任，
也有可能对当下场景不满意，想冷处理！（冷暴力往往是最厉害的招式。）
我们在台北中影搭了两栋仿唐建筑，因为导演不喜被局限在不见天光的摄影棚内，
选择内景外搭，电影中所有的内景，都在这两大栋空间内发生，
以各式屏门、窗扇、卷帘、帐帷、纱帘、屏风、纱帐、竹帘……
围出剧本里各个角色的生活空间、大小议事空间、宴会空间……
