而风情万种的妈妈并非像看上去那么洒脱、独立，她与爸爸的关系也是一种不平等的关系。爸爸接到电话，留下母女三人，急匆匆地赶回公司，妈妈对女儿直言，其实爸爸最讨厌放假，潜台词是爸爸并不喜欢与家人在一起，父母的状态向女儿们最直接地昭示了两性关系的实质。对两个女儿来说，相对于妈妈的态度，爸爸的态度和立场对她们的影响更为巨大，因为作为男性，爸爸代表的是社会上更具权威的眼光和价值体系，也带有更强的压迫性。当妈妈向姐姐提出，爸爸要求她去验身，姐姐脸上出现了绝望的表情，父亲的权力在这里显示出一种制度性的冷酷。而在妹妹与爸爸的短暂生活交集中，面对这个外表臃肿、平庸的女儿，爸爸表现出明显的不耐烦和厌弃。跟妈妈的冷漠相比，作为异性的爸爸给女儿们所带来的羞辱无疑是更深刻的。在表现母女三人在高速路上行驶的画面中，她们的小汽车被夹在男性司机所驾驶的大卡车中间，视觉上呈现出一种被挤压的状态，影片的其中一个视点是从卡车里面看出去的，高高在上的后视镜里映照出母女三人的小汽车左躲右闪的局促状态。这样的画面方式从视觉上揭示了女性的一种生存境遇，其中所蕴含的危险信号也暗示了这几名女性即将到来的命运。
表现姐妹之间的复杂情感是女性电影中经常出现的情节。对拥有姐妹关系的女性来说，她们需要面对一种状况，尽管拥有同样的父母、同样的血缘关系、同样的女性境遇，但却拥有不同的外表和特质，从而拥有不同的命运。或者说，姐妹俩的环境起点是相同的，但在后来却逐渐发展出各自不同的部分。所以，很多表现姐妹关系的作品中都会大力表现两者之间的复杂情感，这里面有迷恋、有依赖，也有嫉妒、有怨恨等。因为不论怎样，面对另一个与自己有着极大的共性但又有所差别的个体，其感受必将是非常独特的，这恐怕是当事人一生都需要不断处理的情感。
在这部影片中，对姐妹之间关系的刻画贯穿全片，其中一个段落的意象显得十分突出，呈现出某种仪式性。姐姐让妹妹受了委屈，于是主动找到妹妹谈心，谈心的场所从洗手间转移到妹妹的床上。在洗手间的镜子前面，姐妹俩相互依偎着，头部相靠，看着镜中的彼此。这个段落明显借用了拉康的镜像理论，镜像中的形象让她们认知自己、认知对方，但是也使得她们被这种认知所局限，与个体的真正自我发生分裂。在镜子面前，姐妹俩既承认形象的不同给彼此带来的分离感和竞争关系，也承认对方的眼睛给自己带来的深深的归属感，似乎对方的身体里都住着一个自己。
后来，两人转到妹妹的床上接着聊天，姐妹俩像小时候那样躺在一张床上，回味她们共同的过去。在那段时光里，两人的生活几乎是重叠的，尽管有哭有笑，但彼此是最亲密的伙伴，各自都没有向外扩展的机会，但是这短暂的美好回味被姐姐的行为破坏了，她拿出了男朋友送她的戒指。对妹妹来说，姐姐背叛了儿时的姐妹世界，进入到成人的两性世界中，其中，姐姐的美丽身体无疑是通往男性世界的重要通道。对妹妹来说，身体这个场所，不仅给她自身带来困扰，而且还使得她与姐姐相分离。于是，在房间的一头，姐姐献身于自己的男朋友，而在这一头，妹妹背过身去默默痛哭。妹妹是在为自己哭，也是在为姐姐哭。为自己哭，是因为感到被姐姐遗弃；为姐姐哭，是她预见到姐姐作为女人的未来命运。
